主演：若尾文子 / 京町子 / 木暮实千代 / 三益爱子 / 菅原谦二 / 进藤英太郎 / 田中春男 / 泽村贞子导演：沟口健二语言：日语 地区: 日本 编剧：成泽昌茂类型：剧情上映时间：1956-03-18(日本)别名：Akasen chitai / Street of Shame用户标签：沟口健二,日本,日本电影,若尾文子,1950s,1956,溝口健二,黑白片长：87 分钟imdb编号：tt004893320世纪50年代中期，日本国会即将推出禁止卖春的法律，这项决议在色情业繁荣的吉原引起巨大震动。 [展开全部]
主演：若尾文子 / 京町子 / 木暮实千代 / 三益爱子 / 菅原谦二 / 进藤英太郎 / 田中春男 / 泽村贞子导演：沟口健二语言：日语 地区: 日本 编剧：成泽昌茂类型：剧情上映时间：1956-03-18(日本)别名：Akasen chitai / Street of Shame用户标签：沟口健二,日本,日本电影,若尾文子,1950s,1956,溝口健二,黑白片长：87 分钟imdb编号：tt004893320世纪50年代中期，日本国会即将推出禁止卖春的法律，这项决议在色情业繁荣的吉原引起巨大震动。 梦之里，是一家坐落在吉原的色情沙龙，几个有着不同遭遇的女人汇集于此。由里江（町田博子 饰）渴望平凡的主妇生活，但婚姻不顺，使得她往返吉原；花绘（木暮实千代 饰）为了给丈夫治病，照顾年幼的孩子，不得不一次次向路人献出笑脸；梦子（三有益爱子 饰）渴望走出吉原，和儿子住到一起，但儿子却以母亲为耻；阿休（若尾文子 饰）的父亲贪污入狱，需要巨额保释金，这个年轻貌美的女子为了钱财不惜一切代价；米奇（京マチ子 饰）生性叛逆，宁愿沦落风尘，也不想面对虚伪的父亲。这些女子因各种原因涉足烟花，为了遥不可及的幸福奋力挣扎…… 本片为沟口健二遗作，获1956年威尼斯国际电影节金狮奖提名。《赤线地带》下载观后评论：女性悲歌收結，晚期風格展現，將各種主題亂集一起，線索點到即止，溝口對女性的敬意，往往莫視了人性更複雜的面向，戲中政治主張之明顯更是少見。(提外話：究竟Pedro Costa 多少有在此身上學習到如何拍人物的身體？例如對人物身體運作，與整體性的表演。)此終對溝口拍現代故事有好感，雖然成瀨，例如《女人踏步樓梯時》，或是各後輩拍當下女性情況的成續也比他好。不過，若尾文子為財視命，京町子對生活鄙視，還是三位中年女性無法前行，輕輕一筆劃出重點。一場遊戲一場夢，離不開錢，自尊，年紀衰老的殘酷。最動人時刻，是最後出場那位九洲來的女孩，吃著豐富飯菜說自己身世，溝口給了三次個人半身畫面，一次是京町子，別外兩次都是她，最終都要走入風塵，這張初生之犢面孔看著街口轉角一場場賣買，又怕又驚。可以更殘忍，但這是溝口所能做到的限度吧？其实题材延续到现在 也可以看作苦情封建版的雌猫们 但好就好在每个人物刻画都不落窠臼 尤其是若尾文子 她的角色为片子抛出了终极命题 妓女到底想要什么 传统观念以为妓女落入烟花 所求不过是好人赎身 娼女从良 可京町子和若尾文子明明有了钱或愿意为其赎身的人却仍然流连在此 说到底就是如果你把嫖娼单纯看成了生意 那其中的羞耻苦难统统消失了 京町子更是语出惊人“普通女孩把它免费给了傻子” 言外之意是 如果性可以收钱 那恋爱和婚姻的实质是不是就是免费嫖娼 挺先锋的 可卖淫作为一个“伟大”概念发明出来最糟糕的后遗症就是 性被物化了 而她的载体也顺带被物化 想想吧 你和男人发展出一段关系 但你时刻在想 我们只是互相免费卖淫而已 那日子真的太可悲了/若尾文子角色很有张力 当那男人试图杀死她 我竟然希望他成功沟口的作品真的让我挑不出什么问题，这部作品兼具叙事的圆润和群体影像美学，我真不知道他是如何调控演员在镜头里存在的层次从而在一个镜头里人物层叠的美感和每个人物的空间都被完整的充满在镜头里，这种巧夺天工的美学控制力和手法真的让很多电影大师一生仰望。如果说成濑的作品还能慈悲的给女性留下悲剧挣扎的过程，沟口则残忍的连挣扎过程都给人物省略了，好像每个人物就与生俱来的成了那个样子被生活折腾成那副样子，认命下的浅浅生存之道！更残忍的是，当这些女性牺牲自我换来所寄托信仰意志的支撑者毁灭她们的希望后，她们就疯了，这个疯的过程是多么艰难痛苦揪心，但沟口就不给人看，就是没有力量的疯了，不给一丝丝同情和慈悲！这部作品实现了电影艺术和纪录片艺术的完美融合，也让我更加坚定将沟口纳入我的影史十大导演之列！