主演：让·马莱 / 弗兰索斯·皮埃尔 / 玛丽亚·卡萨瑞斯 / Marie Déa / Henri Crémieux / 朱丽特·格蕾科 / 罗热·布兰 / 爱德瓦·德米特 / Paul Amiot / René Worms / Raymond Faure / Pierre Bertin / 雅克·瓦雷纳 / André Carnège / Claude Mauriac导演：让·谷克多语言：法语 地区: 法国 编剧：让·谷克多类型：剧情 / 爱情 / 奇幻上映时间：1950-09-29别名：奥菲斯三部曲之[展开全部]
主演：让·马莱 / 弗兰索斯·皮埃尔 / 玛丽亚·卡萨瑞斯 / Marie Déa / Henri Crémieux / 朱丽特·格蕾科 / 罗热·布兰 / 爱德瓦·德米特 / Paul Amiot / René Worms / Raymond Faure / Pierre Bertin / 雅克·瓦雷纳 / André Carnège / Claude Mauriac导演：让·谷克多语言：法语 地区: 法国 编剧：让·谷克多类型：剧情 / 爱情 / 奇幻上映时间：1950-09-29别名：奥菲斯三部曲之二：奥菲斯 / Orpheus用户标签：法国,JeanCocteau,让·科克托,Jean_Cocteau,法国电影,超现实,黑白,CC片长：95 分钟 / France: 112 分钟imdb编号：tt0041719剧情梗概：奥菲斯是一名成功的诗人，有一次看到咖啡馆外另一名英俊诗人被车撞死。一位神秘公主向他示范如何让撞死的诗人死而复活，后来又让自己的司机送他回家。奥菲斯回家后全然不顾周围的事情，连妻子被杀也惘顾，一心从收音机接收神秘信息，并潜心创作诗歌。司机怀疑是公主觊觎奥菲斯才杀害他妻子，于是他跟奥菲斯一起穿越镜子，到另一个世界寻找公主和他妻子。本片中死亡的形象（即公主）跟《第七封印》齐名，里面融入了纳粹的元素。《奥菲斯》下载观后评论：平庸的生活和枯竭的创作，当“他的”死神(他的梦境，由战争，其他的死亡来组成，或许是梦想，或许是噩梦)来临时被激发，听到了来自神秘的另一个世界(梦境，仿佛另一个水的世界，而主角是条现实脏水里的鱼)的声音，为了捕捉到这个声音(创作的灵感)，忘却了身边的现实的人，死亡再次更沉重地击打他，被他对妻子的爱(妻子身边那人，时隐时现)牵引着在蹒跚前进的地狱里企图看清真实，如此困难，最终死神放开了他，让他回归到现实生活，继续又如脏水里的鱼略显讽刺地存活着，必须忘掉其中的一种，然而死亡的残虐仍然潜在某处，而死亡一直潜伏可能性的神秘感，却算是本片里最美的时刻，就像俄尔浦斯弹奏的琴一样迷人也惑众(不再冰冷严肃)。喜欢长笛版 Dance of the Blessed Souls // Orpheus神话变了不少 关于镜子和死亡的隐喻 Je vous livre le secret des secrets. Les miroirs sont les portes par lesquelles la mort vient et va. Du reste, regardez-vous toute votre vie dans un miroir, et vous verrez la mort travailler, comme des abeilles dans une ruche de verre.现在来看这种特效构筑的梦境依旧让人觉得魅力无穷，可能正是因为那种原始质朴、无惧穿帮的剪辑技巧魔术和影像形式拼贴既有实验式的艺术胆识，也有原生的、直接的象征符号/意义。在这个被象征符号所包裹的奇幻电影之中总有片段式的情节剧式流俗，一直在赶着想把这个故事讲完，将所有人物直接都连上感情和叙事的功能线。另外好像指涉太多内容，覆盖太多人物和身份，触碰了太多主题，从电影主干能够生发开去但难枝繁叶茂。但实在不论是不是改编自神话长诗，主故事以及叙事方式仍然太迷人，源于所有物件都装载了多重内容，并且互相嵌套，承担了解梦的线索。死神与奥菲斯的爱情故事，浪漫炽热得好像顾不上逻辑。把希腊神话改变为两重恋爱故事，还是很人间甚至世俗的。死神、诗人、司机、妻子，依次离人间更近。