史蒂芬·布塞将拍摄第九部长片[无论好坏](Pour le meilleur et pour le pire，暂译)。布塞也将与文森特·林顿继[尚蓬小姐]、[弥留之春]、[市场法则]、[开战]后第五度携手，桑德琳娜·基贝兰则担任本片女主角，安东尼·巴容([祈祷])同时加盟出演该片。本片剧本由布塞与老搭档奥利维尔·拉戈斯共同撰写，故事围绕57岁的菲利普·莱梅瑟(林顿饰)展开。他的妻子(基贝兰饰)准备离他而去，而深爱着他的妻子离开他的原因却是因为他已渐渐沉迷于工作压力无法自拔。菲利普是一家美国投资企业的高管，而[展开全部]
史蒂芬·布塞将拍摄第九部长片[无论好坏](Pour le meilleur et pour le pire，暂译)。布塞也将与文森特·林顿继[尚蓬小姐]、[弥留之春]、[市场法则]、[开战]后第五度携手，桑德琳娜·基贝兰则担任本片女主角，安东尼·巴容([祈祷])同时加盟出演该片。本片剧本由布塞与老搭档奥利维尔·拉戈斯共同撰写，故事围绕57岁的菲利普·莱梅瑟(林顿饰)展开。他的妻子(基贝兰饰)准备离他而去，而深爱着他的妻子离开他的原因却是因为他已渐渐沉迷于工作压力无法自拔。菲利普是一家美国投资企业的高管，而他现在陷入了两难的境地，他不知道如何满足上司的要求，此刻的他早已精疲力尽。影片将在法国南部的新阿基坦大区阿让镇及其附近取景，共计拍摄五周。影片将由Diaphana法国发行，Wild Bunch负责国际销售。第78届威尼斯电影节主竞赛单元 金狮奖 (提名)史蒂芬·布塞《另一个世界》下载观后评论：真空的困境。从「市场法律」到「开战」，现如今只有布塞还在以老派的姿态保卫法国左派电影的尊严，在这个发声即是处刑、沉默即是绥靖的年代，他仍然是时下我们所迫切需要的抗争作者。类自然主义的情景对话注入人物以坚毅力量，被外化表现的语言不再只局限于工作对峙间的争执之中，也在破碎冷漠的家庭结构中被重新调用蔓延，不断淹没任何日常直到彻底摧毁一个人良善的信念。中阶的管理者往往最为两难，但也正是他们的重大选择能够唤醒团结底层的斗争，他们是被社会驱逐的人，他们是生活在体系阴影中的人。而现如今实用奉行的资本世界已经不欢迎这些底线明确拥有正直价值观的人，只会无情地欺骗和嘲笑。相比工人在生产过程中对自身身体的直接摧残，这个利维坦般的社会结构对人性的异化显然更为恐怖，人人都在低头望着脚下的土地却从未抬头凝视房间的大象。在《另一个世界》中，采用「辩护」形式和「博弈」姿态是明智务实而值得陷入同样道德困境的领导者学习的。因为「裁员」这个在「上帝扮演者」欧容那里《一切顺利》的「天堂」计划，在「无神论者」布塞这里尚有「讨论」空间和「挽救」余地。我们注意到，和无能为力只能目送父亲「安乐死」的女儿不同，男主扮演的是一位具有话语权和影响力的「父亲」角色。包括中产夫妻在内的所有人都不想在「优绩主义」这个《市场法则》语境下「躺平」被裁决，所以，她们要挺直腰板，摒弃「Emo/恶魔」情绪，冷静地坐下来，长时间地进行沟通。偶尔的闲暇时光被熟悉又陌生的亲人占据——既缓和了「死亡」焦虑——为孕育着精英抑或供养着庸才，随时可能像无爱婚姻那样分崩离析的商业谈判加油打气，与此同时，也弥补了在个人层面注定会丧失《另一个世界》的男主的精神空虚。当规则与效率成为了生活本身，不仅所追求的成功和价值，就连所依赖的意义和情感，都被笼罩其中，你的尊严和你的屈辱变成同一种东西，无论你看过多少遍[变形记]和[摩登时代]，你终究会变成那只一觉醒来一无所有的虫子，那颗浸印血色最终碾碎自己的齿轮，到最后能够衡量一个人的，只能是你的极限，以及极限外真正的平静和真正的痛苦。本片和导演前作[市场法律][开战]组成了“失业三部曲”，从不同侧面讲述资本逻辑下个人无力又庄严的证明。对比前作，本片新鲜和惊艳的地方不多，但布塞依然证明自己就是当下状态和水平最好的作者之一，强劲的情绪代入、生动切肤的社会批判以及简练纯熟的表现手段，仿佛理所应当般一并给出。结尾主角的自我印证以直抒胸臆的方式给了情绪一个出口，但对比两部前作或戛然而止或石破天惊的设计，还是有点直白和简单了某跨国集团在法国的一家工厂的厂长在集团总部下达的裁员计划和已经不堪重负的工厂现状之间的摇摆……情节紧贴当下现实，对当代企业管理话术的揭批也是辛辣而切题的：这套话术是怎么把压榨说成保护把摧毁说成机遇把欺骗说成忠诚……但怎么说呢，总觉得简化了很多问题：过错都来自总部，来自美国大老板及其法国走狗，最终罪魁祸首是华尔街的资本家（美国大老板开会时直接宣称：“我也有一个老板，就是华尔街”，这不就成了单纯的爽片了吗……）男主儿子的疾病这条线很生硬，就好象这个儿子的每个病态表现都是在为父亲的醒悟服务。结尾男主终于勇敢辞职，镜头给到在阳光下重新找回笑容的一家三口，相当煽情。