蝴蝶春梦(1965)

爱好收集蝴蝶标本的弗莱迪意外中得7万多英镑的足球彩票，他买下伦敦郊区的一幢旧屋，然后绑架了他心中倾慕已久的艺术学院学生米兰达，将她囚禁在地下室中。弗莱迪希望用自己的所作所为感动米兰达，继而令她爱上自己，但他不知道自己的变态行为只会让对方感到恐怖。米兰达不堪折磨，病死在地下室中。而最后...... 　　该片改编自英国当今最红的小说家之一John Fowles（约翰·傅敖斯）的[展开全部]

　爱好收集蝴蝶标本的弗莱迪意外中得7万多英镑的足球彩票，他买下伦敦郊区的一幢旧屋，然后绑架了他心中倾慕已久的艺术学院学生米兰达，将她囚禁在地下室中。弗莱迪希望用自己的所作所为感动米兰达，继而令她爱上自己，但他不知道自己的变态行为只会让对方感到恐怖。米兰达不堪折磨，病死在地下室中。而最后...... 　　该片改编自英国当今最红的小说家之一John Fowles（约翰·傅敖斯）的处女作。他的作品很多，其中，长篇小说有六部，另外有一部中、短篇故事集。长篇小说中已有三部拍成电影：The Collector《蝴蝶春梦》，The Magus《占星家》和The French Lieutenant's Woman《法国中尉的女人》。 　　该片导演William Wyler 威廉·惠勒被称作“导演中的导演”。曾经执导《罗马假日》，史诗巨片《宾虚》(Ben－Hur)，《忠勇之家》(Mrs.Miniver），等，共获得１２次奥斯卡最佳导演提名，共有14位演员因出演他的影片而获得奥斯卡最佳演员奖。第38届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)威廉·惠勒第38届奥斯卡金像奖最佳女主角(提名)萨曼莎·艾加第18届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)威廉·惠勒《蝴蝶春梦》下载观后评论：好久以前的电影我今天才看 男女主真的演的太好了 男主把那种偏执懦弱自卑又带着一丝残忍占有欲的角色演的好好 懦弱的人才想去强占 强大的人只会用爱去征服去包容 才会获得同等的爱 男主就这样禁锢美丽的“蝴蝶”想永远做成标本 但当女主被他禁锢就已经失去了那种鲜活的美只剩空洞 密闭地下室和在浴室的戏份好牵动人心看的好紧张 男主也是可怜的 他尊重照顾女主只想获得她的认同与爱 想被她需要想让女主成为他的所有物 他又是残忍的 会直接扼杀鲜活的生命 会让我想到现在好多那种囚禁文 还好女主没有斯德哥尔摩 那样的话可太让人生气了 女主命运是悲惨的…虽然结局砸伤了男主但也又一次被囚禁回了地下室还没人照顾 男主开着门去为她拿药她都没力气逃出去了…鲜活的蝴蝶最终也凋零了 结局男主又一次寻找着新的蝴蝶伺机收集 令人唏嘘…很抱歉我喜欢这种奇奇怪怪的题材，甚至觉得有点浪漫，如果结尾弗雷迪没有再找新的目标女孩会更喜欢，专一独特不好吗。这个电影中最喜欢的还是男女主讨论画作时的那段：“这画根本毫无意义。不只是对我，而是所有人皆如此。你发表的那些高论，只是因为某个教授不经意地告诉你这画多棒多棒，这让你变得高高在上。你跟你那些朋友全都一样，我不觉得百万个人之中会有一个正常人认为这幅画有多棒，这是垃圾！”这世上很多的美，尤其艺术上的美，并不能很通俗地被普通人所理解和欣赏，这其实很正常，因为我也是万千普通人当中的一个。但我有点反感，那些喜欢小众的人，不知为何他们会有一种莫名的优越感，会很排斥那些被大多数人所接受的东西，音乐文字画作，所有的喜好都没有高低贵贱。我的第一反应是，为什么男主要做这么蠢的事情呢，明眼人都知道这是注定失败的事情。而且我觉得女主并没有真的反抗（可能是因为“有教养”的关系），搁现在的早就心生千计逃出生天了。惠勒的技法不差，可能想模仿希胖的《惊魂记》，麦高芬等等的悬疑的铺陈，放在60年代的美国电影坐标也是古典式精品的存在。但到后半程渐渐和自己预想中的剧情走向重合，作为优秀悬念电影的累加惊喜感逐渐被消解，而且略有将简单问题复杂化之嫌。