主演：梶芽衣子 / 黑泽年男 / 大门正明 / 赤座美代子 / 冈田英次导演：藤田敏八语言：日语 地区: 日本 编剧：小池一雄类型：剧情 / 动作 / 惊悚上映时间：1973-12-01(日本)别名：Lady Snowblood / Shurayukihime用户标签：日本,日本电影,动作,梶芽衣子,Cult,藤田敏八,1973,1970s片长：97 分钟imdb编号：tt0158714德川幕府倒台，日本进入开明的民主时代。但是明治时期政府、军队及至商贾仍存在腐败贪婪的现象。明治八年爆发血税暴乱，小学教师[展开全部]
主演：梶芽衣子 / 黑泽年男 / 大门正明 / 赤座美代子 / 冈田英次导演：藤田敏八语言：日语 地区: 日本 编剧：小池一雄类型：剧情 / 动作 / 惊悚上映时间：1973-12-01(日本)别名：Lady Snowblood / Shurayukihime用户标签：日本,日本电影,动作,梶芽衣子,Cult,藤田敏八,1973,1970s片长：97 分钟imdb编号：tt0158714德川幕府倒台，日本进入开明的民主时代。但是明治时期政府、军队及至商贾仍存在腐败贪婪的现象。明治八年爆发血税暴乱，小学教师鹿岛刚（大門正明 饰）携家眷旅行途中遭到暴乱农民的袭击，鹿岛和儿子司郎（内田慎一 饰）惨遭杀害，他的妻子小夜（赤座美代子 饰）则被暴民侵犯。在此之后，小夜瞅准时机杀死一名暴徒，入狱后她与狱警、官员私通，千方百计产下一女，取名雪姬，并将为家族复仇的使命交给女儿。狱友同情小夜的遭遇，想尽办法将雪姬托付给武功高强的僧人大臣道海（西村晃 饰）修行。20年后，背负着莫大仇恨的修罗雪姬（梶芽衣子 饰）携着血雨腥风来至人间…… 本片根据小池一夫（漫画脚本）和上村一夫（作画）的漫画原著改编，主题歌后被昆汀·塔伦蒂诺用到《杀死比尔》中。《修罗雪姬》下载观后评论：血腥暴力美学上的先锋影片，纯白的雪不能净化世界，染血的雪修罗之血才可以。从前只在历史课本上听过明治维新，现在才真正窥探到日本历史上明治维新到成为法西斯军事国家的历史一角。跟中国近代一样，帝国德川幕府倒下后，腐败和集权仍未清除，民智愚昧，社会昏暗。对征兵的抗拒掀起了血税暴乱，农耕社会过来的日本人民还没准备好接受现代化的洗礼。雪作为复仇之女，她只是工具，恶人之首，也不过西方现代文化冲击下的工具，他虽是恶人，但也是时代洪流的推波者，其实人作为工具时，难论善恶，只能论投身为工具的初心是善是恶，这一点上，雪显然更具有对人间的爱心，而恶人不过为铜臭驱使。报社里雪与龙山对视下的剪接意味深长，血刃半藏时镜头的急速远缩一镜也很惊艳，但在血腥暴力的呈现上，我认为还是Qbill更胜一筹。PS：9分20秒闪现成龙？4.5。倾注所有火力集于复仇一点，与此同时一分为二：红，白两面。一方面是代表仇恨与罪恶的猩红，一方面是代表纯洁与无垢的雪白，二者之间有着难以调和的矛盾，这是片子给我的感觉。最后的结局不太满意，复仇完成的雪，被新的复仇者袭击，遂奔赴雪景所暗示的空无，寂落的禅意中（只有拼尽全力才能复归于“我”/“源头”，否则总是假寐——影片对分娩的细致刻画以及台词指向“生来背负机运”的她便总是只能如此在身份的牢笼内信步由缰也紧扣该点）。她终于品尝生的极致，释出嚎叫。而复仇的转盘亦随太阳的升起而终止。这略显喜剧，我在想象雪如果死在雪地中（即全员死亡）其实是更深邃的结局，只有回归到无，走出镜像才能与无意志的白色对接，否则所有观点营造的气象就算塌掉一半。归根结底，这电影的立场是入世的。很唯美的复仇Cult片，就连血浆都很唯美。一开始就是雪天小碎步穿和服的雪姬拿油纸伞大战几个大汉这种唯美不是小清新的那种，是带血浆的美。还有监狱透过铁窗是红色的雪，雪姬拿的是油纸伞藏剑都别出心裁。故事简单粗暴，雪姬的仇人之一的带孝子竟然还帮雪姬杀自己爹，而前面根本没铺垫他们父子两的恩怨，只是关系不太好，但也不至于帮别人杀自己爹吧。最后的化妆舞会屋子里挂满了各国的旗后面更是美国国旗和日本国旗挂一起，仇人死了还要拉着日本国旗掉下去，让我总感觉影片还有政治隐喻，极有可能是和新旧时代，日本黑船时间后明治维新和二战后亲美有关系暴力美学，因为喜欢杀死比尔过来的。