哈里是一位全国知名的窃听专家。一家大公司的老板雇用他录下两个雇员的对话。几年前，哈里的窃听工作直接导致了三人被杀，现在他担心同样的事情会重演……《窃听大阴谋》下载观后评论：无论是叙事方式还是表现形式，很容易看得到片中有着浓浓新好莱坞时期大胆的表现方式。无论是公共场域还是私人空间似乎都毫无生气，以至于空旷工作室的告白显得那么蹩脚，讽刺的是它还是一个骗局；忏悔室无力地告诫仿佛透上帝已死已死；转由由无限的理性与阴谋统治的世界。结尾带有俯度的摇摆镜头暗示着监视器的来回移动，窃听者最终反被监控，在体制面前毫无还手之[展开全部]
哈里是一位全国知名的窃听专家。一家大公司的老板雇用他录下两个雇员的对话。几年前，哈里的窃听工作直接导致了三人被杀，现在他担心同样的事情会重演……《窃听大阴谋》下载观后评论：无论是叙事方式还是表现形式，很容易看得到片中有着浓浓新好莱坞时期大胆的表现方式。无论是公共场域还是私人空间似乎都毫无生气，以至于空旷工作室的告白显得那么蹩脚，讽刺的是它还是一个骗局；忏悔室无力地告诫仿佛透上帝已死已死；转由由无限的理性与阴谋统治的世界。结尾带有俯度的摇摆镜头暗示着监视器的来回移动，窃听者最终反被监控，在体制面前毫无还手之力；正如前文所说，被拆卸的房屋描绘了主人公最终崩塌解体的内心世界。片中，日常录音片段通过反复的使用以及梦境再现形成了一种陌生化效果；随着情节发展，缺失的句子一一构成，悬念之后的世界却是如此破碎无序、诡谲、血腥；这一股悲剧的力量将云雾一般漂泊的神秘故事用力地往下拉扯，配合着快节奏的即兴的jazz形成了一方面形成了无序的互文作用，一方面也与悲剧的基调形成对位效果8.5/10。科波拉的反类型犯罪电影。（剧透）从某种程度上说，男主是孤独的；作为窃听专家，孤僻的他尽可能躲避各种可能被监听的情况，认为这样自己隐私就安全了；然而当他因心中的矛盾而感到愧疚并且做出忏悔，想要帮助那些可能因自己行为变成受害者的人时，却陷入了一个更大的局之中；当他最终失魂落魄回到家中，却发现最安全的家也遭人监听，在寻找监听源过程中信仰逐渐崩塌，最终陷入无尽迷茫。拍摄于水门事件后不久的本片，或许体现了通讯发展对于隐私的剥夺，以及其完成的人们的孤独与迷茫。片头录音反复出现是本片的一大特点，随着情节的发展，录音的内容不断被赋予新的解读，并且烘托了越来越强烈的紧张气氛，直至最后酒店目击达到高潮；最后的高潮让人想起《惊魂记》，或许也是科波拉对其的致敬。缺点在于前半部分稍有些沉闷。科技的伦理性和冷战中被颠覆的信任和信仰声音的重复不是通过穿刺获得真相而是通过催眠隔离真相解释背离了理解忏悔之举背离了维护正义；上帝是窃听者的祖先他恬不知耻地刺探每个人的内心世界因为软弱的人类服从良知声音的召唤结构这一全知的他者是想象的凝视起象征秩序的缝合作用人们在上帝之国中自我审视并获得自我认同但终究会意识到上帝是来自对象α的凝视这一缝合是徒劳的上帝或许不是全知全能的他像窃听界第一把交椅MrCaul一样无知无能窃听和偷窥是异化了的想象的凝视服务于一种病态的他者秩序它无限趋近于来自实在界的凝视是匮乏的不可知的无处不在却又不可能被找到的它就是结尾男主在物质和精神的废墟上孑然一身地演奏某种爵士挽歌的原因;窃听773房时我觉得是当时发生的争吵声混杂在录音闪回声中心理真实和超现实的大胆一笔【A】实在是妙不可言，这大概是科波拉电影中对于心理外化描写最为精致的一次。在悬疑题材的架构中，科波拉悄然引出两个主要论题：即个体在信息危机的环境下所产生的异化，以及在视听重建中所无可避免的主观性。影片前三分之二都在加强描写主角作为个体在群体内的「孤独」，以及在情感与工作上所表达出的猜忌与疏离，他渴求接触，却又徘徊于虚无。