神秘失踪(1988)

杰夫（伯纳德-皮亚里·唐纳狄欧 Bernard-Pierre Donnadieu 饰）和女友戴安娜（约翰娜·特尔·斯蒂格 Johanna ter Steege 饰）的感情一直十分要好，一次旅行中，去买饮料的戴安娜突然失踪。人人说失踪只是戴安娜离开杰夫的借口，但这并不能阻止杰夫追逐寻找戴安娜的脚步。 　　一转眼，三年过去了。这三年里，戴安娜依旧音讯全无，杰夫寻找到的全部都只是[展开全部]

　杰夫（伯纳德-皮亚里·唐纳狄欧 Bernard-Pierre Donnadieu 饰）和女友戴安娜（约翰娜·特尔·斯蒂格 Johanna ter Steege 饰）的感情一直十分要好，一次旅行中，去买饮料的戴安娜突然失踪。人人说失踪只是戴安娜离开杰夫的借口，但这并不能阻止杰夫追逐寻找戴安娜的脚步。 　　一转眼，三年过去了。这三年里，戴安娜依旧音讯全无，杰夫寻找到的全部都只是失望。在所有人都萌生了放弃的念头之时，杰夫接到了一个名叫巴尼（Gene Bervoets 饰）的陌生男人的电话。巴尼告诉杰夫，他知道戴安娜的踪迹并愿意帮助杰夫，但有一个条件，那就是杰夫必须经历戴安娜这些年来所经历过的一切。寻人心切的杰夫接受了这个条件，同时也掉入了巴尼一手设下的圈套之中。《神秘失踪》下载观后评论：8.4导演采用先果后因的叙事手法增强了剧情的悬疑性，同时打破时间线的方式也凸显了时间对心理所产生的影响。凶手作恶念头看似一瞬间产生，却是不甘平淡家庭生活长久累积的映射，而具体的实施也经过了长时间的演练，并在演练过程中致使念头愈发强烈到不可抗拒。失去女友的男人从最终找寻的牵挂到一心想知道发生的真相，时间抹淡了情感增重了好奇感，这份好奇的执念随着时间的推移也变得愈发强烈无法自拔，并最终使其饮下时间这杯慢性毒药自掘坟墓。结尾这对同样做过金蛋梦境的伴侣都变成了失踪人士，他们的头像以椭圆形的蛋状轮廓淡出了我们的视线，曾经埋藏的象征爱至死不渝的硬币成为了悲剧宿命的殉葬品，这样的结局让人徒留一声叹息。实际上我们都会好奇那些失踪人士到底经历了什么？导演用自然记录……还有十八个字能写实在顶不住了，请看长评重看补标 SJ美A版CC蓝光 聊不完嘉年华电影节入选观看 用较为错乱的时间线来一点点揭示犯罪者的面目 前一百分钟的铺垫平淡如水 和看趣味游戏不同 趣里分分钟希望一家人能成功逃脱 本片却用太过冗长的前戏将观众熬成了性冷淡 主角与凶手不干脆的性格恰恰是我不喜欢的 凶手并不那么罪恶 反社会人格与英雄未必是好人的言论包装下的高智商罪犯 主角的三年不放弃的追寻 知道凶手的那一刻除了捶打几下却异常冷静 想要知道发生什么的真相比让凶手绳之以法更重要 究竟是出于爱还是自恋 冲上来喝下安眠药的那一刻只觉得他是自己作死 最后几分钟没有鲜血 只有深深的恐惧和无力感 相框里的两人就像两颗金蛋 平凡人往往会制造出最可怕的恶 世人还难以警惕 颇文艺的惊悚片 难说巧妙与深刻十年后二刷。勉强及格。一起随机杀人案，引入了两个独特的男人，一个是年少时为突破恐惧不惜跳楼摔骨折，成年后偶然跳河救人在女儿眼里成了英雄，但他身体力行要证明人类的复杂与矛盾——于是策划随机杀人（片子很详细展现了他策划和练习的过程）；一个是对失踪三年的女友念念不忘，不惜以生命填补疑问。这俩反套路的角色撑起了这片子，要说它是悬疑片，还不如说是种生物学的对人类的观察记录，只不过它在形式上不像敕使河原宏、今村昌平那么鲜明，它用的是一种冷硬的自然主义笔触，机位稳，有临场感，俩男主打架那段也是结实的拳拳到肉。其实88年出品的话，这片子里还藏着点政治指向，生命的意义为何？它给出了一声虚无主义的叹息。杀人者和其他路人的互动也透出一种隔绝感强烈的冷漠非常出色的反类型心理悬疑片。前半部分双线并进，导演没有刻意隐藏凶手，相反影片反其道而行，是通过凶手一系列的布置演练犯罪过程与无辜的女主之间是如何形成命运交汇的。而后影片过去三年，展开是以男主对于真相的渴望，也就是女主身上到底发生了什么，是生是死，这里导演仍然反其道而行，影片通过凶手主动去接触男主，并且开始一系列出乎意料的自白，在这里个人觉得，这种出乎意料的行为，形成了影片内外的两种震惊，一个是片中男主的震惊，另一个是观众震惊，在看这里我个人是产生了一个巨大好奇，为什么这个凶手要自白？他的目的是什么？女主身上究竟发生了什么？