第五个季节(2012)

冬日將盡，村民滿心期待春光降臨。農夫辛勤播種，兩小無猜的愛苗悄悄滋長，流離的養蜂人歇下浪跡天涯的腳步，在此停泊。冬去，春卻未來，驅趕寒冬的營火無法點燃，不祥之兆在凝結的空氣中迴盪。母牛停止出乳、土壤不再萌芽、夏日飄雪、蜜蜂無蹤、地表枯如槁木，了無生機，愛情也日漸凋零。當四季消亡，僅存一片死寂，駭人的究竟是大自然奇詭的魔爪，還是人類深藏心底的野蠻？ 　　以《幻之草原》與《淚之[展开全部]

　冬日將盡，村民滿心期待春光降臨。農夫辛勤播種，兩小無猜的愛苗悄悄滋長，流離的養蜂人歇下浪跡天涯的腳步，在此停泊。冬去，春卻未來，驅趕寒冬的營火無法點燃，不祥之兆在凝結的空氣中迴盪。母牛停止出乳、土壤不再萌芽、夏日飄雪、蜜蜂無蹤、地表枯如槁木，了無生機，愛情也日漸凋零。當四季消亡，僅存一片死寂，駭人的究竟是大自然奇詭的魔爪，還是人類深藏心底的野蠻？ 　　以《幻之草原》與《淚之高原》深入蒙古與南美而享譽國際影壇的導演搭檔布洛森與伍德沃斯，目光重回比利時亞爾丁高地，延續的依舊是人與自然相互依存卻又彼此拮抗的母題。優美卻蒼白，寫實又如幻的攝影風格，凝視大地的深邃遼遠。人，渺小如蟻，枯樹枝枒宛若末世光景，將化不去的寒冬刺入骨髓，冷冽至極。第69届威尼斯电影节金狮奖(提名)Peter Brosens / Jessica Hope Woodworth第69届威尼斯电影节青年电影奖 最佳电影Peter Brosens / Jessica Hope Woodworth第69届威尼斯电影节Green Drop AwardPeter Brosens / Jessica Hope Woodworth《第五个季节》下载观后评论：（昨晚实在太困，看完后呼呼大睡，今早补个短评）摄影方面，延续了《四次》的风格，广角大远景，帧帧可当壁纸（可惜没找到高清资源）。立意很高，叙事简洁，基本点到为止，没有《四次》那样的哲学思考，是个幻灭般的黑暗寓言。电影从冬天开始，与世隔绝的一个村落，民风淳朴，鸡鸣狗吠、舞蹈歌谣、美酒佳肴、咖啡香肠，篝火晚会，无不诗情画意。从春天开始，所有的美好渐次凋零，蜜蜂无蜜、种子无芽、牛奶无奶、果园无果、情人分离、儿童残缺、民风刁蛮......一个童话变成了一场噩梦，一张张淳朴的脸庞变成了长嘴面具，颇有《装在套子里的人》之意味。小村里村民们烧毁冬天的仪式没成功，结果春夏耕种失败，牛也不产奶，蜜蜂都死了。秋天时村民绝望，然后认为这都是村里那个外来者带来来的，于是烧死了他，又吊死了一个迫于生计而卖淫的村里女孩。对于这些疯狂又愚昧的村民来说，即使有第五个季节也不会有任何收获。夏天的时候下大雪，大概也是一种不祥预示吧。按中国人的观点，夏天下雪，那就是有巨大冤情了，而那位外来户确实死得很冤很惨。最后，村里的好心青年把外来户的小儿子救走，也算是一点希望吧。片尾一群鸵鸟进村了，想干什么呢？立青映画的口味挺骚的，会挑。演员选得太好了，虽然本质上而言，仍旧是走氛围的WTF片。这种电影特别适合一个人的时候安静看，它的价值就是让你去感受。没记错的话，那个面具应该有一定符号意义的，得结合欧洲历史去解读，总之，意味着不详。而在一个架空的末日环境中，这个面具成为掩盖人心丑恶的护身符，看不到嘴脸，大家获得了免责施暴的勇气和决心。地方越偏僻，人格越乖戾，穷山恶水出刁民，不分国界和地域。驱赶寒冬，期待春天。