而且关键是：你一个两套豪宅身家百万以上的高管毅然辞职就能找回内心平静家庭和睦了，可是那个只是暂停而已的裁员计划呢，就不用交代了吗……这次，轮到了男人回答“你是如何平衡家庭和工作的？”答案是在资本的车轮下，完全不可能。非常成功的现实主义职场+伦理题材作品，可以看出导演和编剧是在完全吃透了故事的情况下进行创作的。片名十分耐人寻味：人性关怀对于资本博弈来说是另一个世界，是无关紧要、可以舍弃的；资本的游戏对车间的工人来说也是也是另一个世界，是冷酷到无法理喻的；丈夫的世界对妻子来说是另一个世界，儿子的世界对父母来说也是另一个世界，而女儿更是远隔重洋，真正去了世界的另一头……人类世界的丰富与复杂。片尾Anne Sylvestre的Les gens qui doutent是点睛之笔，上一次听到已经是三年前的《喜欢轻吻快跑》。本来应该是两条差不多份量的剧情线，结果工作这部分太多了一点。法国中老年男人，既是已成年儿女的父亲，也是一家企业的管理者。为了家庭更好而成为管理者，然后因为花了太多时间在工作上，即将失去家庭。公司总部要求裁员，他作为分公司管理者于心不忍，打算减少管理层的薪资来免除裁员，结果这个方案不仅不被总部认可，而且还被基层员工憎恨。工作两面不讨好，但他在照顾生病的儿子过程中似乎找到了平和。忙碌的工作歇一歇，妻子和儿女才是治疗职业创伤的良药。电影还是饱含中产阶级的傲慢，和《乌斯特雷姆》里体验生活的作家一样，真正的穷人没有辞职后照顾家庭的选项。整体节奏虽有一张一弛的效果，故事的推进却丝毫没有给人喘息的机会。以男性的“中年危机”为原点，不断向婚姻、工作、家庭等圈层扩散，再通过大篇幅高密度的对话将同一个体以不同身份在各种人际关系中的诉求表达出来，然而最终推动人物醒悟并作出决定的因素却显得单薄，浪费了前面对于夫妻矛盾及患病儿子的刻画。也许是因为过分强调主角作为一个“提线木偶”的形象，最后的落点也全部放在了他如何摆脱重担重拾人生价值上面，对于片中最复杂最揪心的社会议题的处理却不了了之，只是简简单单把锅甩给了万恶的美国资本家，难免让人怀疑这不是一种掩耳盗铃的行为。前一个小时看得我真的昏昏欲睡，就十足像是误入跨国集团内部会议一样，让人始终入不了戏（可能这点来说就是真实到无聊地可怕，我知道他们想表达的，但是真的无聊——作为一个局外人———内心只有：关我屁事）。也不知道法语的通病还说什么，反正语速很快但是却没有重点听着听着真就很容易分神。后面半个小时还行，但是人物塑造得就很平，况且身在天朝这些都不是什么事，就是高官的谎话画饼录音你放满办公室也不太影响人家职位。无论是在职场还是个人生活中，一个人总会不断面临着各种选择，每种选择都可能产生不同的多米诺效应，也就可能会产生多个不同的新世界。个人准则未必就不如集体利益重要，说到底人不可能得到所有，总得为了一些自己认为更重要的事而放弃一些既得利益，只要自己问心无愧，就不用去管他人会怎么想。人不可能一辈子做一个提线木偶，而应该去寻求轻松自由的生活，起码能够去选择追逐自己真正想要的生活，不成为任何人或事的傀儡。资本主义全球化浪潮中，哪怕是老牌帝国法国也陷入裁员问题，反全球化的浪潮难道真的到来吗。拥有霸权和资本优势的美国可以随意摆布法国工人的命运。所谓的工会也非常无力，作为一个斡旋者，陷入两难困境，更加陷入家庭和工作的双重危机，最终可以问心无愧，保有了家庭和自我的原则。法国的工人意识的确很先进，让深处第三世界国家的工人是无法想象主管可以和工人平等对话的。还是人口红利和低人权优势啊。感觉可以看Stéphane+Vincent的组合、触及各类经济议题与生活观察一辈子。但比之于《开战》传递更为明确的讯息，或者创造一个时刻“点燃”它的讨论，这里就明显弱了许多。大量发生于室内的唇枪舌剑以及琐碎的家事争论只是不停地交替出现，试图传达陷于其中的无解与矛盾；但却几乎没有更多的想法试图整理（或者哪怕归拢）它。理解它的独特尝试，却期望看到一个更“俗气”的处理。视角很有趣，凸显了中产阶级的立身困境：既无法回归工人阶级，又无法放弃道德。败笔在于编剧对商战仍有种不谙世事的天真，以及“虽然我家没了工作没了但我还有100万的”抽离感。电影的氛围基调是向混乱与衰弱无法避免的堕落，这点体现得挺好的。缓慢而游离的镜头表达了对人物挣扎的同情。中年男男子的个人困境也是欧洲制造业的困境：都在等着分食先撑不住的玩家。有趣，但可以做得更好。2.5/5 平庸之作。大篇幅新自由主义资本家冠冕堂皇的大空话，家庭线力量全无，sandrine kiberlain这么好的演员结果却演绎了一个毫无发挥空间的辅助角色。既无法提现中层的受限，也未着笔墨呈现工人的境况，让观众难以体会主角的“人性困境”。和同类题材相比太苍白了，最后还来一段自我感动的回信独白，尽显布什乔亚的自作多情。@ UGC Bercy[收起部分]
