幸福的黄手帕(1977)

煤矿工人勇作（高仓健）失手将一名寻衅滋事的流氓打死后，被判刑入狱，在监狱里，他非常想念自己的妻子光枝（倍赏千惠子），却因害怕耽误她的生活和前途，主动提出离婚，并真心实意地劝她改嫁。 　　刑满释放前，勇作给光枝写了一封信，说如果她还没有与他人结婚，仍在等待着他的归去，就在家门前的旗杆上挂上一块黄手帕，假如他看不到黄手帕，会就此远走他乡。归家途中，患得患失的勇作碰到一对驾车出行[展开全部]

　煤矿工人勇作（高仓健）失手将一名寻衅滋事的流氓打死后，被判刑入狱，在监狱里，他非常想念自己的妻子光枝（倍赏千惠子），却因害怕耽误她的生活和前途，主动提出离婚，并真心实意地劝她改嫁。 　　刑满释放前，勇作给光枝写了一封信，说如果她还没有与他人结婚，仍在等待着他的归去，就在家门前的旗杆上挂上一块黄手帕，假如他看不到黄手帕，会就此远走他乡。归家途中，患得患失的勇作碰到一对驾车出行的年轻情侣（武田铁矢、桃井薰），搭乘他们的车游转了一些地方，之后，他才鼓足勇气回到家乡。第2届报知映画赏最佳影片山田洋次第2届报知映画赏最佳新人奖武田铁矢《幸福的黄手帕》下载观后评论：山田式的温情公路喜剧，彼时46岁的高仓健成功转型成为沉默隐忍的昭和柔情男儿，在武田铁矢带来的喜剧滑稽效果包装之下，讲述一个普通简单的成年人爱情故事，同时寄寓了山田对细腻真挚的人间温暖的歌颂。前半段主线可谓极力滑稽幽默，同时展现北海道大美风光，而后半段焦点渐渐向高仓健转移，“黄手帕”带来了无限幸福与温暖希望。原作竟取自美国红极一时的民歌《Tie A Yellow Ribbon Around The Oak Tree》。改编成日本故事，不但没有一丝违和，反而更本土化，更适合。看来真正可以打动人的故事可以突破不同国家、甚至不同文化的界限，而其中无限细腻真挚的情感与人世的温情更是跨越重重直击人心，《幸福的黄手帕》80年代引进中国，成了脍炙人口的著名译制片之一，足见人类共通的情感之伟大。 除去那些90年代常见的设计桥段：流产、入狱、离婚，你会发现三个人虽然缺少待人技巧和能力，却都有一颗真诚的心。男人粗俗地想占有女性，却能在女人说出学生时代经常和后妈吵架时产生共情：那你很寂寞吧，用昂贵食物为昨晚强迫行为道歉；不懂如何用温和对话沟通交流，选择用暴力释放情绪的中年人，出狱后写了一份求爱信：如果你现在还单身的话，请在门口为我挂上幸福的黄手帕吧；而女人胆怯懵懂又容易逞强，在海边拖下高跟鞋奔跑，寄宿人家与孩童歌唱玩耍时，却一副青春少女样貌。 在这个强调社交技巧和被动语言的时代—比如喝酒前必须说恶心的祝酒词—他们值得被歌唱和记录。山田洋次的风格当然很适合公路片 寅次郎系列其实全部都是公路片 本片用一车两代人讨论了爱情与幸福的意义 多少带着老人家对年轻人的苦口婆心 然而时代确也没有“复古” 年轻人向着更玩世不恭与极端的方向去了 但果然还是那个时代好啊 现在高仓健扮演的阿勇说出自己的故事可能会被直接喷直男癌吧 介意就是介意 经过六年牢狱生活 男人自己想通了幸福的真正含义回到妻子身边 这才上去最健康与正面的“价值观” 果然电影的时代烙印在不同的时候会引发更多层面的思考 “时代”总是一方面不可把控与刹车 另一方面又引人无限怀念 在新冠肺炎和工作任务繁重的双重压力下，充分利用夜半失眠的时间紧赶慢赶，终于在今天（周六）上午看完了《爱在瘟疫曼延时》（内地译作《霍乱时期的爱情》）。在看到倒数第五页，男主向船长打听有什么办法可以不载货物和旅客时，船长说除非挂上黄旗表明船上人员感染了瘟疫，我恍然大悟书名的含义，瞬间感动的热泪盈眶，也在瞬间想起了曾经年少时看过的《幸福的黄手帕》。