十多岁的少年Mehrollah(Hassan Sadeghi)在父亲死后,勇敢地挑起了家庭重担,他自信通过自己的双手可以令母亲(Parivash Nazarieh)和三个妹妹过上好日子,为此他不计刻薄的老板再三刁难,然而当他带着挣到的钱和礼物回到家时,发现母亲已瞒着他嫁给一名警察(Mohammad Kasebi)。 Mehrollah使出许多办法,想令母亲回心转意,但母亲更多是为几个孩子长远的生活打算,谈不拢的情形下,Mehrollah开始了同警察继父的对抗,甚至偷走了他的警枪来到曾打工的城市,此举引[展开全部]
十多岁的少年Mehrollah(Hassan Sadeghi)在父亲死后,勇敢地挑起了家庭重担,他自信通过自己的双手可以令母亲(Parivash Nazarieh)和三个妹妹过上好日子,为此他不计刻薄的老板再三刁难,然而当他带着挣到的钱和礼物回到家时,发现母亲已瞒着他嫁给一名警察(Mohammad Kasebi)。 Mehrollah使出许多办法,想令母亲回心转意,但母亲更多是为几个孩子长远的生活打算,谈不拢的情形下,Mehrollah开始了同警察继父的对抗,甚至偷走了他的警枪来到曾打工的城市,此举引来两人对抗的升级。《父亲/后父》下载观后评论:一个父亲的缺失,另一个父亲的出现。在父亲车祸身亡后,男孩在镇上的商店打工赚钱给家用,以为能够撑起这个家庭,知道母亲带着三个妹妹改嫁给警察离开原来的房子,他不能理解,愤怒不已。他想破坏和瓦解这一切,他嘶吼母亲、冲撞继父、捣乱篱笆、掳走妹妹,还偷配枪去了镇上。继父去把他拷回。回程在沙漠那路程,经过想要逃走、摩托车坏掉,两人沉重、暴躁、委屈,几近失望的画面和情绪,是本片最升华的地方。直到看见了骆驼,发现了一汪水源。看到现在,《麻雀之歌》、《巴伦》,这些片子都很打动人。几乎是Mehrollah一手制造的他与继父之间的斗争。自我保护的潜意识认定继父是拆散原有家庭的坏人,而整个过程就是凸显Mehrollah的独立和继父的相对宽容。在沙漠里经历的绝望让他出手不停,一方面伊朗家长式的霸权是既定的事实,一方面熊孩子容易冲动导致坏结果的情况确实让人恼怒。最后的照片与开头呼应,旧家长离去,新家长加入。随流而去的旧照,随水而来的新照-父亲位置的补缺。打工少年、再嫁母亲、意外的继父、少年抵触和叛逆、继父的不断跟追,太常见的家庭伦理剧的桥段,但是放在这部作品里,少了狗血桥段,更多一份真情。带有梦幻却相当温暖的结尾,《天堂的颜色》般的色彩斑斓,而且结尾跟这个《父亲》有类似!饮水思源之难+父位的失得之旅。旷野之景契如《天堂的颜色》,俯拍的行车段落契如《随风而逝》。网状的生活。荒漠枯井。手铐牵系+1。|可怜我举步维艰的生活。|无论我走到哪你都得跟着我,走进沙漠,或者到这个世界的另外一边。PS:叙事较《麻雀之歌》弱,诗意却从未散失。这部片子以亲情为其主题,不像马吉德·马基迪的《小鞋子》《天堂的颜色》《麻雀之歌》一样会涉及邻里间的友情、伊朗的社会贫富分化等问题,所以更容易让人感觉更加温暖,也没那么残酷,不过并不是说这部影片比其他的逊色,而是说关注的重点更为突出。观影@北大其实在后父载着他横穿戈壁时,望着那如山的背影应已感受到父亲般的厚重与踏实,成长中的缺失与寻找果然是成长电影永恒的主题。随水而去的旧照又随水而来的新照隐喻得都太明显,算败笔。 有人说一张照片的结尾是仓促没明白过来,开头小男孩掉了亲生父母的照片,而结尾是他母亲新家庭的合照,这个物象并不难理解。我反而想到,这些照片里都没有男孩,而他正是“看照片的人”。其实在后父载着他横穿戈壁时,望着那如山的背影应已感受到父亲般的厚重与踏实,成长中的缺失与寻找果然是成长电影永恒的主题。随水而去的旧照又随水而来的新照隐喻得都太明显,算败笔。原来是96年的,伊朗电影在他们成长的路上也是有很大的进步的,色彩是很大一方面,朋友圈中不能有导演呀,认识谢导以后,有时候看电影看着看着都会去想镜头的拉近拉远,不好不好。。苍凉的大地上也会产生那样在微妙变化着的感情,一个好父亲不仅仅要知道怎么样疼爱孩子,更加需要的是教会他怎么样变的坚强,独立..父亲的角色是厉害的.我很喜欢很喜欢它的结尾奔跑的小孩子,怪不得马基迪拍了[小鞋子]。典型伊朗电影。这一部特点是俯角镜头以及大远景镜头。空间有表义作用。剧作着实一般。马基迪确乎是伊朗张艺谋。电影拍得冷静又美丽,其中的情感仿佛沙漠中突然出现的水源,清凉入心。在漫天黄沙里,在绝望的行走中,两个原本对立的人相依在一起。奔跑的小孩子,怪不得马基迪拍了[小鞋子]。典型伊朗电影。这一部特点是俯角镜头以及大远景镜头。空间有表义作用。剧作着实一般。[收起部分]