帕斯夸利诺是意大利那不勒斯的一个小混混，因为家里有七个姐妹，他也被人称为“七美女”（在那不勒斯方言中有“小白脸”的意思）。为了维护所谓的家族名誉，帕斯夸利诺失手打死了妓院老板，结果却以精神病为由躲避了法律的裁决。二战爆发，即使精神病患者也可以报名参军，于是帕斯夸利诺来到 了吃紧的德国前线，结果最后成了德军逮捕的逃兵。在集中营里，帕斯夸利诺看到了各种惨绝人寰的酷刑，为了活命，他决定以肉体与情感向德国女军官献媚……第49届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)里娜·韦特缪勒第49届奥斯卡金像奖最佳男主角(提名)吉安卡罗[展开全部]
帕斯夸利诺是意大利那不勒斯的一个小混混，因为家里有七个姐妹，他也被人称为“七美女”（在那不勒斯方言中有“小白脸”的意思）。为了维护所谓的家族名誉，帕斯夸利诺失手打死了妓院老板，结果却以精神病为由躲避了法律的裁决。二战爆发，即使精神病患者也可以报名参军，于是帕斯夸利诺来到 了吃紧的德国前线，结果最后成了德军逮捕的逃兵。在集中营里，帕斯夸利诺看到了各种惨绝人寰的酷刑，为了活命，他决定以肉体与情感向德国女军官献媚……第49届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)里娜·韦特缪勒第49届奥斯卡金像奖最佳男主角(提名)吉安卡罗·吉安尼尼第49届奥斯卡金像奖最佳原创剧本(提名)里娜·韦特缪勒《七美人》下载观后评论：父权定义下的尊严和荣耀在极权面前的崩塌。在这里，纳粹既是种族危机的元凶，同时也是性别危机的镜子，韦特缪勒通过性将二者连接。帕斯夸利诺在战前以道德捍卫者的姿态审判性，同时也以既得利益者的姿态消遣性；但被纳粹俘虏后他只能牺牲原本的道德教条，将性作为自己求生的手段，在精神上自我阉割，也无法在性事上获得感官享受。韦特缪勒拍摄了可能是有史以来最不幸，也最不性的性爱场面，其魔幻程度堪比库斯图里卡，但也是最好的。韦特缪勒在性关系的权力置换里，扒掉了帕斯夸利诺的每一寸虚伪，更尖锐的是，韦特缪勒不无嘲讽的指出这样一个事实：道德牺牲和自我阉割是个伪命题，因为空无一物的精神无可阉割，阉割掉的只有文化惯性下的虚伪和自欺。不过韦特缪勒让帕斯夸利诺继续活着，如果发生的一切能在他空虚的精神里留下点什么，那将是一切的意义。深沉又残暴的幽默电影，我觉得幽默是漫无目的的，或者是隐隐约约察觉到你别有所图的，那种荒诞和窃喜，都比目的性强的昭然若揭的搞笑要幽默，这部电影的许多段落无不透露着这样的魅力，导演和演员和故事背景好像连成了一条线，想要表达的东西倾泻而出，又因为各自的丰富而琳琅满目，集中营里的戏相当精彩，是这个电影的主菜，配上了其它部分的配菜后，竟然可以如此的直接又具有讽刺性，这是属于电影艺术的多层次的妙。男权社会的圣女荡妇逻辑，自己家的女人就是圣母，坚决不能去做妓女，别人家的就不管了，开篇的诗写的非常好权利从一开始的男权转换到德国女军官的女权，集中营里跳近粪池的老人 说往后会有上百亿人争夺苹果和面包 产生个新的高智慧的民族 好在五十年过去了 人口也没这么多 面包苹果世界范围内看勉强够吃 也是好事 主人公回那不勒斯 想娶老婆生十个八个小孩 可见意大利南部宗族观念之深那个时期的欧洲拍的二战大屠杀电影大部分都是严肃的悲情的，但是丽娜维特穆勒能以这么一种喜剧的手法来拍这么沉重的主题，是很有先驱性的，以至后来贝尼尼凭美丽人生拿奥斯卡也算是站在巨人的肩膀上。本片无论是故事结构还是镜头语言都很有特点，有几段直接纯音乐无对白带过，几场独白戏也极好，尤其是女军官那场戏堪称教科书级别。她的特写镜头也算标志性的，堪比老乡莱昂内。战争背景下的残酷喜剧，纳粹狂魔、战火纷飞、尸横遍野、流离失所佐以调侃无奈的言辞，悲情而讽刺。双线叙事，花花公子的回忆和现实交织，其中由喜入悲的自然过渡处理较好。那是黑暗的历史，一切所谓生存智慧和尊严，在丧智的纳粹铁蹄蹂躏下终被碾碎，成为齑粉。“是的，我还活着”，这句话沉重到无以复加，背后积淀着难以计数的哀恸冤魂。。依舊是韋黛穆勒那一套，嘲諷所謂的男性尊嚴，不過這次玩得最完善，沒《踩過界》那麼過火。跟導演合作多次的男明星吉安卡羅吉安尼尼依然厲害，可以把主角演得那麼的大男人，那麼的得意忘形，那麼的窩囔，那麼的絕望，那麼的狗。看到最後一幕，覺得此片比老謀子那套更配得上《活著》這個片名。重看补标 hmv意2区D5 salo1975第十一部 女武神真适合残酷的现实 生活卑微的花花公子 又老又丑的七美女 布努埃尔的御用老色鬼成了悲壮跳粪池的英雄 生活的苦难远不如战争残忍 战争远不如集中营残忍 他活着但已经是行尸走肉了 奇迹的获得终究是要付出来置换的我觉得不如前作（《踩过界》），首先画面变暗之后Giannini的颜值直线下降【……】，其次context太多导致劲爆的内容没怎么爆发就被淹没掉了。两部电影合起来看，女导演给御用男主的定位可能是强奸专业户吧，真是充满张力的合作关系呢……。差点被片名误导的一部佳作，在生命与尊严二者之间，男主不得不选择卑躬屈膝的活着，那不勒斯的惬意生活与集中营的悲惨遭遇形成强烈反差，令人在嬉笑之余却又凄然落泪。P.S.里娜·韦特缪勒是奥斯卡史上首位获得最佳导演提名的女性导演。70年代意大利主流叙事电影的政治化。莉娜 韦特米勒。喜剧片也吸收了左派主题。对意大利男人的自大提出了批评，展现了一个无赖如何为了求生存而在纳粹集中营里委曲求全。无资源手法灵活多样；大特写和中远景的快速转换很有趣，也给表演的展示留出了很大的空间。同样是“虚构下的集中营”戏，比美丽人生怕是要严肃、真实、有力量上一百倍。 #补mark真的很生猛！！！两条线撞击出了巨大的情感力量，对战争的讽刺以及人性的异化主题都从叙事中浮现了出来。韦特缪勒的意大利闹剧手法处理这样的题材实在是新鲜跟厉害！韦特缪勒擅长的荒诞政治领域，最后十分钟的调度很好看。中间很多时候用过满的音乐替代了语言，效果反而很好，一些镜头的快速转换也很神奇，特写转中景用的蛮多。[收起部分]
