安昙春子下落不明(2016)

剧情描述住在郊区的单身上班族安昙春子突然失踪，其后在街坊间引发的大小事。故事将以春子消失前后的两条时间线交错叙事，藉由28岁女子、20岁女子、女高中生的三个世代，勾勒出当代日本女性的生活侧写。 　　改编自山内真理子（山内マリコ）的同名小说，由《男子高校生的日常》新锐导演松居大悟执导，而苍井优与导演刚好皆在今年满30岁，两人在此人生阶段的首次合作，将共同探讨20岁后半的女性心[展开全部]

　剧情描述住在郊区的单身上班族安昙春子突然失踪，其后在街坊间引发的大小事。故事将以春子消失前后的两条时间线交错叙事，藉由28岁女子、20岁女子、女高中生的三个世代，勾勒出当代日本女性的生活侧写。 　　改编自山内真理子（山内マリコ）的同名小说，由《男子高校生的日常》新锐导演松居大悟执导，而苍井优与导演刚好皆在今年满30岁，两人在此人生阶段的首次合作，将共同探讨20岁后半的女性心理。第29届东京国际电影节主竞赛单元 最佳影片(提名)松居大悟《安昙春子下落不明》下载观后评论：光影营造出的粉色烟雾缭绕的梦境，烧掉巨幅照片的遮挡镜头很惊艳，但碎片剪辑很不明所以，实际上故事讲得并不太吸引人。女子高中生暴力团很有点园子温气质算是我很喜欢的点，对男性偏见的控诉，以及故事里付出全部却被践踏的女孩子们的遭遇也算恰当好处地呈现微妙的女性视角?但是女高暴力团用手比作枪进行反击显然不过是粉色雾霾中的春梦一场；片子传达的就是苍井优水池边的话，就是让女生认清“定位”，个体反抗大时代太困难，做不到与全世界为敌就不要要求太多的认可和平等，跪下都求不到的怜悯哭一场放手好了。想起一个男同学也这么对我说过的，“不公平的事多了想开点就好。”哈哈哈倒是很日式逻辑，嘛不限于性别议题啦我还是觉得尊重安于“定位”的人，但如果我选择反抗选择与刻板印象为敌也该受到尊重，与谢野晶子的性别观对我影响很大来着?⒈27岁的安昙春子，依旧没有步入婚姻生活，家庭生活平淡无聊，身上的女人味逐渐丧失，男性职员的骚扰逐渐变少，孩子开始叫阿姨，想要做出改变，想要寻欢作乐，可被现实弄得遍体鳞伤；⒉20岁的木南爱菜，虽然早已经步入社会，但依旧相信爱情，可是却成为男人们的玩物，成为男人们炫耀的谈资，当看到他们取得成功，愤怒的爱菜，将涂鸦毁掉烧掉，甚至还想终结自己的生命；⒊如花一般的高中生年纪，但要已让男人摧残，开始走上报复男人的道路，这条路上极致癫狂；⒋男权下女性的生存现状，三十多岁未婚，却要承担男人的议论，女性的薪资要比男人低上许多，并且还要忍受男人的骚扰，遭受男人的玩弄，可报复男人最好的方式，就是往后生活要过得优雅一些！构建起基于两性交流的平台，把男性视角——比如百货店内的下移视角（客观），带有强烈的侵略和攻击意味，再如春子与女高中生的两次会晤（主观），如果将彼时的春子视为男性制造意象，那么“你们去哪”的质问则是对“下落不明”的最好注解——巧妙安置于电影中，在打破时间线之后，支离破碎的片段就像拼图一样，在看似随意且相似的排列之下蕴含着某种无法言语的强制性拼接规律，而那句“消失了才能活着”便是此规律的语言形态，宛如不同时空的交错对话：春子作为引子，爱菜是个体典例，女高中生则是群体效应，不同世代秉持不同的“消失”方法和原则，但无一例外都作为一种社会信息“活跃”在媒介上，她们说这是新生，他们说这是死亡。这片子没那么好，但很有意思。日本新一代导演很有趣，他们经常围绕着中心事件把前后时间列成两条并列的故事线，这两条线时间也是非线性的，自己跳切之余还需要跟另一条线互动。这部片子是典型的日本厌世式女权：女性从出生起就被明确了一个低人一等的位置，只有从这个被结构的位置里逃离，才能真正的成为自己，这种社会意义的“不在”正标志了她们的存在，这也就是下落不明的意义了。呼应了《第二性》和娜拉这样的经典女权主义的结构。女性的力量到底在哪里，应该如何发挥、影响世界，从而改变世界的权力结构，这部片子的厌世态度不愿意提出这个问题，代之以暴力少女团打爆臭男人，倒也蛮爽的。