主演：查尔登·海斯顿 / 珍妮特·利 / 奥逊·威尔斯 / 约瑟夫·卡利亚 / 阿基姆·坦米罗夫 / 乔安娜·摩尔 / 雷·柯林斯 / 丹尼斯·韦弗 / 瓦伦汀·德·瓦格斯 / 莫特·米尔斯 / 维克托·米兰 / 拉洛·里奥斯 / 米迦勒·萨金特 / 菲尔·哈维 / 乔伊·兰辛导演：奥逊·威尔斯语言：英语 / 西班牙语 地区: 美国 编剧：奥逊·威尔斯 / 惠特·马斯特森类型：惊悚 / 犯罪 / 黑色电影上映时间：1958-04-23(美国)别名：狂野生死恋 / 历劫名花 / 邪恶的接触 / 邪恶之触 /[展开全部]
主演：查尔登·海斯顿 / 珍妮特·利 / 奥逊·威尔斯 / 约瑟夫·卡利亚 / 阿基姆·坦米罗夫 / 乔安娜·摩尔 / 雷·柯林斯 / 丹尼斯·韦弗 / 瓦伦汀·德·瓦格斯 / 莫特·米尔斯 / 维克托·米兰 / 拉洛·里奥斯 / 米迦勒·萨金特 / 菲尔·哈维 / 乔伊·兰辛导演：奥逊·威尔斯语言：英语 / 西班牙语 地区: 美国 编剧：奥逊·威尔斯 / 惠特·马斯特森类型：惊悚 / 犯罪 / 黑色电影上映时间：1958-04-23(美国)别名：狂野生死恋 / 历劫名花 / 邪恶的接触 / 邪恶之触 / 恶之触用户标签：美国,悬疑,犯罪,1958,黑色,黑白,经典,惊悚片长：95分钟imdb编号：tt0052311缉毒官员Newlyweds Miguel "Mike" Vargas(查尔登·海斯顿 Charlton Heston 饰）和他的妻子Susie（珍妮特·利 Janet Leigh 饰）来到了美国和墨西哥的边界。马路上发生了一起汽车爆炸事件，Vargas认为这起案件跟毒贩子有关，遂和当地的警察们一起展开了调查。Hank Quinlan（奥逊·威尔斯 Orson Welles 饰）是警察队长，在当地名声甚响。当地警方把嫌疑集中在一个叫Sanchez的人身上，Vargas却在Sanchez的家中发现了证明他不是犯人的证据。然而Quinlan执意认为Sanchez就是犯人。Vargas研究了以前Quinlan办过的案件，对这个赫赫有名的警察队长产生了不少疑问。而Vargas的妻子Susie在旅馆里却被一帮人所绑架并陷害，Vargas怀疑这一切的背后都是Quinlan在操纵。Vargas在和Quinlan的对抗中会有怎样的结局？ 本片由执导了《公民凯恩》的奥逊·威尔斯自编自导自演，共有三个版本：1958年发行的版本，1976年的加长版，1998年发现的可能更符合威尔斯想法的版本。《历劫佳人》下载观后评论：111分钟重映版，开头的长镜头在过去来说应该很厉害，即使这个重映版是重新剪辑的，多少还是看着还有着别扭。里面有几个角色很脸谱化，有些角色又挺奇怪的，那个旅馆守夜人的设定看着挺奇怪，看起来像是有些精神问题或者是性格问题，本身就是个配角而已，他出现的作用其实也就是几句台词就可以达到，不知道为什么要搞出那么多没什么作用的戏份。警长的搭档开始完全的一副头号死忠粉，后面说变就变了，没多少铺垫，也挺奇怪的。种族歧视，滥用职权，利用栽脏的手段来强行断案，而根据仅仅只是直觉，而最后还被证实他的直觉是正确的，这不禁就说到到底应该是程序正义还是结果正义，哪个更重要的问题了，所以电影主要还是对政治与执法上的讽刺。不过这种因为发行公司与导演分歧，导致出现好几种版本的老电影，其中戏外的故事反倒是显得更有意思了片名中译真是...技术完全值五星。又是非常stylish的低角度仰摄，奥胖对镜头的理解显然是主张self-conscious的存在，操纵感大胆得近乎坦诚。开头的运动长镜太现代，但这么精彩地设了悬念而后来剧情老实港有点flat。最出彩的莫过于奥胖精湛演出塑造的Q—腐烂中夹杂着无颜面对过去的怅惘和对当下邪恶的挣扎，最妙的是结尾表明被栽赃的人确实就是凶手，downfall能否完全概括Q的人设就一下子耐人寻味多了(甚至让人联想V的现在就是当年的Q，或者把二人看成程序/结果正义的对立)。情爱戏corny得完全不符奥胖的格调，让人怀疑是不是制片方硬塞。不是奥胖最好的filmnoir，但依然超越时代看的111分钟的版本，奥逊威尔斯的镜头调度一如既往的令人惊叹，但就故事而言，对于我这种习惯于影开场就线索明确的观众而言不太友好，经历了两次睡着，终于在旅馆才明白，主角的任务，明线是要找到真的投炸弹的人，而这在开头那个牛逼的镜头就埋下伏笔，另一个暗线是和昆兰为代表的手握权利的人对抗，在混乱的边境扩大到这个复杂的世界，这些罪人不通过极端手段能否被惩罚，这个结局给这个在善恶中游走的人物增添了太多色彩，也给这个故事留下了太多可回味的点。