赌徒鲍伯(1956)

本片描写他跟朋友计划抢劫一家赌场的故事，发生在夜晚的巴黎蒙马特区的暗处。 　　不是高级警官策划抢劫《赌徒鲍伯》下载观后评论：你知道为什么罪犯很难成功吗？因为高明的犯罪往往需要人手，而人多就势必会拉低团队的下限。你永远不知道看上去凶神恶煞人模狗样守口如瓶的人会多么的不小心。而一旦被抓到小尾巴就等于抓到了整条蛇。另外，搞大事的时候永远不可以接触女人。就像伟大的拳击手赛前禁欲一样[展开全部]

　本片描写他跟朋友计划抢劫一家赌场的故事，发生在夜晚的巴黎蒙马特区的暗处。 　　不是高级警官策划抢劫《赌徒鲍伯》下载观后评论：你知道为什么罪犯很难成功吗？因为高明的犯罪往往需要人手，而人多就势必会拉低团队的下限。你永远不知道看上去凶神恶煞人模狗样守口如瓶的人会多么的不小心。而一旦被抓到小尾巴就等于抓到了整条蛇。另外，搞大事的时候永远不可以接触女人。就像伟大的拳击手赛前禁欲一样。女人是祸水，在伟大的事业上。ps：1别总想着拯救女人，你眼里的自甘堕落可能于她而言是莫名享受。这是真理2里面男人唯一像个人的也就警察。其他人要么头脑简单要么见钱眼开要么毫无自制力。被剿毫无悬念。3就算女人没有坏事 他们出事也是迟早的 你就想一下鲍勃抢赌场去了 没见到街头人不说 自己坐下来玩起来了。完全忘了自己干啥来了。这种货色能成事吗？4我最后才知道原来根本点不在保险柜 在赌博呀。我的问题 黑色幽默我以为是黑色电影呢梅尔维尔照着美国黑色电影拍，拍出了不一样的味道，一种接近写实、去戏剧化的拍法，并非是突出主角或者明星的高大形象，而是朴素地描写人物，缄默地给出动作和氛围，鲍勃和保罗，有一种反代际关系的象征性，种种迹象表明保罗在取代鲍勃，他正处于强弩之末，但保罗的死，却赋予了鲍勃一种夺回身份的情形（他不仅意外地赢了钱，而且因为错过了时间而没有被抓到把柄，反倒要告警方诬陷），另外限于低预算有很多室外街道戏，一定程度上作为新浪潮的前哨，也给当时的黑色电影增加了很多新鲜感，以现在眼光整体看相对乏味也缺少足够的工整性，但又含有模糊的反叛和疏离感，很多大导演都曾深受启发，包括形式上很相似的十一罗汉，本片亦可以看做是梅尔维尔作者式黑色电影的开端整体上偏沉闷。很佩服梅尔维尔，这么个题材他怎么忍得住不搞笑。个人最喜欢Bob领着乌合之众在操场上预演排练那一段哈哈。Somehow，这片子从一开头就让我联想到了《狮子星座》，有可能是因为男主的相貌相似？梅尔维尔是不是偏爱“照镜子”的戏码？可以挖掘什么寓意吗。本片has a good claim to be the first film of the French New Wave（Roger Ebert）.Flamber (verb, French): To wager not only the money you have, but the money you don’t have.梅尔维尔式黑色犯罪片的开山之作。虽然鲍勃时而稍有话唠，但依旧是一位典型的梅尔维尔式反英雄主角，酷炫沉稳，冷峻帅气。伊莎贝拉·科瑞饰演的半Femme Fatale美艳得惊人，不过更多带着股天真劲儿，真正背叛告密的还有另一位女人。练兵与筹划：草地上的粉笔画平面图，空荡赌场中的持枪演习。用听诊器、扬声器与示波器练习开锁的场景让人想及[红圈]，静默之中，镜头在鲍勃的近景、一旁吐舌的狗狗、喇叭特写、开锁匠与示波器之间轮转。大盗鲍伯与警长勒杜间的兄弟情谊令人感动，比[盗火线]更偏向朋友。反高潮 双重反讽（赌博与抢劫）、悲喜交集的结局让人拍案叫绝。