情狱(2005)

主演：艾曼纽·贝阿 / 嘉莲·维雅 / 玛丽·吉莲 / 吉约姆·卡内导演：丹尼斯·塔诺维奇语言：法语 地区: 法国 / 意大利 / 比利时 / 日本 编剧：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 / 克日什托夫·皮耶谢维茨类型：剧情 / 家庭上映时间：2005-09-23别名：Hell / 命运里的美丽伤痕 / 地狱用户标签：法国,法国电影,基耶斯洛夫斯基,女权,家庭,2005,Emmanuelle.Béart,Kieslowski片长：Japan: 102 分钟 / Canada: 98 分钟(Toronto In[展开全部]

　主演：艾曼纽·贝阿 / 嘉莲·维雅 / 玛丽·吉莲 / 吉约姆·卡内导演：丹尼斯·塔诺维奇语言：法语 地区: 法国 / 意大利 / 比利时 / 日本 编剧：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 / 克日什托夫·皮耶谢维茨类型：剧情 / 家庭上映时间：2005-09-23别名：Hell / 命运里的美丽伤痕 / 地狱用户标签：法国,法国电影,基耶斯洛夫斯基,女权,家庭,2005,Emmanuelle.Béart,Kieslowski片长：Japan: 102 分钟 / Canada: 98 分钟(Toronto International Film Festival)imdb编号：tt0430224童年的阴影如影随形地伴随着这个家庭的三姊妹苏菲（艾曼纽·贝阿 Emmanuelle Béart饰）、莎莲（嘉莲·维雅 Karin Viard 饰）和安妮（玛丽·吉莲 Marie Gillain 饰）。她们的父亲因为和别人搞同性恋，误把母亲致残，继而自己跳楼身亡。她们带着这个伤口继续着各自的生活。 　　苏菲怀疑丈夫有了外遇，她费尽心机调查丈夫的行踪，同时对自己的婚姻还仅存一丝希望。然而真相却残酷地摧毁了她的生活。沙莲全心全意照顾瘫痪的母亲，感情一直空白，知道有人，开始追求她，爱护她，为她做浪漫的事儿，可是，这一切都是命运开的一次玩笑。安妮怀着老教授的孩子，可是对方是个不负责任的男人，他只有死去，才能给安妮的恨意消除…捉弄她们的，不止是生活的际遇，还有那个童年的阴影，她们得知了一个意外的真相。《情狱》下载观后评论：三个同住巴黎但不相往来的姐妹分别面对情伤。美艳的苏菲怀疑丈夫有外遇，明查暗访找到真相却令她更加迷失；小妹妹安妮恋上年纪比她大一截的教授，明知没有好结果仍义无反顾，只因想寻回失去的父爱；莎莲忙于照顾四肢瘫痪的母亲，感情却空白一片，直至身边出现神秘的美男子。但神女有心，襄王却另有所求，并揭示了三姊妹的童年创伤……上学最后一年，老师拿这个片子让我们做了一整套电影的prépa，以及每天如佐料般的内部花边儿新闻。每天l’enfer, l’enfer, l’enfer, 读剧本，做repérage, dépouillement, plan de travail, etc. Inoubliable. 多年以前，父亲的学生同性恋上了父亲，被二女儿与母亲误会撞见在办公室里，接着母亲告发了父亲，父亲入狱出狱，伤及母亲后自杀；多年以后，大女儿的丈夫出墙爱上了小三，二女儿以为那个父亲的学生爱自己，三女儿爱着自己同学的教授父亲并怀了身孕，期间又穿插有大女儿的窥探跟踪，列车司机对二女儿的暗1996年波兰电影大师基耶洛夫斯基逝世，留下“天堂、地狱、炼狱”三部曲中的构思，其中“地狱”一章由丹尼斯·塔诺维奇改编成这部影片搬上银幕。很有意思的一点是主演之一的艾曼纽·贝阿1994年也出演过一部由克劳德·夏布洛尔导演的同名影片，那一部则是改编自亨利-乔治·克鲁佐的遗作。这个社会终究是人折磨人的社会，无论是情感还是制度，都是人一手捏造出来的。人类的愚蠢就在于此，故佛祖说人到世间是来受苦的。自然、宇宙给人的伤害远不及人加予人的伤害来得凶狠。“悲剧的根源就是人的本性。”苏菲在神学院前的独白很深刻。人性本善说和人性本恶说，人们总无奈要面对后者。配乐、场景美得如诗如画，却时刻笼罩着令人窒息的氛围。童年的创伤、家庭的破碎预示着成年后的三姐妹依旧过着如在地狱般挣扎的生活，到头来才发现一切的一切是一个无法弥补的误会，一切的一切都让人无法释怀，一切的一切都不再改变。无尽的痛苦源于不愿忘记过去，无法忘记过去而自我麻痹。“我不后悔任何一件事”，以三姐妹的情感遭遇为线，说乱其实也挺乱，核心却是童年和她们母亲的阴影，即使如此，真相揭开，但“我不后悔任何一件事”，这才是情狱。基耶斯洛夫斯基的剧本，议题还是命运、生死、上帝。导演在模仿他。至少开头撞见的那一幕，很红白蓝之蓝开头那简短的车祸。一个关于“命运”和“巧合”辩证关系的特别有意思的故事 导演借出轨的教授之口 说出“巧合某种程度上是比命运低级的” 而发生在这三姐妹和她们的妈妈身上的事却证明 其实命运就是产生巧合的“罪魁祸首” 不论儿女是否愿意 父母的成长 经历 三观都会对子女的一生起到致命的影响十分努力接近基氏的风格了，画面、配乐、剪辑，以及三位女主和男配们的表演都非常完美。可惜关于宿命与偶然的探讨不够深厚，让我始终在想象如果老人家在世，会如何把这狭隘的情事拍的大象无形深邃涳濛。吉莲追老教授出去时恰好站在了地上画的格子里，是宿命的框定，也是偶然的落足华丽丽的基氏笔法，从幼小的见闻到成长后的阴影；影片的发展模式就像片头片尾的万花筒一样不断分散又聚拢，描写了三个姐妹不同的遭遇与相同的背景，最后用Medea的神话来揭示主题，有些东西必须因为牺牲才能印象深刻；背景音乐不错，还是想说下基氏的作品相当有研讨价值。导演是有多用力：[两生花]的滤镜，[机遇之歌]似的狂奔，三色垃圾箱边的老妪，棱镜里的世界，列车上的暗恋，玻璃杯中的蜜蜂……可惜了那段配乐实在太像是为了一部二流悬疑片打造的；“社会失去了信仰，人们生活在一个不得不存在的世界里”；最后的最后——“à K.K”导演是有多用力：[两生花]的滤镜，[机遇之歌]似的狂奔，三色垃圾箱边的老妪，棱镜里的世界，列车上的暗恋，玻璃杯中的蜜蜂……可惜了那段配乐实在太像是为了一部二流悬疑片打造的；“社会失去了信仰，人们生活在一个不得不存在的世界里”；最后的最后——“àK.K”一个关于“命运”和“巧合”辩证关系的特别有意思的故事导演借出轨的教授之口说出“巧合某种程度上是比命运低级的”而发生在这三姐妹和她们的妈妈身上的事却证明其实命运就是产生巧合的“罪魁祸首”不论儿女是否愿意父母的成长经历三观都会对子女的一生起到致命的影响[收起部分]