感觉整个人都被带入进故事内，以至最后在揭晓答案时，故事是在我心里内留下了难以磨灭印象与震动。相当反套路，切入角度也很独特，制造悬念的方法高明，以至于看到结尾觉得自己被戏耍侮辱了，却又不得不佩服这个设计。完完全全是反社会强迫症变态反派的高光独角戏，量心率、计算时间、练习外文，一个邪恶的念头一旦在这种人脑子诞生，他便日思夜想要把它实现出来。对比他的化学老师生涯和好丈夫父亲形象，你能看到很多后来作品对这形象的借鉴。外国游客夫妇中妻子失踪这个故事也是经久不衰的都市传说，光中国去泰国就无数变种故事。全片最毁誉参半的也正是丈夫这个角色，迷信命运，软弱可欺之以方，换个暴躁老哥完全没反派什么事了。PS:女二好有气质，太好看了吧。PPS:法国风光真不错，乡的像油画。卧槽精了！犯罪片还能这样拍。后半段太精彩了，满屏的心理博弈，是我看过讲反社会人格讲的最有意思的。这逻辑，服了。因为我内心相信你，但我不确定应不应该相信你，所以我表面要假装不相信你；因为我内心不敢跳楼，但是我不确定我到底应不应该跳楼，所以我跳了。内心不确定是最可怕的一件事，因为不确定，所以要尝试，要尝试，必定有代价。反社会人格就是没被社会拍过大嘴巴子，一定不认错。反经验主义，到头来很可能作茧自缚，但没办法生来就是个憨批。男主就应该假喝！这大雨天的，谁看得见。{★★★} Roger Ebert称这是史上最好的悬疑片之一，Stanley Kubrick认为这是自己看过最恐怖的电影，我甚至不知道我有没有足够的把握向你推荐它。但我能够确保的，是它用神秘主义改写了悬疑片的方程式、借极简与象征扩散人本能对未知的不安，并最终成型了一部你很难再碰上第二次的佳作。然而，悬疑和不安有微妙之别，而电影早对你亮出了大把的底牌。阅毕后，剧本深植在你脑中的概念会久久无法散去，但我怀疑你愿意重看这部电影来琢磨那个概念。【8-】象征贯穿了全片：深埋的两枚硬币，是两人早已注定的结局；梦中的金蛋，隧道和光明又暗示着悲剧的宿命。作为惊悚片，没有一个骇人的镜头，剧情发展如细水长流。但浅绿淡蓝的风光中，隐藏着平庸之恶和染血之棺。（想到小学同学的妈妈十几年前突然失踪，他很快有了新妈妈，好像什么也没有发生过。但他妈妈送我的毛绒玩具，一直提醒着她存在过的痕迹。我不想知道真相，只希望她能安宁地活着。）用切换式的视角展现一个犯罪者和受害者的交涉，没有血腥暴力的镜头却质地冰冷，缓慢的叙事却又促成了场景的不停重现，跳楼/救落水者—犯罪者的人生哲学处处体现，且善恶观十分流动化，结局完全以冷酷邪恶的恶之一面展现，徒留压倒性的厄运和孤立。且利用神秘主义阐释了女主的“死”，最后的烛火镜头后启[活埋]。 （4.5/5）PS IMDB7.8分合适，这个分低了。（卧槽又掉分了！）有意思，几处反类型处理（剧透！）：起初给到无关紧要的情侣吵架矛盾，你会以为失踪是情侣间的报复；后又突然转到凶手视角，告诉你真的有第三人作案，再让你共情理解凶手，所以最后当男主作出相信凶手的选择后你会觉得这是对的，这样他才能得到圆满的结局，但导演这里又玩弄了角色与观众一番，那一刻后观众和情侣们就都“死去”了。开头与结尾的镜头你甚至能联想到《蓝丝绒》。想知道发生了什么你就必须经历她所经历的一切。男主角分明知道绝对不会有好果子吃，但他犹豫之后还是毅然决然地答应了，这是爱，是痴情，是对爱人的一个承诺，也是对把她独自一人丢在隧道里的救赎。影片属慢热型的，影片的节奏的确慢到可能让人失去耐心，但安心看下去影片的细节处理还是非常出彩的，各种悬念堆积直到后面30分钟依旧不紧不慢地慢慢铺开悬念，十分抓人。整部电影的叙事太过深妙，它表面展现了人与恶、与命运抗争时看似坚韧的状态，内里却是阐述人无法从死结中脱身出来的无力感。男主角是失踪案真相的殉道者，也是既定宿命当中的一个稻草人物，影片屡屡皆是对其后一身份的揭示：金蛋梦、情侣誓约、两枚硬币……和大卫·林奇的电影一样，《神秘失踪》的人物和叙事也被某种命理化的逻辑所包裹、所定义。★★★★这是一种无来由的恶，就像凶手的自述，自己有些“反社会”。因为想要知道跳下楼的感觉，他跳了，没有过于复杂的原因，正如他实施的犯罪，也许仅仅是想知道自己拙劣的计划是否能成功，结局很明显，他成功了。这种“好奇感”跨越了善恶对错，凶手的犯罪行为出发点很简单，简单到难觅动机，所以这种案件很容易变成悬案，而这种人也最是危险。[收起部分]