可春天并未如常到来，也是希望的缺位。希望的缺失，生的渺茫致使人性丑恶嘴脸的显露，如众人戴上生冷的动物面具。一方面是人对自然 动物的过度索取，动物不再肆意给予。一方面，人作为习惯索取的动物，开始肆意妄为，杀戮升级，残恶人性逼迫显露。诗意影像，视听享受，总觉得这两方面的理解指路太广，再搭配上诗意，有些无力抓住两方面的感觉从故事内核到氛围完全就是一恐怖片，永无天日的阴森小镇，黑死病的面罩，最后的献祭杀戮像是《柳条人》和《仲夏夜惊魂》，用现代的故事讲诉黑暗中世纪的恐怖故事，黑死病的面罩就像它所承载的意义，无谓的恐惧用最虚伪的光明烧尽，烧得尽吗？第五个季节又是春夏秋冬前四个季节得新一轮轮回，恐惧之火烧不尽，下一个春风吹又生。第五個季節只剩恐慌，貧瘠小鎮的人心惶惶，篝火不燃，資源用盡，作物不長，牲畜消失，六月飛霜，輪椅殘障厄運，以火刑懲罰，人化作雞隻，審判了無辜之人，祭典不是神聖而是顯人性醜惡，殺戮死亡，樹欲倒風欲靜，毫無生氣的冰冷土地。語言風格冷冽，畫框外移動鏡頭，符號化魔幻現實主義，民俗都成愚昧。影片深刻地揭示了某国农村信息闭塞、思维闭塞的环境现状，并用抑制的批判手法表现了在这种环境中人在迷信思想的驱动下产生的结群现象和排异现象。谷物和果树不再生长，而恶的种子却在不知不觉中生根发芽。影片在悲悯的氛围中再一次申诉了农村社会结构和经济体制改革的重要性和迫切性。 问：某国是哪国在一个依赖自然而生活的村庄，灾祸从天而降，生存物资渐渐枯竭，这个村子的命运也因此发生了改变，而片中的男女主角依靠自己的力量与这些改变抗争着。你很难说哪边是错的，就像没人能否定“优胜劣汰”的自然定则，只能说主角用自己的天真，试图在残酷的自然定则面前寻回一丝人性。人类就像是自然的傀儡影片深刻地揭示了某国农村信息闭塞、思维闭塞的环境现状，并用抑制的批判手法表现了在这种环境中人在迷信思想的驱动下产生的结群现象和排异现象。谷物和果树不再生长，而恶的种子却在不知不觉中生根发芽。影片在悲悯的氛围中再一次申诉了农村社会结构和经济体制改革的重要性和迫切性。问：某国是哪国如果我们这就死去。倒也并不可怕，可怖的是等待。画面太美不敢看，在这里，算是一种赞扬。它让我想起《都灵之马》，对末世而言，没有什么真正可惜的。不管是人，还是其他，都已经变得无可足轻.电影中那一派萧瑟的荒影或许在真正的末世并不会出现。毕竟还是太乐观了。这不过是一部声影艺术片。当死亡真的来的时候，人类的真实面具是怎么样的？叩打人动物性的魔幻现实主义寓言。诡异神秘、死亡一样的四季，四季都以那只不开嗓子的公鸡开始。相当形式感的造型和构图、晦涩的镜头一个接着一个：祭祀仪式与处死报复“冬叔”面具下人的愚昧和恐惧，最后是说：这些带着面具的人“变成”鸵鸟？和《河的第三条岸》《过于喧嚣的孤独》这些充满悖论的名字一样，《第五个季节》首先在名字上已经取胜了。看这个电影时，艾略特的《荒原》不断在脑中盘旋：“四月是最残忍的一个月，荒地上长着丁香，把回忆和欲望参合在一起，又让春雨催促那些迟钝的根芽。”电影没说原因，但结果即是原因。灰暗的荒凉、精细的构图、粗砺的特写一起创造了这部让人在荒诞中颤栗的影片。与其说影片探讨了集体之恶向个体之恶的转移，不如说它集中精力讲述了一个在精神蛮荒压抑下，集体孤独中人与人之间的异化和疏离。如果不能驱走主宰精神世界的蛮荒，那么荒诞的寒冬便将长久霸占肥沃的精神家园。[收起部分]