科克托的表现手法堪称天才，漫长路程中车窗外的负片，唤醒复活时的倒帧，诗句来自死神授意的编造，光线变化中她的衣服时黑时白，镜子一触如水或是直接给砸碎（延续《诗人之血》），彼岸世界黑夜里断壁残垣中的滑行与飘移，审判者们和死神形成的三角布局，审判要问爱不爱一个人，这也是唯一让死神和司机犹豫的地方。原来死神也是审判者们的梦境或想法。结尾仍然归结于生者的梦，诗人夫妇期待着腹中的小生命。“生命是漫长的死亡”，“写诗是非写作的写字”。结尾和《诗人之血》都是女神庄严离去的场景。非常严肃的论文式构思，而却选用荒诞的手法来展现，所以看表面剧情会觉得这是一个非常简单的爱情故事。为何导演采用如此有误导性的设计？需research。死神引诱奥菲斯接近她的手段是制造诗歌、奥菲斯爱上了死神、透过每一面镜子都能看到死神在工作，那么奥菲斯爱上的究竟是自己还是死神？又或许奥菲斯对死亡有某种迷恋？奥菲斯最终回归妻子和生活，不过这并不是凯旋，死神对此无能为力。他们可能会试图倒退岁月，并为奥菲斯破碎的生活带来圆满结局，但死亡仍将占据统治地位。拍得肯定很开心吧！Casares，还有Juliette Greco，太绝了，太飒了，而且我越来越觉得考克图对男性是有type的，金发流血倒地死，黑发忍辱负重爱，这样，，婚姻里的双方不能看彼此，如果Eurydice没有Orpheus的爱，她就变成了很凄凉的一个存在。到底为谁而写作？死亡还是缪斯？死后世界只关心到底爱不爱。诗人在工作里才能永生，因为这个所以必须归还诗人到人间。变成笨蛋的前诗人Cegeste，真的很Q。其实这部有点偏甜——不管是画面、演员、情节还是配乐，都处理得很美。即使在最初浅的层面，也显得奇诡而昳丽。更深入一点，奥耳浦斯作为一个永恒向死亡歌唱的诗人，在这里，得到了很先锋又很浪漫的重构——记录来自冥界的电台、与镜中的死神相恋、用手套作打开冥界的钥匙……很多意向、很多台词，既是极好的情话、极好的谐谑，又是极精致的诗论。可以说这部片子真得很“好看”。奥菲斯三部曲第二部，依然是谷科多的超现实风格，但三部中故事性最强，最讨观众喜欢的一部，取材于希腊古典神话奥菲的故事，但对故事情节有了较大的颠覆，镜子的运用比《诗人与血》更加有趣，我怀疑《黑客帝国》也借鉴了这部电影。我们看到的不仅仅是一则关于爱情、死亡和嫉妒的故事，还能看到“电影艺术”是如何引诱这名优秀的艺术家去改写这段人类共有的忧愁。A poet is more than just a man. he hears, sees death, living between life and it. into death, know death, learn from it, and kill it.很美的根据奥菲斯神话的改编。镜子，自我，生，与死。奥菲斯之二，承接了《诗人之血》爬墙行走和穿镜游行的镜头，少了超现实表现，更多注重于诗歌体裁的电影叙事。每个人镜子的另一面都映射着他自己的死亡，那死亡之地不是别的，而是一片信仰的废墟，很多人永恒的在那里游荡”他们认为自己还活着，这已经成为了习惯”，诗人之死是对这种永恒的死亡宣判，是对认可的死亡，是另一种的不朽一扫当年《美女与野兽》留下的成见。神话并非象征，而是一种无时性，它在现实中不断重演。科克托的电影是将现实与想象连结的地方，是realistefantaisie。至于诗人和死神结合的剧情，大概这是科克托所能想到的关于自己的最美的隐喻吧。片子的特效虽然在现在看来很普通，但完全符合象征的诗意。商业片。基友推荐说，让考克多是你会喜欢的类型。诗人同志、希腊神话善琴与回首、司机冥使、镜子是死神出入之门、借助手套穿行于阴阳世界、家宅门口的雕像、破解收音机中的断句残章、误以汽车后视镜与妻对视、“这是我第一次几乎感到时间的流动。等待真恐怖。”、“你像冰一样燃烧。”以诗接近神，哪怕是死神。诗人的死亡恋歌。酒神的疯狂拥簇改成了女权复仇者和愤怒的工人，地府的官僚像德国人一样古板，抓捕死神的士兵也很像纳粹XDD最后死后世界的时间流动用水底运动和微风来体现实在太妙了，”诗人之死需要牺牲以抵永恒“，所以折磨和牺牲就是继续生活么？后退那里的对称感也很博尔赫斯，黄昏与黎明对称[收起部分]
