主演：路易·加瑞尔 / 安娜·莫格拉莉丝 / 丽贝卡·孔弗南 / 欧嘉·米尔施泰因 / 艾斯特·加莱尔 / 亚瑟·伊瓜尔 / 杰罗姆·于盖 / 埃里克·瑞拉特 / 罗伯特·巴齐尔 / 让·波米埃 / 伊曼纽拉·庞扎诺导演：菲利普·加莱尔语言：法语 地区: 法国 编剧：马克·丘罗德柯 / 卡洛琳·德拉斯-加莱尔 / 菲利普·加莱尔 / 阿莱特·朗曼类型：剧情上映时间：2013-12-04(法国)别名：嫉妒心 / Jealousy用户标签：法国,2013,爱情,剧情,文艺,黑白,Philippe_Garrel[展开全部]
主演：路易·加瑞尔 / 安娜·莫格拉莉丝 / 丽贝卡·孔弗南 / 欧嘉·米尔施泰因 / 艾斯特·加莱尔 / 亚瑟·伊瓜尔 / 杰罗姆·于盖 / 埃里克·瑞拉特 / 罗伯特·巴齐尔 / 让·波米埃 / 伊曼纽拉·庞扎诺导演：菲利普·加莱尔语言：法语 地区: 法国 编剧：马克·丘罗德柯 / 卡洛琳·德拉斯-加莱尔 / 菲利普·加莱尔 / 阿莱特·朗曼类型：剧情上映时间：2013-12-04(法国)别名：嫉妒心 / Jealousy用户标签：法国,2013,爱情,剧情,文艺,黑白,Philippe_Garrel,电影手册十佳片长：77分钟imdb编号：tt2511670影片讲述的是一个爱情故事。一个30岁的男人和一个女人生活在一间带家具的狭小出租公寓内。男人有个女儿，是一个他抛弃过的女人所生。他会去看望女儿，女孩与生母一起独居，男子不提供分文赡养费，女子不得不外出工作抚养女孩。这个男人是一个戏剧演员，他的生活非常窘迫。他疯狂地爱上了另 外一个女人，这个女人曾经红极一时，但现在却没有工作。男人利用一切可以利用的方法，找所有能帮她的人，但是一切努力都完全无用。第70届威尼斯电影节金狮奖(提名)菲利普·加莱尔《嫉妒》下载观后评论：1.“我可以有烦恼，但不能穷”2.自从看了《一日情人》后对这个导演很感兴趣，继而发现这原来是三部曲，一日情人是终章，女人的阴影是第二部，而今天这部嫉妒是起始作3.一个抛妻弃子的渣男最后反被小三抛弃的故事。依旧是黑白摄影，很美，但剧本有点烂。完全没搞懂男主为什么会这么喜欢这个过气的女演员，甚至最后尝试自杀来挽回她，有点尬。。4.片中好像有几次若有若无的描写男主出轨的部分？所以他跟过气女演员在一起的时候到底出轨过没有？剪辑稀碎杂乱到快搞不懂剧情了。。5.男主演技完全是靠颜值撑着了，而且男主跟导演居然是父子档！！俩人的头发一样的飘逸潇洒【70%】即使加入太多廉价但有效的吉他/钢琴和弦增添氛围，即使黑白影像并未被发挥出最佳效果、反而在某些段落成为了作茧自缚的局限，即使过分匠气的构图在某种程度上破坏了新浪潮式的随心所欲，但本片仍然具有一种可贵的轻盈，这轻盈来自严肃的瓦解和创作的真诚，来自动机明确的「象征」与居心不良的「隐喻」被文本的多义甚至无意义所取代，而这两者正是传统艺术中所不可或缺的，亦是新浪潮电影人所极力打破的。由此，人物回归自然，关系回归原始，全片仅作为人物的神态、动作、语言在城市空间的延展，它有且仅有一种情绪——「城市情绪」，或曰「后现代迷思」。4.0#路易·加瑞尔的出演，太加分、甚至有那么一瞬间想加满的念头。谁会想到菲利普·加瑞尔会这么用他儿子...每个段落之间有其独特魅力，小标题的运用算是点睛之处。温馨舒适的生活，爱一字当真无可救药，死字在其面前都显得微不足道。简洁轻快的氛围内始终藏着几分沉闷、忧郁之美。