主演：皮埃尔·埃泰 / Karin Vesely / Claude Massot导演：皮埃尔·埃泰语言：法语 地区: 法国 编剧：皮埃尔·埃泰 / 让-克劳德·卡瑞尔类型：剧情 / 喜剧 / 爱情 / 家庭上映时间：1965-02-19别名：用户标签：法国,法国电影,皮埃尔·埃泰,喜剧,Pierre_Étaix,1960s,1965,CC片长：92 分钟 / 97 分钟(restored version)imdb编号：tt0059934悠悠是1920年代的百万富翁，尽管他无所不有，住着一座大而深的古堡， [展开全部]
主演：皮埃尔·埃泰 / Karin Vesely / Claude Massot导演：皮埃尔·埃泰语言：法语 地区: 法国 编剧：皮埃尔·埃泰 / 让-克劳德·卡瑞尔类型：剧情 / 喜剧 / 爱情 / 家庭上映时间：1965-02-19别名：用户标签：法国,法国电影,皮埃尔·埃泰,喜剧,Pierre_Étaix,1960s,1965,CC片长：92 分钟 / 97 分钟(restored version)imdb编号：tt0059934悠悠是1920年代的百万富翁，尽管他无所不有，住着一座大而深的古堡， 却并不开心，因为他爱着一位美丽的马戏表演者。 证交所倒闭了，他变成穷光蛋，同时也自由了。他加入了马戏团，收获了爱情。 他们的儿子长大后表演小丑，后来成长为成功的演艺明星，用他新挣的钱，买回了父亲的城堡。第18届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)皮埃尔·埃泰第18届戛纳电影节最佳青年电影皮埃尔·埃泰第18届戛纳电影节OCIC Award皮埃尔·埃泰《悠悠》下载观后评论：历经默片有声片电视时代奢靡幽居金融危机世界大战父母与孩子家和远方丰裕与匮乏更迭折返轮转城堡是父亲百无聊赖的禁锢之地却在儿子回忆中被建构为一个神话性的梦幻场所后功成名就返乡倾力修缮却只装满他不想见的人终极意义迷失之际马戏团情结化作儿时的大象将他带回心灵的栖居之地那个马戏场和桃花源手法和亮点1.利用电影的平面性以真(静物或人物)乱假(画作)以及隐身于负空间2.主观性的前后反差不合逻辑的夸张衔接3.单一纯粹声效更显静默和诙谐;本应平行无涉的声音之间的交互和变形4.午夜场软色情脱鞋服务特写5.用马戏场面声画系统的瘫痪凝滞表战争介入6.多次流畅长镜头带过群像7.超现实段落空中飞人式离开8.甜蜜的生活灯箱中的翻版马塞洛和鱼缸中的胖头鱼的对照9.三面镜子呈三角形对放男主困于其中10.拍动物超绝可爱etc埃泰虽是雅克塔蒂的助手，但是比塔蒂更灵性更多维，甚至说全然不同的特点，如同卓别林的浅层诙谐更直击感官，少了份机械多了丝灵动，而且看后者蛮让我自闭的。埃泰将自己的艺术形式嵌进一个“CIRCUS”的框架之中，默片→有声片→电视时代的循序转换也加剧了一种时光变迁感，意象的承接实在太妙了，一如他幼时象鼻上马戏，又身骑大象归去，这本应就是他自由的表演方式和生活状态，只不过这种承接又加重体现了他与父亲命运线性相关，仍没掉出怪圈的悲核。Rate:9弱化了声音这一“介质”，更能感受其影像的灵动性。有声与默片之间界限似乎早已模糊，重要吗？似乎不再重要。简练的表演动作似乎在虔诚地致敬那些经典的大师，又似乎是属于“自我”掷地有声的一次表达。用一次次的场景切换和镜头设置，致以最戏剧性的叙事。都说喜剧的深处是悲剧，或许这便是艺术最浪漫也是最遗憾的一点吧，那个用力在表演的男人，好似不断在绳索牵引下摇曳的悠悠球，是哭是笑，是喜是哀，无人得知...无声到有声的递进显现；从最初四平八稳的构图-父母爱情相遇的不对称-重回城堡后的平衡回归（尽管里面充斥着被历史打碎的痕迹）；闹钟被融化转场到烟雾缭绕的大本钟；卓别林和费里尼......太多诚意和惊喜。如果说《大路》是“小丑”这个符号悲苦的底色，那YOYO一定是动人的正面，它囊括了喜剧所希望传递给人们的一切：无论优雅或落魄，只要你永葆快乐，那好运总能天降，灵感也能成真。我说怎么那么布努埃尔，原来有Jean-Claude Carrière，这一周真是好开始。立马就爱上Pierre Étaix了~ 除了时间和科技，一切都有去有回，每个梗都有对应，连大象也回来找他了，最后一幕简直就是“白鬃野马-1953”！2015.9.1.忍不住再看一遍，居然觉得更好看了！我说怎么那么布努埃尔，原来有Jean-ClaudeCarrière，这一周真是好开始。立马就爱上PierreÉtaix了~除了时间和科技，一切都有去有回，每个梗都有对应，连大象也回来找他了，最后一幕简直就是“白鬃野马-1953”！2015.9.1.忍不住再看一遍，居然觉得更好看了！3.5。卓別林，基頓。默片時代到有聲時代。小丑與馬戲團，致敬八又二分之一，馬西娜的畫像！戲劇性來源於打破人們對於蒙太奇的期待，場景切換的想像力，冷面喜劇。更喜歡yoyo童年的部分，結尾說用一生重建記憶的城堡，不過是懷念那個乘坐大象發現未知城堡樂趣的童年時的自己这跟雅克塔蒂真的好像啊，不光是幽默，还有对现代性的讽刺，全都是一脉相承，不过对时代的讽刺又有些刘别谦的味道。本身展现了一个并不特殊的进路，但对我个人而言或许更有一些特殊的意义。有意识地运用默片和有声片的对比，最后的叠化用得巧，镜头比笑料更值得玩味。从默片到有声电影再到电视时代，用影视媒介变化的串接表现时代的变迁，并且与主角的生活变化联系起来，非常妙。故意放大声效的滑稽感；各种露骨致敬，《大路》《鸭羹》《大独裁者》etc；极富有生活情趣，镜头也很漂亮。最后一幕的叠化镜头好美。(181有不少佳句却没有构成佳章。没能在喜剧效果的呈现，电影史的演变，历史对个体的印记以及对逝去过往的哀伤之间找到适当的联系，重复多次的变奏或许起到了一定作用，可惜依然不大具有说服力。所以纵观全片，有的只是飘散的段落，难以找到重心。又是一部相见恨晚的作品。从默片到有声电影再到电视的普及，本片以此为轨迹作出了对应时代的表演。全片对称式的结构设计，将Yoyo父子两代人的生命轨迹做以描写。大象在开头和结尾的一来一往，竟然看出了苍茫感。艺术品质实在是高。父亲是个百万富翁，但是他并不开心，当他变成穷光蛋时却因为能跟爱的人在一起而开心。儿子一个人出门独闯，随着时代的变迁，儿子变得越来越有钱，也开始忙碌起来，城堡重新恢复以前的奢华时父母却不愿再留在这。最后一人一象走的真潇洒全片的画面强调一种整齐的对称感，细节上有些巧妙的娱乐思维，整个在讲述一个人生起落，繁华落寞交叠的生命经历。大城堡的声色犬马不如马戏团的天马行空。最后骑象入河有些凄凉。片子还是比较小众了，全下来收获不大。推荐-[收起部分]
