本片日语片名为西班牙音乐家萨拉塞蒂一九○四年演奏的唱片名,原著是黑泽明绝笔《夕阳正红》主人公、随笔家内田百闲的小说《萨拉塞蒂的唱片》,影片中这张唱片及其音乐出现在主人公青地丰二郎的家中,他那位放荡的妻子放的。青地是陆军学校的德语教师,由清顺所欣赏的中年导演藤田敏八扮演,他身材壮阔,穿着厚重的呢子西装,酷似俄罗斯人。原田芳雄所饰演的浪子中砂与青地算是旧识,但他玩世不恭,似乎没有一点正经,只喜欢追逐女人,也只有女人能让他兴奋起来。两人在旅馆中结识了艺妓小稻,看上去她对青地有意,青地也喜欢她,却不知为什么不肯和[展开全部]
本片日语片名为西班牙音乐家萨拉塞蒂一九○四年演奏的唱片名,原著是黑泽明绝笔《夕阳正红》主人公、随笔家内田百闲的小说《萨拉塞蒂的唱片》,影片中这张唱片及其音乐出现在主人公青地丰二郎的家中,他那位放荡的妻子放的。青地是陆军学校的德语教师,由清顺所欣赏的中年导演藤田敏八扮演,他身材壮阔,穿着厚重的呢子西装,酷似俄罗斯人。原田芳雄所饰演的浪子中砂与青地算是旧识,但他玩世不恭,似乎没有一点正经,只喜欢追逐女人,也只有女人能让他兴奋起来。两人在旅馆中结识了艺妓小稻,看上去她对青地有意,青地也喜欢她,却不知为什么不肯和她接近,结果让中砂厚着脸皮搞到手了。青地和中砂各有妻子,青地上门做客时,赫然发现中砂的妻子园与艺妓小稻相貌一模一样,均由大谷直子扮演。园也爱上了青地,青地还是不肯接近她,她产下孩子失意而死,小稻很快来接替她成了中砂的妻子。中砂有了温暖的家却心不在此而属意流浪,青地妻子的妹妹在医院中告诉青地,说病中曾见姐姐与中砂在面前有亲热举动。中砂离家流浪,埋在樱花下的沙地里,只露出头,死了,不远处是一男一女两个年幼盲童的歌声。清顺复出后真正完全启用旧班底的本片,很难用语言复述,通篇是用惊人影像营造起来的一个梦境,这梦境有清顺对死亡的幻觉和敬畏,像中砂死在樱花下、埋在沙砾中,像两男一女卖唱行乞的盲艺人,情敌决斗以竹杖相互敲头将对方敲进沙滩的沙屑中,女人弹着琵琶坐着木桶被海水吞没,带着意蕴深远的迷醉情绪;有富于象征性的奇观、恐惧、情欲,以及妖艳的媚笑也复不少,但看的人很难从中理出路数来,不明其所谓,只好去看色彩、布料、置景、道具极度富有的美感和质感,那白色洋房外表、花纹壁纸为里的青地家住宅,还有在砂家青色竹席、总是有火锅热气腾腾日本式住房,极富20世纪10-20年大正时代的特色。将观众的注意力牢固吸引于杰出的形式美,这正是清顺“浪漫三部曲”的目的。第31届柏林国际电影节金熊奖 最佳影片(提名)铃木清顺第31届柏林国际电影节特别提及第5届报知映画赏特别奖《流浪者之歌》下载观后评论：不是很懂，也不理解，为什么这么多影评都对片中的诡异片段无所提及，I mean are you get your fucking eyes blind？中砂从第一个死去的女人那里获得一种奇怪的特性或者是本来就是自己拥有的特质。很多小细节有所提及，比如吻geicha的那一段，从艺伎口中吞吃不知名生食。不理解，寻求答案，中砂到底是什么，还有三个流浪者是不是中砂杀得，怎么杀得。为什么艺伎和园那么像，为什么园死后艺伎会来。和中砂做爱后，青地的妻子也染上了那种特性。