十分独特的叙事方式，零碎的影像集合通过点对点的融合不断提醒观者时间的前后连续，最后杀出回马枪，强调时空的唯一性。故事重心放置在日本当代女性的生存困境，男权挤压，逼仄的氛围里被迫寻找依附，进而走入“下落不明”的独立空间，找寻关于自由的维度。松居大悟独特的艺术化处理使得影片在写实与写意之间交叉并行，极端化的形象处理或许片面，但却给我一种极具锐气的锋芒。女高中生暴力团体在我看来更像是苍井优的内心投注，诉诸以暴力宣泄，予求以呼吸的自主权利。 @2019-02-07 20:39:59害。 我就不要不懂装懂了。一直以来 以自己能够静下心看文艺片为傲画面很美很迷幻但是。。。真的不懂。。。一堆女高中生（制服里面套着粉色卫衣那种奇奇怪怪）无理由暴打过路男青年？在电影院看暴力电影疯狂扔爆米花（垃圾）？？最后豆瓣推荐的tag是女权？？？女权是这样的？？？下落不明？？就是？？？涂鸦？？没丢啊？？我懵了。不断切分的时间线并没有让电影显得更丰富，反而凌乱。missing是失踪，导演给他一个迷失的概念，强加附会。还神秘主义呢，害。那种因为年龄职业原生家庭等等来的缺乏安全感的委曲求全于男人的感觉，是有的，但没有那么戏剧化，刻画地稍微又些片面，同一个抽烟镜头看三遍，我也是醉了，粉丝电影吗，奇怪的穿越之后的两段鸡汤一般的说教，与对婚姻生活的单一理解，与少女一定要粉红全身吵吵嚷嚷，真的不会很片面浅薄吗，开头三段开车镜头加黑场的感觉营造地很棒，剪辑嘛，也可以优雅地压缩时间，似乎女权的同时又沦为了男性和女性自身对自己的一般理解，射杀，殴打，开豪车去海边就是优雅的生活吗继续昨晚关于＜自分のことばかりで情けなくなるよ＞的直男视点讨论，这部片子打着替广大日本女性抱不平的大幌子，完成了导演自我的直男意淫。小津在秋日和里塑造的冈田茉莉子，成濑在浮云里塑造的高峰秀子，那才是男权社会里歌颂女性应有的态度。说什么优雅活着就是最大的复仇，这真的太可笑了。再花哨的摄影和剪辑，也弥补不了故事的薄弱以及影片立意的严重偏离。呵呵呵，我可记住你了，松居大悟！大直男，日本电影圈最大的直男！从此拉黑！电影《安昙春子下落不明》中安昙春子在郊区的一家小公司工作，小的程度是平常只看到四个人，她和一个女前辈，以及社长和董事两位男性。工作之余会和前辈在室外阳台一起吐槽一个月十几万的低廉的工资以及时不时问她有没有男朋友的不怀好意的社长和董事。虽然被恶作剧的人发各种寻人启事，在被男朋友甩了之后，她真的很想消失。生活，总是如此艰难啊。我们无法逃脱在时空交织里的絮落混乱，就像我们无法甘愿循序渐进的序列。那些不经意间就消散的女性“本质”在断层结构里被清晰摄取。炫彩涂鸦只是个释放的“介质”。只是被无限物化、羞辱的女性觉醒的情感匣口，她们如虚似实，她们呐喊的话语是自我的表达。消逝才是真正的留存，唯有短暂的梦呓才能交汇于相同的轨迹，游荡于彼此的困局之外...“安昙春子”是一个被神秘主义化的形象，她以两个不同的身份及状态出现在影片当中：作为浓缩女性宿命的底层人物，她是拥有自我表达的实体；作为都市传说的符号化身，她是被他人赋予含义的虚构。松居大悟借助“安昙春子”这个既真实存在，又不断地被虚构的形象，组织了一段比直接展现“女性悲愤”更富有趣味的讲述。★★★☆主题甚好，导演（编剧）表达一种关于男女地位的反思。其中好多桥段我看起来觉得莫名其妙，大抵是心里对女性还是尊重的。但是表达手法确实太糟糕了，两段故事之间的联系并没有达成相互影响那么紧密，与其两段穿插，不如好好讲完一个故事再讲另一个。也应该是这种凌乱感，即使是苍井优第一次的荧幕床戏都不能够拯救这部电影。为叶山奖之找来看的，算不算是他早古粉头呢????还没见几个刷他存在感的人。影片里被打的挺惨，还挺抗打的哈哈哈，和颜值一样抗打，男权偏见么，活该挨打。剧情两线穿插，还是不复杂，日影一贯调性其实看着更像小打小闹的呲头怪脑，优的那条线展现的问题更赤裸一点。但总体还是比较寡淡，没有太大的实际冲突。[收起部分]