第二部沟口，哀伤悲切又无奈，大时代下的小人物，切入角度特别，塑造了五个丰满可触的人物，且每个人物的故事线都是清晰真切的，每个演员都演绎得极其动人，让这些人物有了生命。沟口导演技法克制又强大，每个点、每段节奏、每个铺垫都用得极好，就这样让观众一步一步往前走。诡谲又哀婉悲切的音乐用得极其克制、极其讲究，让整个故事变得更加动情、无奈。开场牛逼，但我更喜欢结尾，紧凑干净，寥寥几笔就勾画出了某种宿命般的轮回感，真切触人。（对了，就我目前知道的，除了沟口，还有杰出的国内同行成濑和今村昌平都曾流连于烟花柳巷，也以此为题材创作出了牛逼哄哄的作品，厉害厉害，佩服佩服）沟口遗作，开场俯拍都城，聚焦没落中的吉原。“在妓女身上，沟口的镜头几乎从不高于她们，永远保持着谦卑、缓慢、耐心的凝视和跟随。”昭和三大女优齐聚，美得动人心魄。若尾文子从房间里伸出一只手来，妩媚妖娆至极。她的美天真中带有邪气，极具侵略性；圆润丰饶的京町子，初登场即是燎原之势，红唇烈焰维纳斯。由里江告别聚会上，即使在镜头中作配也保持着旺盛的表演状态；木暮实千代温润贵气，为剧作铺上悲情底色。影片在诡异配乐中结束，这人间来一趟，不过是灯火酒绿的试炼场。沟口遗作。“在妓女身上，沟口的镜头几乎从不高于她们，永远保持着谦卑、缓慢、耐心的凝视和跟随。”昭和三大女优齐聚，美得动人心魄。若尾文子从房间里伸出一只手来，妩媚妖娆至极。她的美天真中带有邪气，极具侵略性；圆润丰饶的京町子，初登场即是燎原之势，红唇烈焰维纳斯。由里江告别聚会上，即使在镜头中作配也保持着旺盛的表演状态；木暮实千代温润贵气，为剧作铺上悲情底色。影片在诡异配乐中结束，这人间来一趟，不过是灯火酒绿的试炼场。沟口健二遗作，青楼群像谱&永恒梦之街。三位昭和时代的美人映画女优齐聚，五位妓女身上汇集了多种苦难，无论是为了丈夫、父亲、儿子还是自己，每个人似乎都注定要历经蹉跎，在饱受误解与歧视的淤潭中泥足深陷。这一部的镜头语言中少见地出现了标准的正反打。配乐诡异，收尾于新人在墙边招徕顾客时的犹疑躲藏、欲言又止。无论如何，本片确乎是沟口钟情的妓女题材作品的圆融终曲。（8.5/10）沟口健二最后一部电影 无愧于大师之名 日本战后的妓女众生相 也从时代的悲剧转向了小范围里个体的悲剧性 每个女人都有给自己带来痛苦的男人 有虚伪的 有无能的 有软弱的 有无情的 芸芸众生构成了这部电影 杂而不乱 既有时代性也有着个人的宿命性 带有沟口健二强烈的个人特点 其中我最喜欢的应该是若尾文子扮演的亚苏米 坚强而富有目的性 端庄优雅而又性感 京町子的表演也极具张力如果說《西鶴一代女》通篇充斥著女性痛苦的一生，那麼《赤線地帶》正好把前者漫長無比的節奏且命題相近的核心價值濃縮成將近一個半小時。青樓女子的辛酸誰人知，若尾文子的美貌確實引人注目，但論演出表現來說京町子更加吸引到我，至少在多數上角色人設都未落入臉譜化設定也可歸功在編劇及溝口的精心調度上。恐怖片般弔詭配樂或許可能和此類型不怎麼搭，但在我眼中不是什麼致命的問題。“妓女之友”沟口健二以此片告别也是恰到好处。从事这个的女性，但凡有其他出路也不会如此，每个人的背后都有无奈悲苦。电影中的几个姐妹性格大不同，但殊途同归，念着难念的经，担心着法律，微笑而心酸地生活。老人疯，新人在青涩中也将走她们的老路（联想到《大红灯笼高高挂》结尾）。如鬼片一样的配乐首尾呼应，穿插其中，闻之心酸。01:25:33，mkv，1.02G黛敏郎的音乐真的好强，结尾也算是相当震撼和完美的了，沟口很少有这么偏生活化的电影了，都说拿这部和《流浪记》相比，但比较之处感觉真的很少，沟口的男人依旧是软弱，无论父亲丈夫还是儿子。能料到沟口一步步去表现女性在庸俗生活中的伟大一面，但还是能始终能有兴致看下去，既是去看摄像和沟口极度细致的画面设计，也是去看沟口设置结局和结局之后的对女性的同情在禁止卖淫法新法例颁布生效之际，河岸这头的妓院显得落寞空寥，以此为生的妓女即将失业。对于花绘来说，丈夫患病，儿子尚小，要养家糊口，这是第一收入来源；对年纪最长的休，她靠这份工作养大了儿子，儿子却对此不齿，来东京找工作不肯见她一面；而这夕阳西下的产业，少女米奇却找上门来，一心赚钱还债，证明给背后有钱的父亲。 配乐暗示出了一种“异化”的意味，一切视听元素都整合的太太精准了。另，最近连看了两部关于下女题材的电影，一部是此片，另有一是《被嫌弃的松子》，对比下来，可以看出两者的不同不单仅是风格层面，更是水准的差别，或可以将沟口比喻为用电影来说话的社会思考者，中岛哲也则是贩卖表层情绪的投机商人也不为过。 85[收起部分]