科波拉加重表达出这种寄生于个体内的矛盾性，同时又将这种矛盾合理化，以体现出外部环境的压迫对个体的异化到了何种程度。最后二十分钟是绝对的完美，与《凶线》不同的是，《对话》里的影像永远是滞后的、封闭的，甚至是“臆想”的，主角与观众一样，被声音所引导，被感官所欺骗，被“真相”所击溃。最后一幕，爱情、事业与信仰在那一刻悉数崩塌，唯有「艺术」可以承载这个落寞的灵魂。科波拉在“水门事件”酝酿出的作品，英文片名“对话”显然更贴近影片的本意，以一段窃听到的对话展开，而这段对话也在其后不断出现贯穿全片，奠定全片的基调，剧情上相当出色的悬疑设置，科波拉以急促的音乐与纷杂的混音带来极致的听觉体验，画面上缓慢的镜头移动，大部分长焦镜头的拍摄给人一种窥视感，对影片的气氛烘托有相当积极的影响。全片几乎为吉恩·哈克曼的独角戏，对形象的塑造的相当成功，沉默寡言，怀有心事，神经过分紧张的侦探形象呼之欲出，结尾处在一片狼藉的房间里独自吹响萨克斯的画面，让人深感凄凉、孤独与无助。片头引出主角的逐渐放大的长镜头是一处为人称道的场面调度，简单的镜头设计在引出主角的同时，相当可观的凸显了主要角色的性格特点，并引出了全片的主要事件，也奠定了全片压抑的风格。反转挺好的，立意挺好的，视听语言方面比教父多了一些移动镜头，更加尝试去探索人物内心了，毕竟这也不是一个教父那些强剧情向的东西，有必要也有时间去探索孤独封闭自我忏悔的人物内心，视听上不用像教父那些基本是固定镜头极少用特写的克制白描，但就叙事来说，我觉得论证欠合理，一个窃听大佬怎么会被钢笔这种小儿科着了道？一个如此谨慎在情人家会蹲点一小时的人会随便留陌生女人过夜，一个参与鲍比肯尼迪监听霍法的沙场老手怎么像一个新手一样突然纠结起自己的职业道德问题？这不真实，这是被作者既定的主题牵着鼻子走，在我看来真实的人物内心应该是像爱尔兰人那样的，保留心里的一丝忏悔却用自我麻痹继续着，科波拉的电影除了教父都有些概念主题为上，可是艺术中引发触动的还是人物，不然为什么直接去看论文呢？【95%】与「放大」松散甚至随性的组织结构截然相反，彰显了电影作为叙事艺术所能激发的最大情节张力，同时不忘在中段引入类型变奏：以派对戏为节点，影片在前半段表面上的一般悬疑题材架构中，引入了「孤独」这一人物内核，同时点明「窃听」这一核心行为的恐怖性，此二者将本片的母题带向更高层面。科波拉同时也变换电影语法，从原本一般类型作品的叙事语气渐变为接近于波兰斯基作品的精神分析，摄影机的焦点开始内化至人物本体（很明显，派对戏之后全是主角的独角戏），调度上亦更显风格化。此时，科波拉的创作思路才逐渐偏离「放大」的轨道，因为结尾的闪回揭开了一切谜题，真相不再是未知的，而是已知的。这其实恰巧还原了科塔萨尔原作「魔鬼涎」中的一部分主旨：我们察觉了真相，但令人绝望的是，我们无力改变。从一开始，科波拉就在用尽手段把观众的情绪拉进电影中。嘈杂的声音，中远景镜头为主的观察视角，和情人的谈话，和竞争对手的冲突，和女子的一夜情，这些细节看似和剧情无关，然无不在潜移默化中把观众带入了一个无聊平庸的中年窃听者的生活中，这种生活又何尝不是每一个生活在这个冷漠社会中的人的生活呢？没有信任感，焦躁，孤单，主人公的窃听专家身份和悬疑故事不过是起到了个放大器的作用，把每一个人的生活以戏剧化的方式放大在了银幕之上。悬疑故事在全片推进过程中渐隐渐现，推动着观众的情绪发展，也在最后一刻把人带入了情绪宣泄的极致。如果这个故事交到现在一个平庸的好莱坞导演手中，这可能会是一部故弄玄虚的三流悬疑片。而在科波拉手中，叙述故事不再是电影的中心，而成了发散情绪的催化剂。