（冰红深蓝还是喜欢梅尔维尔，相比同类犯罪片闷一些，没有那么轰烈，却也更接近真实的境况，真实的犯罪需要谨慎，少有酣畅淋漓的体验，总是凉薄，城市也并不会因为几人的犯罪计划改变自己的节奏，筹划犯罪的细节决定着性命的结局，但能筹划的只有实施过程，坏事的变动因素永远在人，人心不可测，赌徒从来也是将命寄托给其他人、其他事物的存在，计划前夜是多么有戏剧性，多么适合描摹的情境。这部依旧有描摹一个细节的耐心，但选择的时刻不太对，编排的顺序和内容也缺乏斟酌，例如几人在草坪模拟空间的那幕可以久一点，但他总将精力放在琢磨器物之上，并不关心人物之间交互的过程，这也是略显平淡的原因之一吧。宿命，是梅尔维尔DNA里的笃定信念。在你起心动念想干这一票的刹那，你的结局和归途业已成型，没有可能改变。本片尚没有显露梅尔维尔后来的冷峻风格，故事性很强，叙事清晰，女性还处于左右局势的核心位置，成败就在傻直男们能否于女色面前管住嘴迈开腿。跟命运对赌的男人，说侠客高了，说痞子低了，散仙称不上，赌命赌运的人是极品混混儿。小偷需要技术，骗子需要打扮，赌徒都不需要，轮盘停转前甚至还可能有些许豪迈，所以赌徒更有魅力。只是赌徒只知道乘胜追击，能懂得盛极必衰见好就收的少之又少，于是赌徒又是活该散尽家财一命呜呼的。男主太帅了，我猜他是纯蓝色的眼眸，跟皮特一样。与库布里克《杀手》相似的主要剧情：一群人分工策划抢劫（一个是赌马场，一个是赌场），都因为对女人泄密而造成计划最终失败。看了下拍摄时间，居然都是1956年，那只能说——大师所想略同。差别是：库布里克的片子干净、利索，对白及旁白简洁有力，剪辑漂亮，情节推动环环相扣，是28岁初出茅庐的天才之作；而梅尔维尔此片前半部分铺陈过多，反而冲淡了“抢劫”这个主题，造成前后叙事的割裂。虽然后期梅尔维尔的《独行杀手》会更“成熟”些，不过，其剧情设置的“合理”处又差强人意了。有点英国电影弯弯绕绕的余韵，意图呈现的是那一种繁复而细微的乐趣，从赌徒老棍的sophisticated到出其不意落网后的讽刺笑谈，那股隐形的欲望兜兜转转自我设防，最后按捺不住突破伪装碰壁而亡。但此所谓的乐趣实在太过于白男老毕登，以至于它时至今日并不算真的有趣，甚至有些无聊。那套晃晃悠悠的闲散气质显然已过中年保质期，尽管它在历史层面给黑色片提供了新的质地，也耐不住它的自我浸淫。乐趣分杯羹给调度，剩下的只剩一股陈年标本味。看过梅尔维尔片子里的匪徒，你才知道香港电影里的，嗯，有些单调。。大龄赌徒鲍勃虽是混混却优雅绅士，热心仗义沉着冷静，还救过警长。而且早在20多年前他就有劫匪经验了。不过他的周密计划却从一开始就注定失败，虽然他尝到了赌赢的滋味。他赢了钱，被抓了，钱进了警察后备箱。。。然而梅尔维尔这个法国导演呈现的只有直白精简，并没有任何道德批判，举重若轻让人深思。btw，这位大导也是吴宇森的爱豆。说来有趣，8年前连续看了7部梅尔维尔，这部初现其风格的未曾一看，经典形象元素已逐渐形成。同年，库神也有部同类型题材《杀手》，梅尔维尔与库神有着不同的特点。无论是赌徒还是抢劫，他所塑造的角色并非是英雄主义，更接近生活的角色，如最后赌博中鲍勃执意原计划而输了抢劫，赢了人生中最多一次赌博，赢了司法。沉默的魅力让人着迷 对美女和金钱伸手可得又随手放弃可谓所有人最爱的耍帅方式 一场惊天大劫案之所以成型的机缘巧合、精密部署、资源调配、人际关系，事无巨细的表现出来，和直接枪火大战高潮迭起相比是另一种享受 音乐和影像非常的美国了 看到了对盗火线、落水狗、精疲力竭、枪火的影响不似典型黑色电影宿命论般的结局 只是鲍勃这个人物有点天降神兵的感觉（婊子要当，牌坊要立）吃一堑并没长一智 前半部分有点新浪潮摩登超现实意味的场景段落挺让人意外的 库布里克的杀手有点异曲同工的味道 但惊喜之余片子的节奏犹如鲍勃的年龄迟缓 最后一击算是一个彩头吧[收起部分]