以为自己在看一则变态爱情故事，到最后成了“神经病养成记”，但人物弧线又几近为零，几个角色仿佛是僵死的，像让我们看二人的关系情绪笔墨却多在悬念上。还算有几句精彩的台词，悲剧的结尾略有一点寓言的意思。剧情和女主艺术系精致复古造型配置很合胃口，对艺术的见解可以再有深邃点，因为对于大众也许是绝对没有必要的，但是对于那些依赖以只有这些的人或者关怀世界和人类本身的人是需要的，文学和现实息息相关，就算不是艺术成就高的类型；沟通无解是人类进入文明社会后最可怕有趣的问题，以及其实是虚无角度上无意义的思考。这种情况下其实应该骄傲地死去，而不是良心发现/矫饰感情，以及这种类型换做我也不会斯德哥尔摩，就算是好看（但我真的不喜欢这种类型）。喜欢一个（男）人的首要原因就是内在魅力和某种契合度。姣好的面庞精致的妆容，这类老款“大明星”式的形象设计完全不适合这种题材，非常浅显的隐喻导致故事的方向很容易预测，不幸的是整个过程也无聊的一批。看完之后又想到了一些题外话，很多人从小弱势导致的自卑以及兴趣的扭曲很难在长大之后得到弥补，当突然发现自己有能力以一种简单的方式得到满足感之后，很容易产生黏连以至于将所有的理性以及社会性抹去，但这种活动带来的刺激就像任何一种能让人成瘾的行为一样，会渐渐耐受，以至于需要越来越强的刺激。被这样的一个变态绅士囚禁的话，真的不知道该怎么办：如果坚持反抗，一定会被粗暴对待。如果不反抗，自己又必须强迫自己接受各种各样的要求。这过程中，如果对绑架犯产生一丝的同情和感激，那就完了，就会在错误的方向上越走越远的。（明明那么富有，但内心却很贫瘠。电影最后，变态绅士蹲坐在石阶上，身子蜷成一团，发呆。像极了一个无助的小孩子。）今晚电影之夜的第一部电影。这简直不像是六十年代的电影，主题过于现代，禁室培欲的囚禁电影在当年肯定比现在令人耸动得多，但这部片子即使在今天看来也是一样刺激。这部英国版的《精神病患者》最大的亮点在于男主的复杂心理，虽然是成人，但他的情商很像个没有安全感还情窦初开的小男生，也正因如此，他对女主的占有欲更纯粹，也更病态。这个片现在来看没什么特色，但是在当时那个年代真的是非常超前了，对于人性本善是一种反驳，为什么有的人生下来就会有占有的欲望，为什么会为了占有不惜违法，所以我一直的关点就是：人是被基因支配的，从生下来那一刻起，性格爱好就已经被定死了，跟他接受什么样的教育，跟家庭条件以及周围的环境没什么太大关系。若由品特来改编这个剧本，相信会对味得多。君不见福尔斯那本装模作样的法国中尉的女人，经品特一改，也生出了别样滋味。这个剧本，在对权力和性别议题的开发上，还远远不够。有一笔点出了狱卒男与囚徒女之间的阶级差别造成的文化口味落差，那非常有趣，可惜也是浅尝辄止。不过特伦斯斯坦普仍是那么动人不太喜欢特伦斯·斯坦普的表演，感觉他太侧重于表现男主心理不正常，男主的自卑并没有很好地表现出来。萨曼莎·艾加倒是演得确实不错，长得也挺漂亮，可惜除这部之外似乎也没什么好作品了。故事看的时候觉得还挺有趣的，看完后感觉好无聊。看完这个忽然想到，丑闻笔记的结局方式不会是模仿这里吧。突然发现，这种只是单纯的讲故事，比一些所谓让人有一些深刻认识的电影，更显得舒服你不会看哭，也不会看笑，就这么静静地看着很平静但又不会像一些文艺片那样，需要耐得住性子才看得下去当然，这是因为看多了现代喧嚣的电影如果只是单纯的比对，电影无论从艺术上还是技术上一步步发展了许多改编自1963年出版的小说《收藏家》，开创了“禁室培欲”系作品的经典模式。弗雷迪囚禁米兰达后，将她作为贵客对待。米兰达尖锐地指出：他囚禁她，正如他用大头针将蝴蝶标本钉在相框里，自己不过是他的另一种藏品而已。米兰达主动色诱他，得知了他性无能的秘密，也彻底失去了他的尊重。说变态，比起岛国式尾行伸出禄山之爪，继而密室囚禁培养性奴，这可有所收敛，也温和得多了。男主扭曲变异的爱，既源于自身的孤独，也和他无法融入社会有着莫大关系，这直接影响到他和异性的交往不能正常化，只会将所爱的人当成蝴蝶标本那般收藏，受害者一个接一个，可悲可叹！[收起部分]