大独裁者(1940)

犹太理发师在战场上受伤失去记忆，被 送入医院。二十年后，**者辛格尔上台，理发师的老友发现他酷似**者辛格尔。不久，理发师和朋友被冲锋队逮捕，两人换上军装，设法逃出。与此同时，辛格尔正好在附近打猎，被前来追捕逃犯的冲锋队误认为理发师而打昏，而真正的理发师却被当作**者受到隆重的欢迎，一场令人捧腹的喜剧由此展开……《大独裁者》下载观后评论：#SIFF231️⃣# 7.28。一人分饰二角的卓别林，四十年代的喜剧有出神入化之感，战争题材中的笑点却丝毫不觉得以苦难取乐，这就是创作的魅力吧。一直觉得很讽刺的一点是犹[展开全部]

　犹太理发师在战场上受伤失去记忆，被 送入医院。二十年后，**者辛格尔上台，理发师的老友发现他酷似**者辛格尔。不久，理发师和朋友被冲锋队逮捕，两人换上军装，设法逃出。与此同时，辛格尔正好在附近打猎，被前来追捕逃犯的冲锋队误认为理发师而打昏，而真正的理发师却被当作**者受到隆重的欢迎，一场令人捧腹的喜剧由此展开……《大独裁者》下载观后评论：#SIFF231️⃣# 7.28。一人分饰二角的卓别林，四十年代的喜剧有出神入化之感，战争题材中的笑点却丝毫不觉得以苦难取乐，这就是创作的魅力吧。一直觉得很讽刺的一点是犹太人和雅利安人明明几乎一样，却陡然出现所谓血统优越论，和如今各种关于人种性向等争论如出一辙，将人类强硬割裂开来，互相仇视（人类果然无法从历史中吸取教训）。而卓别林饰演的两个角色也有此意吧，犹太人和雅利安独裁者长得一样，却要实施种族清洗。唯一的bug是为什么中校一下就认出理发师，却不觉得他和独裁者长得像？因为没睡饱昏昏欲睡几乎错过最后一段最精彩的演讲，我对不起大师。#7.26 SIFF#卓别林式的喜剧，把对纳粹独裁的讽刺表现的很有意思。最后一段演讲，放在不同的时代，不同的国度里依然有意义。In this world there’s room for everyone.这句想起了去年阮玲玉里那句“女人站起来了，不一定男人就要倒下去，可以一起站着嘛，这个世界这么大。”当时听了也有被感动。亨克尔为了取得借款而对犹太“施仁政”的阶段，过了那么久战战兢兢日子的犹太人民甚至开始说起他的好话，自以为可以太平安逸的生活了，这种状态感觉更为可怕。施舍来的安逸舒适都只是假象，切莫被假象麻痹。用以自勉。大独裁者把气球做的地球玩弄于掌骨之间，最后气球破掉，设计的太妙了。结尾的演讲《Fight For Liberty 为自由而战斗》太精彩！美丽的讽刺，美丽的愿望，美丽的结尾:"汉娜，你能听见我的话吗？无论你在何方，抬起头来，汉娜！乌云正在消散，阳光投透下来了，我们正在走出黑黑暗，走向光明。我们正在走进一个新的世界，更友善的世界。人们都在从憎恨，贪婪和野蛮当中超脱。抬头看啊，汉娜！人的心灵已经升华，终于要展翅高飞了！正飞向天边彩虹，飞向希望黎明，飞向未来，属于你和我的，属于我们所有人的，灿烂的未来！抬头吧，汉娜！抬头看吧！"影片混合了默片喜剧桥段和时事广播演讲，它就像一个老将在新规则下的挣扎，以经典而不合时宜的笑料开始（敲头舞步、舞曲剃脸、气球体操），以错位而振聋发聩的严肃终结，错位不仅是身份，也包括电影的调性，或许正是这种未磨合的割裂感（对比更流利的《你逃我也逃》），标记出一个分裂的时代，纸醉金迷的造梦工业，终要面临技术、政治更深是价值观的新现实，从这个角度看，卓别林的直视镜头就有了某种共时的意义，就像85年Live Aid那样的全球直播，用最广泛的娱乐呼唤广泛的共识，时至今日，我们似乎仍需要它，需要在去中心化的媒介，寻求人性的中心。＃SIFF2020#五星。在一个默片逐渐消亡，有声电影兴盛的时期，身为默片电影人的卓别林内心是充满对声音的警惕与恐惧的。所以声音时常表现为废话、转译无效和威胁。