这不是一部适合消遣观看的电影，更时候在静谧的电影院中，一大群人屏息看着这罩在迷雾中的影片，内心翻滚不息，既为这电影本身的绝妙，也为了伟大的电影人。光是第一幕的長鏡頭就值得重看幾次，之後很多幕影像都有高對比度的黑白和影子運用，視覺上令人眼前一亮之餘亦可營造陰沈氣氛、帶出角色之間的緊繃角力，攝影和燈光應記一功。遺憾的是妻子和墨西哥飛仔那個subplot結局有點不完整，但我相信希治閣一定從這裡獲得不少"Psycho"的拍攝靈感，連女演員都選同一個。海報和中英片名都很off，可能當時Universal的marketing覺得需要一個性感的金髮女郎去吸引觀眾入場吧-_-“Apolice’sjobisonlyeasyinapolicestate.”Showittothoseassholes.“在经典时期给黑色电影画上句号的，是奥逊•威尔斯1958年的《历劫佳人》。《历劫佳人》在叙事上、在视觉处理上都非常讲究，把黑色电影带向了一种极致的状态。比如它大量的黑色电影视觉风格的构图，是在运动过程当中完成的，而且整部片子几乎都能够坚持黑色电影的视觉风格，技术上来讲非常漂亮。从叙事上来讲，它把警察、法律机构的邪恶讲得也非常之狠，把黑色电影对法制的质疑、对邪恶的呈现，张扬地展现出来，这也是黑色电影主题上的特征。”“Adios.”110分钟版是心目中黑色电影top2了，威尔斯从导到演的炫技之作，开篇的长镜头调度，无时无刻的仰角拍摄，对剪辑节奏的精准把控（就是比其他黑色电影的剪辑更让人紧张），一以贯之的深焦摄影，还有奥胖对自己这个腐败倔强又料事如神的探长角色的刻画，搭配自恋到拥挤的特写，把这个警长角色描绘得太好了。更别说旅馆里有些疯癫的看守，小酒吧里孤独的黛德丽对于影片的增光添彩。酒店戏是真的让我体会到了穿越时空的紧张感，足以说明其超越时代。 双线叙事-昆兰与瓦格斯是一条线索，苏珊与格兰迪是第二条线索。 昆兰是一种原始野蛮的权力代表，他于影片中出场时，叼着雪茄，黑暗的车子中斜出肥腻的身体，一张脸不知是因为厌倦了无休止的案件，还是因为叼着雪茄，要扭曲成没有人形，但昆兰并不缺乏基本的罪犯应当受到惩罚的正义感。 瓦格斯代表着法律的威严与公式化，在没有证据前，即便凭强烈的直觉确凿一个人有罪，也不能定罪。他的形象俊朗健康，仿佛法律的形象代言人。开头的经典长镜。Marlene Dietrich美艳，冷淡，神秘的经典形象Tana。Orson Welles自己饰演的偏执警长Quinlan，依据自己的直觉而不顾程序正义“惩恶扬善”，直到最后走火入魔，与毒贩合谋。他和partner的暗线值得注意。为他挡枪，最后死在对方的枪下，以及Marlene说的the cop did. The one who killed him. He loved him. 好莱坞最著名的天才，一定不能少了奥逊·威尔斯，这家伙绝对的大神级人物！查尔顿·赫斯顿的电影一直都是正面形象，这片子里和威尔斯互飙演技也是很少见，隔年，他的最出彩电影《宾虚》就将大火了。珍妮特·利和玛琳·黛德丽在一个片里出现，很惊喜。电影的镜头、配乐、剪辑都很高超，剧情更是类型电影的案例之作。威尔斯本身就是非线性叙事专家，叙事自然不在话下，本以为还会有女性的反转，如蛇蝎美人的在场，但威尔斯明显无意于塑造这样一类女人，黑色电影的其他属性俱在，永恒的黑夜、旅馆、黝黑的街道、表现性灯光、谋杀与陷害等，最后的反转其实在前半段有了各种暗示，整体上黑色性在反派身上体现比较浓厚。威尔斯在电影中延续着自己对摄影效果的苛刻要求，而本片中最出色的几个片段也的确来源于这种融合戏剧思维的流畅剪辑和夸张视角，威尔斯个人出色表演也再一次在自己的影片中被展现。但相比娴熟的拍摄技巧，故事本身的节奏其实并没有达到最佳效果，一些俗套设计和冗长片段影响了整体的观赏性。《历劫佳人》是黑色电影经典时期的收官之作，把年衰肥胖、为了断案不择手段的昆兰探长写成了一个悲剧式英雄，同时探讨了执法者的合法性和法律的公正性问题。肥胖的化妆使主人公自甘堕落的心理得到了视觉化的呈现。人们仿佛在这个庞大而丑陋的皮囊下面，看见了昆兰对社会、对制度的唾弃。哎，奥逊威尔斯的水平无疑是极高的，就是每次看他的电影是真的心累。把简单的剧情呈现的极其复杂也是没谁了。高超的艺术造诣实在让我对他敬而远之，太严肃了，就是缺少点生机和灵动。他的恶警形象加上特写确实让我心生厌恶，头皮发麻，没什么未来可言之。黛德丽和珍妮特利是真女神。[收起部分]