乘热打铁，我邀请夫人一起重看了这部影片。尽管已知道结局，但在最后看到那挂满黄手帕的铁杆时仍忍不住泪湿双眼。日本式公路片吧 主人公果然是高仓健 但到中点他的秘密才逐渐揭开 小情侣塑造得太平了 其实还有空间 尤其是女孩子 感觉过去的故事可以挖一挖 不过日本向来是把女性作为被凝视的客体 主人公的老婆简直是一个惨字 流产了 还得做饭 老公还摔盘子砸碗 在外面杀了人做了牢离了婚 竟然还被小女生认为是爱老婆 他老婆不该离开他 woc毁三观 woc貌似在日本人看来男人只要爱女人杀了女人都行 你不原谅就是你不好 谁让男人爱你呢?之前看没意识到男配就是后来大家耳熟能详的演员武田，哈哈，大叔年轻的时候是这样的呢。 现在想想，女配不就是古田连续剧里那个电台女主播吗。，真是老片子熟人多。 影片中高仓健大神冷峻的扮相，精益求精的演技，成功塑造经典。故事中新老两代人观念的碰撞，互相的理解和帮助，其实也算是相互救赎。片尾一下子那么多黄手帕的出现，一直压抑的情绪得以释放，提着的心也总算松了下来，太暖了！高仓健在车上，夕阳洒在他侧脸，这种情景下展开回忆好对我的胃口。结尾对黄手帕的寻找这一段最好，投过车窗看街景，物是人非，最后那黄色手帕挂满竹竿，视觉上震撼带来心灵震动。中间帽男听完高仓健的故事后哭泣，女孩吻干他泪痕这一画面实在是精彩，其实帽男就是混混时期的高仓健，他是悬崖勒马式的心有余悸，或许他继续放纵下去也会落得悲剧结局。一部公路电影，三个人的旅程，两段感情故事。勇作想回家又怕见不到黄手帕的内心挣扎，看似没心没肺的钦也和朱美实则善解人意鼓励勇作寻找幸福。虽不及《远山的呼唤》感人，结尾处也令人心动，即便片名和海报已经有所透露，你的视线还是会在银幕上寻找那些黄色的旗帜。毕克的岛勇作，丁建华的光枝，伍经纬的钦也，王建新的朱美。冲着《远山的呼唤》看了这部电影，一个是等待狱中丈夫归来，一个是狱中归来却犹豫是否回家，整体来说，还是喜欢远山多一点。高仓健和千惠子好搭配啊，一个日本硬汉，一个日本东方贤惠女人。做男人要像高仓健一样，坚强，刚毅，有担当，做女人就像倍赏千惠子，温柔善良，体贴忠贞，勤劳能干又不怕吃苦。其实是个很简单的故事。但却被男女主人公的曲折与演技折服。高仓健那么笨拙那么深情的爱着女主，虽然曾经有过误解，但终究会和解的。什么套路得人心，还是得看用没用情啊！看评论才猛然发现影片一直在限制黄色，就为了在最后一瞬间的爆发。看到两排黄手绢的瞬间，男二女二还有观众全都流泪了。四星半山田洋次总是在淡出水来的情节中不知不觉的抓人眼球，总是被打动。这种两男一女的日式公路电影确实很有自己的风格，一些看似可有可无的细节，诸如渡边科长吐槽外卖涨价以及路边围观唱歌的人群，收留三人的那户农家等等，都无比的温情。勇作和光枝的爱情内敛动人，而二货小情侣的成长也不容低估。导演很多长镜头的处理非常妙，北海道的远山，小镇观看演出的孩子们和舞台，以及最后在满屏黄手帕映衬下再度重逢的两个人。能把这么一个略显无聊的剧情拍摄得略带悬念，导演也算是功力高深了。只是不知道是否是拍摄技巧问题，还是某些镜头被某局引进后进行了剪切，总有些近景镜头晃的我头晕……山田老师总能让孤高的文艺青年发现普世生活自有其美好和令人憧憬的一面；高仓健老师也能让人相信沉默寡言的男人也是脆弱和需要爱情的（虽然我不理解为什么他只被判了六年）。那对一路相伴的小情侣其实是“黄手帕”故事最直接的观众或者说听众，他们感情的变化证明了好故事确实能影响和改变人。[收起部分]