四(2005)

主演：Shavkat Abdusalamov / 阿纳托利·阿道斯金 / Aleksei Khvostenko / Andrei Kudriashov / Yuriy Laguta / Konstantin Murzenko / Sergey Shnurov / Irina Vovchenko / Marina Vovchenko / Svetlana Vovchenko导演：Ilya Khrzhanovskiy语言：俄语 地区: 俄罗斯 / 荷兰 编剧：Vladimir Sorokin类型：剧情 / 科[展开全部]

　主演：Shavkat Abdusalamov / 阿纳托利·阿道斯金 / Aleksei Khvostenko / Andrei Kudriashov / Yuriy Laguta / Konstantin Murzenko / Sergey Shnurov / Irina Vovchenko / Marina Vovchenko / Svetlana Vovchenko导演：Ilya Khrzhanovskiy语言：俄语 地区: 俄罗斯 / 荷兰 编剧：Vladimir Sorokin类型：剧情 / 科幻 / 悬疑上映时间：2005-10(俄罗斯)别名：4用户标签：俄罗斯,独立电影,俄罗斯电影,科幻,4,独立风格,苏俄,2005片长：126分钟imdb编号：tt0445161午夜时分，寒冷昏暗的酒吧内，三个不眠之人：肉贩子、妓女、钢琴调音师凑到了一起。为打法无聊的夜晚，他们开始聊天，不过这三个人都为自己编造了虚假身份：肉贩子装扮成政府工作人员，每日出入上层机关，无暇他顾：妓女则称自己是某日本企业的雇员，她来此地是推销公司的高科技产品；调音师则伪装成生物研究人员，并虚构了一个克隆人的故事。他们的言语中真真假假，虚虚实实，点缀了这漫长而诡异的长夜…… 　　本片荣获2005年鹿特丹电影节最佳影片、2005年西雅图电影节最佳新导演奖、2005年布宜诺斯艾利斯独立电影节最佳新导演奖。《四》下载观后评论：#四条狗的开场，四台施工机器惊跑狗，紧接着四辆清道车，清除垃圾----一座“脏”的城市。一个酒馆，四个人，三个顾客，一个酒保，三人聊天，假假真真，虚虚实实，还有一个未讲完的故事。接着进入每个人的生活，脏乱的街道，到处都是的水沟。妓女因为一场葬礼回到乡下，四个姐妹，卡车上四只猪头标志，家里养的四只猪，四个用面包做布娃娃，都代表着四个女孩，死了一个，家里杀掉了一只猪，四个布娃娃也被狗全部撕烂，老人的一句“我们都是狗”。调音师被征用从军，四架飞机飞往现场。“狗是一个人最好的朋友”，商人缺因一只狗，车毁人亡。影片的结局，四辆洒水车清洗路面，清洗这肮脏的城市猪和狗贯穿整部影片，人类的生活被无限挤压，最终成为动物。这也是至今看的最诡异的片子，俄罗斯的极品，第一遍没看懂很多！整部结束:小小的脑袋，大大疑惑四条狗的开场，四台施工机器惊跑狗，紧接着四辆清道车，清除垃圾----一座“脏”的城市。一个酒馆，四个人，三个顾客，一个酒保，三人聊天，假假真真，虚虚实实，还有一个未讲完的故事。接着进入每个人的生活，脏乱的街道，到处都是的水沟。妓女因为一场葬礼回到乡下，四个姐妹，卡车上四只猪头标志，家里养的四只猪，四个用面包做布娃娃，都代表着四个女孩，死了一个，家里杀掉了一只猪，四个布娃娃也被狗全部撕烂，老人的一句“我们都是狗”。调音师被征用从军，四架飞机飞往现场。“狗是一个人最好的朋友”，商人缺因一只狗，车毁人亡。影片的结局，四辆洒水车清洗路面，清洗这肮脏的城市猪和狗贯穿整部影片，人类的生活被无限挤压，最终成为动物。这也是至今看的最诡异的片子，俄罗斯的极品，第一遍没看懂很多！整部结束:小小的脑袋，大大疑惑开场，定镜内的机械元素，机械运动的机器，模仿机械运动的狗最终被机械围攻逐出。后工业，后集体主义语境之下的俄国呈现为废墟状态的反乌托邦，而影片则是反乌托邦空间之下的新现实主义，只不过是后现代的方式，酒吧空间实际上等同于戏剧空间，甚至一度令人以为这是一部戏剧电影，在这里，人们暂时获得第二种身份，而第二种身份则呈现为一种强度，有如狂欢节穿着华服的丑角。