女儿的可爱在于她对爸爸谈恋爱的态度，我很喜欢啊。生活、爱情大抵就是如此吧：说不清道不明，至少我曾经历过，那就够了。回头看这有意无意间形成的三部曲，不仅看到很多而后出现的细节，而且首部就能看出爱情这一主题之于加瑞尔是从物质对感情戏剧化的消磨、庞杂社会的“干扰”逐渐向着愈发极端、纯粹、祛除了噪音的私密情感的简化。然而不变的问题是如果我们其中一个人出了问题怎么办；因此这几种状态其实也无意分辨高下。轻盈如风的《嫉妒心》在迷人的复古光影中自由而雀跃的跳动。加瑞尔饶有意趣的将男女主人公的身份设定为演员，一以贯之的虚构与现实互文手法营造出日常性的情感困境。从那张平静如水无法捕获如亲情关系那般稳固恒久爱情的脸上既没看出悲情也没看到乐观，因为在爱情故事里我们都是临时参演或退场的角色。“如果我们中有一个人在撒谎，他应该告诉另一个人吗”，“我只需要知道你爱我，你的爱，我们两个人都幸福”，加瑞尔父子俩携手合作，一导一演了一出简练的爱情小品，很喜欢首尾的镜头，《嫉妒》来源于对方，孤独只属于各自，泛黄的黑白影像犹如难以抹去的悲喜记忆，但我从来没有放弃寻觅爱情！★★★☆依旧是内向关注私密关系，探讨家庭三人与另一个他者之间的关系。三者永恒轮回的抽象结构像黑白光阴一般不朽——“对自然美概念的接近犹如唇齿间的距离”。女孩似乎只需要一个保姆式的妈妈，于是家庭的核心、嫉妒的情感和爱情的本质究竟是什么？女孩最灵也最透彻。同时我发现我黑白片认人依旧很障碍。险些失控，更倾向于视为两段时空下的爱情，全片洋溢着一股跳跃的美感，并在情绪主导与角色主导之间实现了微妙的平衡，由此营造出嫉妒之情下的空白状，如果能将其命名为蛊毒之一，那么他则是鬼魅般盘旋于凡身肉体之间，甚至天使也不能幸免；那些连珠妙语和生活化细节太过动人，路易加瑞尔可太帅了。故事很简单，黑白胶片、大段散步、淡淡的音乐这些个人风格给电影加分不少。缺憾是故事叙事的合理性。男女主中间就以为分手了，没想到撑到了最后。女主事业的失意延展到对金钱的渴望，之间也并无必要的逻辑。隐隐可看出来每个人之间嫉妒的主题，但这种关系的紧张和心理的不均衡也并没有形成对峙我真努力了，实在对PGarrel无感。RichardBrody说是个downwardspiral，越往后神越散（当然他肯定是喜欢这片子的，因为是人物自己开始disintegrate）。两星给摄影（《男性女性》摄影师，要么这么新浪潮感），一星给男主/导演儿子和小女孩的默契。英文字幕。此片的剧本若能达到摄影一半的功力则能再加一星，但是最迷人的还是话语和说话的方式，片中一字未提“嫉妒”，看完感觉出里头角角落落里都暗藏着妒忌：男人对男人；女人对女人；女人对男人；男人对女人。暗流涌动。“弗洛伊德三部曲”以倒序看完，女人的阴影>一日情人>嫉妒。单场戏都挺好看，可组成一部电影吧，感觉像是伪艺术失业者的vlog。加瑞尔少爷往电影里一站，就自带黑白片滤镜，穿白衬衫自己扣不起来袖扣让妹妹帮忙，真的好好看。把女儿架在脖子上公园闲逛，然后吃女儿剥给他的花生也好好看。超级期待他演伍迪电影里勾引中年美国妇女的文艺渣男！菲利普·加瑞尔貌似特别喜欢拍带有新浪潮范儿的电影，电影搞成黑白影像，恍惚间还真的以为穿越了一般。但是这故事实在够呛，乱得一塌糊涂，本来简简单单讲明白的东西搞得东倒西歪的，导演还真的是蛮拼的。不过蛮喜欢电影的配乐的。最后只是想说，这年头真还有人喜欢看新浪潮的东西么？[收起部分]