4/5我很喜欢《对话》的声音使用，尤其是在于“窃听”的表现上面。而关于窃听也有这两方面的走向：一种是如同安东的《放大》一样，从X的(《放大》是影像，《对话》则是声音)真实性与否出出发展开讨论，只不过《对话》是借助的是信息的不足所带来的“见一角而不见整座冰山”这样的错误推理，而《放大》是完全的想置于虚幻上面“发生与否任君想象”。这个也可以对比两部电影的升华戏码，也就是《对话》的“谋杀案和错误推理”和《放大》“不存在的网球”。但是我还是感觉不如《放大》的表现，原因也在于影像比起声音更加具有“真实具体可信”的信息，同时给出答案与否也会成为一个重要的点。而另一种，也就是从“窃听”上面展开的故事，从监听到被监听，从猜测到被猜测身份的转变也是一个很有趣的点。9分杰作。科波拉首夺金棕榈的作品。《放大》是对相机-人眼的视觉建构，《对话》则是听觉的，并且科波拉试图将其可视化，吉恩哈克曼的角色是渐渐认为自己成为了一位“目击者”。影片整体上是带有侦探片色彩的，主角身在其中，他仿佛充当了那个“侦探”，观众跟随着主角持有的“信息量”前进，到头来科波拉还是成功的欺骗了主角也欺骗了观众，而影像本身具有欺骗性的这一题眼是从主人公的视点去搭建起完整的听觉体验来实现的。酒店的那块模糊的玻璃是非常有效的道具，玻璃把主角隔在另一面，而如果我们把玻璃当成一块银幕，我们也同样被隔在另一边，我们像主角一样自以为身在其中，实际上却始终没真正“介入”，只是处在一个旁观的位置。电影正是通过这种视听完成了对幻觉的构建。以窃听为生的私家侦探窃听了一个老板的女人和其情夫的街头谈话，因为害怕把磁带交给老板给女人带来杀身之祸，一直陷入自己内心的愧疚、恐惧之中。最后侦探冲到董事长办公室被拦下，发现女人并没有被杀害，反而是董事长出了意外车祸身亡（女人车中看着的报纸标题提示）。最后反转，是董事长助理联合女人利用侦探给董事长下了套，把董事长骗到宾馆杀害最后伪装车祸身亡，谋财害命。//重点台词：男：就星期天吧。水手酒店。3点钟。773号房间。他有机会就会杀了我们（一直让观众以为强势方是董事长，要杀自己的女人，其实到最后反转完发现是男人和女人密谋在这里杀害董事长）//表现主义、内心外化、心理分析学说/1:41:33侦探冲马桶冒出来的是血液（镜头）音轨很舒服，可惜不是每个人的说话语调都悦耳。隐私与领地意识，冒犯隐私等同踏入潜意识中的领地，等于挑衅。受信赖的人根据亲疏又在领地内划分不同距离、分属地。为什么他一点戒心都没有，看来四把破锁锁的是他的害怕，而不是对人的设防。明线是对话，电话是暗线，都玩了一出倒转。原以为安设电话是他克服害怕的证明，结果那一幕之后全是害怕萦绕在身边的迹象，即使设法驱散，它们仍像幽灵一样滞留在屋内。倒转诡计，打乱线索的顺序，得到新线索，真相反转。哈利·科尔（微秃）保罗（暴露）斯坦（监听）伊万吉莉丝塔（钥匙）比尔·贝利（歌剧）威廉·皮·莫伦（“大人物”）艾米·弗雷德里克斯（电话）马丁·思德特（总裁助理）伯尼（钢笔）电影前半部分讲窃听，后一小部分讲阴谋，或者说是直接把阴谋显示出来。男主是被利用的工具，是阴谋里的一环，董事才是被挖陷阱等待的人。但怎么说呢，男主并没有去阻拦什么，而是查看完旅馆房间去找老板才知道事情的真相，如果他在事情发生时能做些什么，他也不会真正沦为杀人工具的一环，他守着他所谓的职业操守，的确做下了犯罪的事，难怪他说他有罪，除了忏悔不敢跟任何人说自己内心的话。电影后半部分是点睛之笔，不然光看前面的确节奏慢有点无聊，阴谋最后显现，才使得上面剧情耐人寻味，变得精彩。最后的大型拆家现场，窃听能手反被窃听，也是强中自有强中手了。[收起部分]