到底这种特性是什么。园和艺伎到底还是不是活人。铃木清顺在此片里的浪漫是精神病性质的，多来源于清地这个角色从中砂身上移植而来的父权限制，这层限制开启了他的欲望之闸，于是疯癫的影像不断出现性欲被不断投射，而在中砂死去后他立即停止这种欲望的幻象，在惨白的现实中迷失“自治”的力量，最终由小女孩来回收的债务正是拉康所谓原父的影响，结局所指并不是真实的死亡，而是精神的枯竭。铃木清顺用这么一个故事，对照两个时代，清地背后无疑指代了日本，在限制之下为超我所影响，破除限制之后又无真实存在的能力，或许他想说日本是懦弱的是可悲的。3. 看睡着的一部 给三分给一些有趣的拍摄手法 拍欲望的那场戏很有趣 超现实的打光和设计 洞穴下的三个人颇有装置艺术的味道在。然而全片故事的引入可以用糟糕来形容 剪辑杂乱 叙事不清 期待看完阳炎座之后的 大正美学还是有很多可以借鉴的地方 下雪的地方直接让我看到了姜文太阳照常升起的那场戏 原来早就拍过了！中砂应该是青地幻想中的另一种自我，与现实中的自我截然相悖，一种打破中产阶级西派严谨高雅生活幻境的，传统古早日式的，侠客浪子流浪情怀的日子，玩弄女人，逃往乡野，四处留情，甚至连自己的名誉性命都随意挥霍的生活，这是一幕镜像式的关于性、死亡、轮回的梦境般的自呓，透露着日式东方色彩的阴暗、诡谲的气息。追求极致的音乐、色彩、布景、运镜，观影过程却难令我耽美。对情欲克制却无限诱人的呈现，对死亡无底线的迷恋，梦境迂回，哀婉与凄艳之美都源自某种危险的空洞和不健全。最好的部分是三盲丐的简洁穿插，让我想起布鲁盖尔的那幅画。最喜欢雪地绳缚+酒肆灯灭。三星有点出于最近给罗曼罗兰感染的以德是瞻与《死者田园祭》一样具有浓烈atg风格的疯作。似梦似幻还似真，在真与假之间兜兜转转。以疯癫视角盘旋往返的日本式男女关系纠葛堪称全得谷崎润一郎真传。一部影像化的《钥匙》。如果谷崎当时尚且在世，想必会把铃木清顺引为知己。和大正昭和时期相比，当代日本电影可以说是死得只剩最后一口气了。【7.5】情节无逻辑，风格又闷又怪，一场温和、悲伤的噩梦体验。（再次陷入“为什么我就跟日本电影犯冲呢”这类思考，因为电影本身思考不得，看之前就做好了本片只是一次纯情绪体验的心理准备，所以我可能单纯和“日本式拧巴”难以和解??）从胶片宽度到画框选取，焦点与机位高度的多种尝试，底片曝光搭配布景格调，瞬息移动的剪辑模糊了现实与梦境的界限；及至演员采用后期配音，或许也是为了配合音效营造整体情境。铃木清顺导演的美学巅峰之作。真是邪性又古怪，物哀和畸形美学这一套从谷崎润一郎开始霓虹人真是太擅长，情节可以忽略了真没怎么看明白像不连贯的梦境，瓦莱丽和她奇迹的一周有一拼…大谷直子大正美人气质绝了难以分清导演是不具备讲述扎实剧情的能力而转而走向破碎吊诡的梦境，还是本心崇尚艳诡美学而不屑于处理具体的人情日语片名为西班牙音乐家萨拉塞蒂一九○四年演奏的唱片名,原著是黑泽明绝笔《夕阳正红》主人公、随笔家内田百闲的被构图震撼到 dp模范了可以说 参杂着荒谬 邪恶 性感的梦，固定的大正时期，好想活在这个梦里这个世界上有很多美好的女孩子 我不在其列 我只是一个平凡的 浅薄的 青春路走的歪七扭八的人[收起部分]
