主演：戴维·海明斯 / 达里亚·尼古洛蒂 / 加布里埃莱·拉维亚导演：达里奥·阿基多语言：意大利语 地区: 意大利 编剧：贝纳迪诺·则伯尼 / 达里奥·阿基多类型：悬疑 / 恐怖 / 犯罪上映时间：1975-03-07别名：喋血猎杀 / 深夜止步 / 深红 / Deep Red用户标签：意大利,惊悚,恐怖,悬疑,DarioArgento,意大利电影,1975,Dario_Argento片长：126 分钟 / USA: 98 分钟(R-rated version) / Japan: 106 分钟(theat[展开全部]
主演：戴维·海明斯 / 达里亚·尼古洛蒂 / 加布里埃莱·拉维亚导演：达里奥·阿基多语言：意大利语 地区: 意大利 编剧：贝纳迪诺·则伯尼 / 达里奥·阿基多类型：悬疑 / 恐怖 / 犯罪上映时间：1975-03-07别名：喋血猎杀 / 深夜止步 / 深红 / Deep Red用户标签：意大利,惊悚,恐怖,悬疑,DarioArgento,意大利电影,1975,Dario_Argento片长：126 分钟 / USA: 98 分钟(R-rated version) / Japan: 106 分钟(theatrical version)imdb编号：tt0073582意大利最伟大恐怖大师达里奥.亚金托(《阴风阵阵》)执导的经典悬疑恐怖片 。一个在罗马的英国音乐家在一本神秘的鬼怪书中读到关于他邻居如何残忍被杀的过程，他前去拜访该书的作者，发现她也成了谋杀的牺牲品。音乐家在解开谜团的过程中，经历了许多奇异而恐怖的事情。影片的形式感非常强，无论是令人心跳的摇滚乐还是恐怖气氛的营造，都十分到位。意大利的完整版比其他版本多出20多分钟，其中包含了更多的血腥暴力场面。《夜深血红》下载观后评论：#选译自《Dario Argento》Contemporary Film Directors#1.一贯不太重视演员的达里奥阿基多这次精准挑选了男主角：以主演安东尼奥尼《放大》而扬名的戴维海明斯；也正是《放大》启发了《夜深血红》当中的景观（spectacle）与“观看行为”（spectatorship）。2.与过去作品如《九尾怪猫》《灰天鹅绒上的四只苍蝇》在情节节点、人物形象和视觉策略（visual strategy）上的诸多呼应和传承使本片保持在了铅黄传统中，并发展出美学化的修辞技巧（rhetorical methods）以对抗精神分析的诠释。3.用阿基多自己的话说，本片其实没有新东西，但它夸大了旧作中的暴力和血腥（all the facts were exaggerated），“it’s not new；it is simply more”。4.“童年创伤场景”粗暴地侵犯、打断片头字幕。5.“活动人偶”启发了《电锯惊魂》。选译自《Dario Argento》Contemporary Film Directors#1.一贯不太重视演员的达里奥阿基多这次精准挑选了男主角：以主演安东尼奥尼《放大》而扬名的戴维海明斯；也正是《放大》启发了《夜深血红》当中的景观（spectacle）与“观看行为”（spectatorship）。2.与过去作品如《九尾怪猫》《灰天鹅绒上的四只苍蝇》在情节节点、人物形象和视觉策略（visual strategy）上的诸多呼应和传承使本片保持在了铅黄传统中，并发展出美学化的修辞技巧（rhetorical methods）以对抗精神分析的诠释。3.用阿基多自己的话说，本片其实没有新东西，但它夸大了旧作中的暴力和血腥（all the facts were exaggerated），“it’s not new；it is simply more”。4.“童年创伤场景”粗暴地侵犯、打断片头字幕。5.“活动人偶”启发了《电锯惊魂》。阿金图对氛围营造的理解上可能有偏差，往往该安静的时候他咣咣给你塞配乐，气氛刚一起来，刚有点内味儿，噔噔滴滴嗡哇嗡哇前卫霹雳迷幻电子乐就把恐怖和悬疑等关键词全部抹掉，也是没谁了，而且这部的音乐品味明显不如《阴风阵阵》。除了旋律抓耳但并不融洽的听觉表达以外，阿金图在视觉上的表达也很变态，各种近距离特写，几乎是逮啥拍啥，从洋娃娃到玻璃球，再到刺喉烫脸断颈各种局部放大，可能放几十年前确实有效，说是童年阴影也没毛病，不过现在看来这种局部放大所带来的心理冲击还是弱了些，等于是用凶手视角代替了观众视角，是暴力呈现而非恐惧本身，所以整体上更像是披着血腥外衣的侦探片。不过镜中藏凶，死亡童谣，古宅壁画等元素设计的还是比较有趣的，可惜只不过在大量的电子乐和男主神经兮兮的表演面前，这些元素都和那座古宅一样被荒废了。