而狗与被屠宰的猪恰好是影片最大的隐喻，与“4”这个无意义的符码并置。人类的生活被无限地挤压，最终成为动物。逃逸：未讲完的故事，从城市逃至乡野的旧式村落，原始的生活方式，狗的声音取代了机器的声音。但俄式的后现代主义绝非欧洲的后现代主义，妓女的逃逸并非真正的逃逸，而是导演扎诺夫司机对于“世界系”与“完整作者”的迷恋。四这个毫不神圣的数字在赫尔扎诺夫斯基阴郁的处女作里被神秘化了，作为核心动机的这个数字连结起了散漫的叙事体。冥冥中联系着后苏联时代俄罗斯人的这个数字本质上却毫无意义，这是本片对当代俄罗斯社会中虚无主义的最佳展现。经由两次复制得来的这些人过着机械的稳定生活，动物一般单纯为了生存而喘气。而影片中“三缺一”的设定也在暗示这种生活里最大的危机。赫氏的艺术显然是酒神取向的，在混乱中庆祝这团毫无意义的黑暗。开始的酒吧戏拍得大师手笔，后半段他却忽然失去了画面感，手持摄影部分更是毫无章法。本该是酒神式狂欢的高峰却拍得只剩下令人麻木的假挑衅。或许这才是真正割据断裂的风格吧。前半段的固定又机械的捕捉看似随意却丝毫没有混乱的迹象。而文本上实在有太多不确定因素，一切的意义都被虚化，包括那场被谎言稀释的对话。以至于到妓者独游乡野时，那些有序的框架与叙事早已丢失，仅存着满屏的直白呈现，手持摄影下的镜头视角早已到达极度的“混乱”，人物状态几乎是泯灭感知的“偏执”，那些序列置立的布偶，那些无限重复的啃噬。那些回荡耳边的声音都以一种挤压的方式逐渐摄离至消弭，留下四处逃窜的无措游人...“狗离上帝更近”//结合后续的对猪的屠宰和分食 着实一场“盛宴”//极其诡异的人被粉碎后重组 虚无渗入乌托邦 从头挑衅集体和体制压迫 在酒神式狂欢下寻找自我存在感 鬼怪气质四溢//最后狗在公路上游走的镜头我想起了《幸福的拉扎罗》当然表意不同 只是类似的动物承载着某种意义上的人类灵魂在象征在工业文明时代的产物行走#20131210jtl太脏太乱太怪诞的一部电影，虽然俄罗斯电影，但却是东欧风格，以脏为主题。跳着看完，在酒吧鬼扯，调琴师讲的克隆人的笑话，肉贩子吃小原猪，妓女走狗长长的一段路，走进用咀嚼面包制作玩具的老太太村庄，和群老一起疯狂的啃食烤猪肉，将猪头扔给猪圈里的猪。看的心惊肉跳，但却不知所云。20131210jtl太脏太乱太怪诞的一部电影，虽然俄罗斯电影，但却是东欧风格，以脏为主题。跳着看完，在酒吧鬼扯，调琴师讲的克隆人的笑话，肉贩子吃小原猪，妓女走狗长长的一段路，走进用咀嚼面包制作玩具的老太太村庄，和群老一起疯狂的啃食烤猪肉，将猪头扔给猪圈里的猪。看的心惊肉跳，但却不知所云。三星半。凛冽的虚像+灼热的真知。一开片就很撼人。嗜睡的酒保&撒谎者三。克隆人4。玻璃鱼缸。挂满屋子的布娃娃，契如屠尸。咀嚼。又见疯狂聚餐。|城市是空的。|凌晨三点，喝一杯伏特加还是血。你不能想象死亡的力量。|一切人都是自由无限制的。PS：私以为，4不是外化的克隆，而是内化的影子。软科幻政治电影，后半段变成了意象的堆积，从封闭空间内对话的维度发展到一个“乌托邦”式的妇女联合体，全程皆是意想不到的发展，“4”到底象征着什么？我无法说清。但毕竟是因为《DAU》慕名而来，可单凭这部电影是不会对导演伊利亚·赫尔扎诺夫斯基有什么“下一部作品会载入史册”的期待。影片中看到了俄罗斯大工业时代的萧条贫瘠，政府的黑暗腐败欺瞒大众，人民物质生活和精神生活的双重空虚，反映了俄罗斯社会的种种阴暗面，但是其中又不乏人民的自娱自乐和依稀希望。电影像一锅杂烩一样，什么都尝到了一点，什么都失去了原本的滋味。如同电影中生活一般压抑古怪但吸引的俄片,表達頗為藝術性而且怪異,開場不久似是而非的漫長對談令人印象深刻,主角們回到現實繼續攪亂觀者思緒,意識先導手法中經常出現的肉及粗暴嗜食,狂飆透著冷颼颼,加上恐怖的洋娃娃,很東歐感覺,壓抑沮喪及超現實的預言及宿命論,氣氛相當詭異可怕从第一个镜头起，便可以看到导演对系统与制度中的生活骨子里的兴趣，不满生活的角色甚至幻想自己的制度，细节丰富的奇幻谎言令他们获得生命的存在感；但不知咋的，后半段手持镜头突然越来越无节制地向被摄物怼去，本该积蓄的能量便也时有时无地最终消尽了。[收起部分]