当然他也知道语言是有极强感染力的，可以是煽动性的破坏性的，也可以像结尾那样充满希望，使人在痛苦之时可以抬头仰望。卓别林发出了他的理想世界宣言，同时暗含着对电影艺术的坚持与反思。今天电影的发展可能早已超出他的预期，而世界可能再度逼近当年的分崩离析之态，重看此片令人感慨万千。我或许明白了卓别林对于默片的坚守，电影技术的进步引发了电影语言表达的变化，有声电影的使用一定程度上限制了卓别林的表达（只是在我看来），声音带给卓别林的不完全是便利的语言表达，从原先默片时代的相视之间心知肚明变为一场公开演讲，现在来看，从大独裁者以来的卓别林开始变成后来我们印象中的经典好莱坞。不得不承认的是，纳粹题材的内容配上有声电影更明朗的表达反而使这部电影登上神坛，最后五分钟的演讲也值得全文背诵。总而言之，卓别林，永远的神！第。。次看。理发师被锅打到时跳舞的长镜头希特勒玩地球仪的长镜头抽签吃布丁时的默剧吃芥末后两人的默剧在理发师和女友出门时听到希特勒演讲的特写卓别林第一部情节完整的喜剧希特勒演讲时奇怪的发音并不影响观看和理解，我一直以为高等的喜剧和实验剧有互通之处。(不过墨索里尼的表演和卓别林表演对比后差距就很明显––我想起卓别林自己的《香港女伯爵》的马龙白兰度来。––像《家有喜事》周星驰的喜剧表演和其他人对比就明显看出差距)卓别林的第一部有声片。首先展现了丰富反讽的表意系统：浮华的室内装饰，自创的侵略国语言，等级森严的权利制度，背后所指的是一个意识形态国家机器，如何压制自由，如何冠冕独裁。卓别林为残酷内里赋予了独特的幽默笔触，既让我们看到一个人如何无所顾忌地把国家变为舞场和床帷，又反讽了平庸之辈的脆弱和恐惧。到了最后，卓别林收起了讽刺，在电影结尾，在二战时期，作为一个艺术家，发出了自由的声音，慷慨激昂，坚定包容。We think too much and feel too little: More than machinery we need humanity; More than cleverness we need kindness and gentleness. Without these qualities, life will be violent and all will be lost.在希特勒在台上时拍的剧，勇气实在可嘉。喜剧深刻的悲剧内核，让人哭笑不得。最后的演说太棒了，plane and video are invented to bring people together, not apart. We want to live in a world that depends on science and progress.邻座小哥哥声音好好听orz黑德语黑得我笑死了，其他还好。最后一段演讲，「I’m sorry. I don’t want to be an emperor. That’s not my business. 」我腾地一下从椅子上坐起来，噢噢噢是unity的采样！（后来查了一下有至少十首后摇采样过这段演讲。）戴上口罩流泪（？当卓别林不再默片、不再滑稽，他似乎就从娱乐的神坛上跌了下来。但当他在希特勒统治最为黑暗的时候，以自己的影响力宣传自由与爱的思想，此时卓别林已经不只是个喜剧从事者这么简单了，他是个布道者，是仁爱的。真正的喜剧大师，拥有最悲天悯人的胸怀。身材单薄，以逗人趣乐闻名，却拥有最勇敢的气魄和最清醒的良知。大师之为大师，即如此。23rdSIFF3#卓别林的第一部有声片，看似戏谑的剧情和夸张的动作，是对独裁和专制的讽刺。理发师与洗衣女工的爱情在炮火连天的犹太区显得多么高洁与纯粹，最后的“独裁者”演讲是本篇故事的高潮桥段，正如他所言“抬头吧，云彩在升腾，大地在普照，我们人类应该互相帮助，为自由而战”，经典的反战喜剧，永不过时的代表。10[收起部分]