铅黄电影之所以能在影史占据一席之地，与阿基多密不可分，迷离狂躁的电子乐、极具冲击力的色彩运用、悬念丛生的犯罪故事，都让他的作品在一众以血腥色情为噱头的邪典作品中脱颖而出，成为不朽的杰作；抛开廉价乃至有些出戏的血浆，《夜深血红》完全做到了在艺术与低俗间的平衡，开场鲜红刺眼的幕布一下子就抓住了观众的目光，让人沉浸到导演布置的血色迷雾之中，大量空镜头/特写镜头的穿插营造一种静谧中的不安与恐怖，似乎总有人在暗中窥视一切，在万籁俱寂时将人置于死地，紧锣密鼓的悬念始终牵引着观众，而谜团揭晓时那一刻的画面让人背后发凉，结尾弥漫整个屏幕的血浆也为这个故事画上一个足够夺人眼球，属于铅黄电影的标准结局。这127分钟看完想回去给《阴风阵阵》加一星，我更喜欢那边，配乐、Women‘s screams和有序排列的物件，统统被偌大的女巫集会所暗中操控着。这部，因为我看过太多希胖电影了所以剧情没有抓住我，凶手身份不按套路于场景甚好，但故事整体编排就会显得有些松散。不过铅黄的设计是真拽，尤其是磕牙和烫脸，太真实了您，看得我好疼orz上一次这种“嘶！”出声还是阴风里面隔着布砸蝙蝠，而常规的割喉和碾头已经早有心理准备。我明白了，阿基多镜头下的痛感就类似于捏你一小坨最嫩的肉往死里揪.....疼的面积不大，但想到绝对不愿再来一次。有意思的是男主与《放大》是同一个演员，剧情都是目睹了一场杀人案，都是不可见的凶手，都是一系列神秘的后续反应，两者好像构成了某种奇特的联系，又像是这种被动的危机感的持续，映射了一种日常恐惧的普遍性，虽说恐惧很大程度被琐碎的叙事给稀释了，但电子配乐的幻觉感与不可见的悬念的引入都极大地增强了瘆人感，一切都像是在极力营造一种死亡的在场感，不得不说的是阿基多俨然是个擅长使用俗气的大红大紫的鬼才，在他的镜头下颜色原来可以说话，可以这般熠熠生辉。卧槽！卧槽！卧槽！我为什么要在大晚上看这！我还没有做好准备！真像一步一步逼近的时候心都提到嗓子眼了，这氛围也太吓人了，前不久还是爱德华霍普画中寂寥的意大利街头，过一会儿就是阴森的古堡和奇奇怪怪的东西。但也不得不承认导演的手法很厉害，相比于对霍普夜莺的复刻，我觉得两个人在街头隔着雕塑说话那个镜头很不错，不愧是文艺复兴意大利，拍个血浆四溢的片子都要搞得这么艺术。（还好没看短评，这种片子剧透党完全毁了别人看片的兴趣好吗？）真giallo，被吓到了。吐槽还是要吐的，比如自希区柯克以来的颜料血浆，刀砍剑刺时突兀的剪辑痕迹，还有钢琴家主角如此万能，破案超越警探，翻墙赶上刺客信条，搏斗轻取变态杀手，真是一行行，行行行。但是那些变态象征我是被吓到了，童谣、毕卡索画风的图画、倒映里的脸、吊颈的娃娃玩具、六芒星邪典、没有了窗台的深院大宅以及暗室里躺的那具枯尸。在希区柯克悬疑的风格上，惊悚恐怖做得要比希胖做得出色真giallo，被吓到了。吐槽还是要吐的，比如自希区柯克以来的颜料血浆，刀砍剑刺时突兀的剪辑痕迹，还有钢琴家主角如此万能，破案超越警探，翻墙赶上刺客信条，搏斗轻取变态杀手，真是一行行，行行行。但是那些变态象征我是被吓到了，童谣、毕卡索画风的图画、倒映里的脸、吊颈的娃娃玩具、没有了窗台的深院大宅以及暗室里躺的那具枯尸。在希区柯克悬疑的风格上，惊悚恐怖做得要比希胖做得出色空镜头以及摄影机的自主运动给场景带来了不安和不详的气氛，恋物癖般的特写使得寻常的事物变得不寻常。本片几场杀人戏每人一场都做出不同花样，不会重复一个套路。配乐有辨识度甚至抢戏，确实会让人想起《月光光心慌慌》的配乐。在主线之外，副线的人物塑造则描绘出人物的孤独心理，如远景俯拍、柱状构图、Marc和Carlo分立画面两侧对话。男女主角的感情线使得影片多了一些喜感。削弱整体氛围的并不是配乐，倒是那些冗长的对话让人昏昏欲睡。凶手的POV视角用的很有意思，每个人的死法都很牛逼，怎么惨怎么来，明晃晃的大刀砍下去毫不犹豫，在这些谋杀下配以摇滚电子音乐，削弱了观众的带入感转以表现对杀人过程的展示，娱乐性很强，听大段对话想要睡觉时音乐起大刀落瞬间高潮。结尾的五分钟为最佳，干净利落，阿基多也借此证明了自己对恐怖氛围的强大的掌控力。配乐现代感十足啊，不过这片里很多镜头都很恶心呀，血也很假，没办法，年代受限。一开始我猜人妖是凶手，后来我猜女记者是凶手。然后看到好基友是凶手的剧情时，其实是不能接受的，明明那么不镇定自若，也不极端也不变态，凶手怎么可能这么挫？果然，最后凶手其实是老巫婆…讲真这部电影我断断续续看的，没怎么看连贯，所以至今没想明白为什么老巫婆要杀特异功能女…看到海报就知道一定会喜欢，视听惊艳哭，血浆与电子乐碰撞出异样的火花，偷窥及变换视角助长惊悚效果，随处可见的精心设计的细节，奇诡的想象，精致华美的陈设，各种死法的设置简直是杀人艺术，配乐虽然破坏了恐怖气氛却制造了更加奇特的预告效果，悬疑片秒变动作片，你说好玩不好玩。看的删减美版节奏还行不觉得拖沓，就是没有合适字幕，很好的练了把听力。????[收起部分]