雪地互搏和像水枪一样飘洒的血浆都是昆汀对该电影的致敬（当然，杀敌比尔他致敬得太多了，还致敬了邵氏的一些电影）。听到片头曲，看到雪姬凌空翻的时候突然很感动，电影渣画质，但是日本能在1973年拍出这样的电影不错了。血债血偿和中国的儒释道文化一直有冲突。最后雪姬临死前在雪地上痛哭，与影片开始她出生的啼哭一样。PS：有点矛盾该不该看第二部第一部里我都感觉雪姬死了，第二部的剧情竟然变成她成为一个共产主义烈士。好怕是烂片就像东方不败的第二部一样★★★☆梶芽衣子太美了，雪地里的伞、手持主观镜头、一袭白色的yuki、牢房里的红色、颜料质感的血浆、出片头的演歌，今晚看了两部电影都让我对好莱坞导演们的原创性感到深深的怀疑，美国人真的是在艺术领域里嫁接灵感并且让它们普罗大众的一把好手。文化输出在现如今其实还是主要靠电影和文学，论电影的审美乐趣，邵氏那么多宝藏去寻寻看啊！另：最后的哀号终于让略微俗套的故事挽回了一丝文学气质，这其实是一部另类青春片啊。3.7分。把它和同时期的邵氏武侠片做一对比，简直互为参见了。不过，不同于邵氏武侠片中，常见的复仇套路，这部片子显然要表达更多的内容。明治维新时期的日本现状，本土文化和欧美文化的碰撞，以及复仇心理的深度挖掘，都以极富想象力的形式展现，很多欧美电影人看中这部电影的艺术性，也依仗于此。至于昆汀的《杀死比尔》，的确是对本片的重新演绎，不过，要说故事的荒诞刺激，《修罗雪姬》其实要远胜于《杀死比尔》。质感太惊艳了，虽然雪和血都是人造的，甚至于雪不该那么颗粒分明，血也不该像油漆一样那么红那么浓，可是在这里都美得合适，不可胜收第一次看到为复仇而生的设定，拍得很对，不尴尬，为复仇而生比后来有仇，要难很多，因为后来有仇的人，他或她都有过去，都有人性的空间，都有普通人的日子，为复仇而生，就难在不要塑造成一个复仇机器，而是有一些陌陌的隐隐的温情在她柔软的内在里，这里就有，这让人揪心还是不错的，叙事也许是刻意用了在日本境内比较讨喜的章节形式。最后一套和服好看，女主穿白色好看，别的都不太合心意。调度来说有刻意cult的嫌疑，导演似乎特别喜欢喷血的效果，其实用更传统和克制的拍法反而会更有冲击。总体来说中规中矩，像导演系学生的毕业作品。最后的歌不错，“死去的那个早上，下起了雪，拥抱着黑暗，撑着一把蛇目雨伞，走在生死之路上的女人，连眼泪都早已舍弃。”表面在拍明治时期，其实是影射战后的日本，慈善假面舞会和从美日两国国旗间跌落的买办反派都是再明显不过的线索。受成本特别是片比所限，采用了剑戟片里不常见的手持摄影。跳出来看，电影小子那拨用A级投资拍B级片，昆汀在用A级投资拍剥削片，说致敬也好偷或者抄也好，在电影史上都是极有开创性的创新。因为杀死比尔第一部中的雪夜镜头来致敬原作，发现致敬之处远不止于此…章回体叙事，几乎相同的故事，群斗，甚至呲啦喷血…可是我真的好难喜欢上这种节奏，还有无尽的特写镜头，日语奇怪的语调以及糟糕的配乐和后期。果然我喜欢的是更为“表层”的东西，相似的内核，我会给出迥异的评价。多一星给开创性。勉强两分。梶芽衣子的颜真不行，又别扭又小家子气，比同戏路的池玲子差太远，尤其露出全脸的古装打扮。动作场面处理傻逼，学艺设计形同儿戏，架构上保持了点漫画的说书风格，但是这个故事寡味儿了点，复仇事件的过程和特意生孩子报仇的设定相比像个屁一样轻飘。唯一长处是个别视觉设计，类晚期铃木清顺日本上世纪那些溅血的时代剧总有种特别的迷人趣味。十九世纪末这个背景设定也很有意思。果然日本电影嘛，还是得体会意境，就是有点没看够的感觉。雪白血红的纸伞利刃，从穿着和服的小碎步到沉着之下的刀刀致命，这大概是如今世界最流行的日本风格之一了。剧本在最后表现了一些虚无与轮回的意味，还行。杀人好像给橡皮人偶放气，只不过喷出来的是血。日本+女性+复仇=极易做出“诗意”，但可惜，较之后来者《杀死比尔》差得多。主角是悲剧人物，讲述方法常规，人物却仍不丰满。从小时候练功开始（像《少林寺》），是《刺客聂隐娘》剧本筹备期，有人为侯导出过的主意，真乏味，幸好侯导不采纳。[收起部分]
