主演：亨弗莱·鲍嘉 / 格洛丽亚·格雷厄姆 / 弗兰克·洛夫乔伊 / 卡尔·本顿·里德 / 阿特·史密斯 / 杰芙·唐内尔 / 玛莎·斯图尔特导演：尼古拉斯·雷语言：英语 地区: 美国 编剧：安德鲁·绍尔特 / 埃德蒙·H·诺思类型：剧情 / 爱情 / 悬疑 / 惊悚 / 黑色电影上映时间：1950-05-17别名：孤独地方 / 孤独的嫌疑人用户标签：美国,黑色电影,尼古拉斯·雷,NicholasRay,HumphreyBogart,1950,1950s,美国电影片长：94 分钟imdb编号：tt0042[展开全部]
主演：亨弗莱·鲍嘉 / 格洛丽亚·格雷厄姆 / 弗兰克·洛夫乔伊 / 卡尔·本顿·里德 / 阿特·史密斯 / 杰芙·唐内尔 / 玛莎·斯图尔特导演：尼古拉斯·雷语言：英语 地区: 美国 编剧：安德鲁·绍尔特 / 埃德蒙·H·诺思类型：剧情 / 爱情 / 悬疑 / 惊悚 / 黑色电影上映时间：1950-05-17别名：孤独地方 / 孤独的嫌疑人用户标签：美国,黑色电影,尼古拉斯·雷,NicholasRay,HumphreyBogart,1950,1950s,美国电影片长：94 分钟imdb编号：tt0042593斯蒂尔（亨弗莱·鲍嘉 Humphrey Bogart 饰）是一名编剧，一次偶然中，他结识了名叫米尔德里德（玛莎·斯图尔特 Martha Stewart 饰）的女子，当晚，斯蒂尔邀请米尔德里德到家中研究剧本，没想到第二天早晨，米尔德里德却被发现死于非命，一时间，斯蒂尔成为了最大的嫌疑人。 幸运的是，邻居劳雷尔（格洛丽亚·格雷厄姆 Gloria Grahame 饰）用自己的目击证词证明了斯蒂尔的清白，两人以此为契机走到了一起，开始了交往。然而，社会中针对斯蒂尔的风言风语从未停歇，斯蒂尔和劳雷尔之间的感情因此而变得岌岌可危，斯蒂尔日渐暴躁，甚至差一点就失手杀了劳雷尔。最终，杀害米尔德里德的凶手被捉拿归案，但斯蒂尔和劳雷尔的关系却再也回不到过去了。《兰闺艳血》下载观后评论：一部不太像黑色片的黑色电影，一方面呈现爱情关系里的猜疑与不信任，另一方面刻画了一个冲动易怒、时而暴戾时而温和的男人（尼古拉斯·雷的大部分作品都聚焦男性的孤独与创伤）。谋杀只发生在背景中，我们和主人公一样不知情。随着剧情发展，原本看似美满幸福的爱情渐次破裂，暴力与不安攫住了观者，视角也由男主移向女主。尽管视觉上毫不风格化，剧作上也没有破碎的非线性叙事，但节奏把控极佳，张力渐增，关键时刻的两通电话先助推人物命运急转直下，又给予反转希望，耍弄观众期望。鲍嘉对凶案模拟还原时的专注神情、疾速话语与周边黑暗唯独照亮眼睛的打光让人心跳陡增。室内的铁门、栅栏与窗格凸显了囚禁与孤绝感。| 她亲吻我时，我重获新生；她离开我后，我再次死去；她爱我的那几周，我像重活了一回。| 好的爱情戏应是关于爱情以外的。（8.5/10）这个剧本主要卖点是：好莱坞人士生相+被冤枉导致的社会不良反应，但整体观感非常怪，虽然有个杀人案，但重点不在这，剧本设计鲍嘉是曾经从军的暴躁编剧，他被误会成杀人嫌犯后的表现，就似乎有弹震症和应激性的因素，但表现的有点过了，他骑在脏话青年身上暴揍的时候，捡起块大石头是几个意思？想把对方脑袋砸烂？这不是精神病是什么？雷的片子里角色常有没来由的智障表现，这个锅似乎不应该编剧来背。如果说被误会导致鲍嘉行为失准，但这个角色不是从头到尾一副漠视的状态吗？外界如何看待他会对他造成多大影响？更不用提片头让女主作为证人直接在鲍嘉面前询问的没有尝试的设计。剧本比较随意了，而本片除了鲍嘉推理杀人实况时脸上阴郁的打光（显然雷想引导观众对鲍嘉的怀疑，但突兀打光看起来简直是喜剧），也没什么电影技法可聊的。爱情戏也写的表面怎么又是这种黑色电影，披着皮讲爱情故事，我都快被逼成原教旨主义者了。讲述杀人手法和对几处塑造鲍嘉孤独状态的地方拍得很好。鲍嘉塑造的这个偏执编剧很有意思，坦白来说，三流翻译可以营造一种【外在感】，几段打人戏份完全没法和鲍嘉共情，这种夹在中间的角色最怕的就是观众没法共情，真的喜欢不起来。女主从开始的冷美人被速速攻陷，然后变成疑神疑鬼的怨妇，转变太快也很难共情。案件结果反倒成了最次要的那个，那我看个什么黑色片啊！在三四星间游移不定，一方面是真的不喜欢雷的这种精英主义价值观，一方面是真的拍得不错，情节节奏把握得相当摄人。作为好莱坞中的作者导演（显然不是一流等级），尼古拉斯·雷作品的个人特质还是有迹可循的：在人物类型选择上，他的男主角倾向于是编剧、教师等知识分子，并有潜在的暴力倾向或心理疾病（尽管可以是外源性的，如战争或滥用药物引发）；在风格方面，他反好莱坞奇观，偏爱现实主义的处理方式；在台词方面，他多用哲理性和文学化的台词，却很少采取动作；在叙事方面，最大的缺点是戏剧性冲突的不足甚至或缺。一言以蔽之，思考太多，欢乐太少。回到该片，它给我留下印象最深的一点是，对于爱情线的处理是现实主义的，也是发人深省的。3.5/5。随着剧情进行，鲍嘉开始脱离他在马耳他之鹰或卡萨布兰卡中的形象，那种自大却有原则的硬汉，这种变化微妙地冲击观影心理，就像那场排演谋杀的戏，鲍嘉脸上希区柯克式的补光，很难说是折损还是加强了现实感，整个故事起于悬念，真相却从侧面漏出，它被视为爱情故事，或许在于女主面临的经典困境：把爱情当作人生幸福的支票，还是一场当下的烈火。不能不想到詹姆斯M凯恩的名言：只要有一滴恐惧，就能让爱冻结成恨。格雷厄姆很会用眉毛演戏，有时稍显僵硬。氛围，只运用情节剧的基本元素表现了一个充斥着猜忌，暴力，不信任的环境，这种情绪环境造成了最后一切的毁灭，而鲍嘉的角色正是这种情绪的来源，不追求故事与人物而追求情绪氛围造就本片不同的格调。Lonely Place 既指他最后沦落到的孤独处境，也指他清高自傲不容于世的性格位置，这样借鲍嘉的人物，将这种根本的情绪状态与时代氛围结合起来，编导煞费苦心。（爱情戏在探讨爱情之外才是好的）说实话不知道为啥影片这么高分。1、你的小心脏如果受不了这种伴侣，分开对身体有益，尽管相遇太美。2、爱我就别背叛我，否则杀了你。真正有这种想法的人现实中存在，也应当看心理医生。3、可能天才都怪癖，我是无法接受这种人。影片最大的问题是：我以为女主小心脏能承受呢，你开始做啥去了，被大叔颜值征服了？一开始男主就是嫌犯好不好？你投入怀抱，你还怕得要死，无法理解。爱之短暂、美、易碎，“在她爱我的那几周里，我仿佛重新活了一回”；戈达尔拍的“蔑视”&雷拍的“恐惧”——爱情的天敌；穿着凉鞋的格洛丽亚·格雷厄姆把手插在口袋里的样子太酷了；p.s.“ForthysweetloverememberedsuchwealthbringsthatthenIscorntochangemystatewithkings.”男性视角：知识分子的（情感）困境之一吗？// "I was born when she kissed me. I died when she left me. I lived a few weeks while she loved me." vs 女性视角：“爱”与相处的前提之一，是信任与安全感。// 拍得太真了，黑色电影略失格。一段感情的开始往往美好而简单一个眼神一副脸庞一段对话那么反向来看摧毁它又何尝不是件容易的事生性极端而孤独的男人啊来了爱了又离去留下孤独背影里的温柔和柔情Asalonelymanlivesinalonelyplace,hecomes,loves,andleaves,withendlesstendernessandsilence.尼古拉斯·雷毋庸置疑是四五十年代的最伟大导演之一，前一小时具有几近完美的复杂度，但时代的局限在女主与女二的交流一场戏中开始显现，导演惧怕观众无法从含混的表述中提炼出人物所处的心境，因而通过角色之口全盘托出，此时点后只余留通向那个必然结局的做作刻意铺设。对观众失去信任特别可怕，这种将就即是对自己作品丰富性的残忍谋杀。逃离出来的女人再度逃离他 警察朋友的私下调查 警察妻子说出邀请结婚 女主角期待去倾诉是希望对方笑 脱下的戒指 航班和清白的电话 男人大人后 女主角给出去的剧本 男主角私下的送钱和玫瑰 战争与行业的萧条时代导致男人的失败 “她亲吻我的时候 我重获新生 她离开我的时候再度死去 她爱我的那几周我像重活一回“ 尼古拉斯.雷对节奏和演员有着强悍的把控力，全片弥漫着紧凑张力，几乎一气呵成，镜头剪辑简练老到，干净利落，打光亦赞。非典型黑色电影，但雷的气氛营造和复古风格让黑色气息更加浓郁，流言蜚语是爱情的敌人，怀疑和暴力让爱情分崩瓦解，暴躁蛮横的鲍嘉，一如凶悍的夜枭，超脱于世人的庸俗，必将永远忍受孤独[收起部分]
