法国贩毒网(1971)

根据罗宾摩尔的真人真事作品改编而成的缉毒故事，曾一举获得最佳影片、最佳男主角、最佳导演、最佳编剧、最佳剪辑五项金像奖。故事讲述两名纽约警察契而不舍地追查，终于破获一宗来自法国的大规模海洛因走私案。导演威廉．弗里德金以紧凑生动的手法把警匪片带入到一个娱乐性的新天地。全片外景在纽约及马塞实地拍摄，写实感强烈。片中的追踪场面拍得十分出色，尤其是汽车与高架桥火车平行追逐的一段戏已成飞车场面的经典之作。吉恩．哈克曼扮演粗犷的警探“卜派”(大力水手)，演来活力十足，使他一跃成为国际巨星。《法国贩毒网》下载观后评论：2[展开全部]

　根据罗宾摩尔的真人真事作品改编而成的缉毒故事，曾一举获得最佳影片、最佳男主角、最佳导演、最佳编剧、最佳剪辑五项金像奖。故事讲述两名纽约警察契而不舍地追查，终于破获一宗来自法国的大规模海洛因走私案。导演威廉．弗里德金以紧凑生动的手法把警匪片带入到一个娱乐性的新天地。全片外景在纽约及马塞实地拍摄，写实感强烈。片中的追踪场面拍得十分出色，尤其是汽车与高架桥火车平行追逐的一段戏已成飞车场面的经典之作。吉恩．哈克曼扮演粗犷的警探“卜派”(大力水手)，演来活力十足，使他一跃成为国际巨星。《法国贩毒网》下载观后评论：200805 【B】燥热的冬季。新好莱坞时期的凝重的纪实风格尤为迷人，影片所渲染的冷峻与暴躁两种情绪在时代背景下脏乱的街头上相遇，在整体基调中两种情绪融为同一股属于影像的力量，摄影机则赋予影像以节奏，即将关注点聚焦于正处于加剧状态或是处于冷却状态中的运动感，情节单薄的缺陷正因如此得以被掩饰。咆哮的引擎和焦躁的情绪，那场堪称类型片标杆的飙车戏码便是将两者与肾上腺素同时推至高峰之时刻，而观看者在目睹运动的加剧之同时参与到加速度的体验之中，其余光将都市风貌一扫而过，感受运动感在空间之中的形变与扭曲，几乎是一次完美的宣泄。透过有周到服务和精美食物的餐厅的窗户镜头对准对街盯梢的道尔，狡猾的毒贩阿兰和道尔的地铁周旋，还有行驶中的窗外景观拍摄得都十分有意思。汽车追火车，作为现在而言则不那么惊艳了。但整个故事的意义其实赋予在那个追火车后的射杀，就是封面，明明要塑造的是道尔这个主角，为什么封面却是那个被追的人。而解答就在极少的几句对话里，最后道尔错杀了警探麦登，回答却是“我看到那个混蛋就在这儿，我要抓住它。”可能麦登之前说的道尔在上一次抓捕行动中死亡的警察也是被自己人错杀的，甚至这个人就是道尔自己。作为跟踪追逐戏爱好者，觉得除了对警匪行动的表述写实细致，以及几个段落外，完全找不到其“教科书”意义所在，用此片来讲轴线基本是个误会，空间表达和现实风最多是新浪潮玩剩下的，写实的运动中时不时穿插不合时宜的特写和表情，也不知道是照顾明星还是照顾类型表达，整个空间运转和运动组接很是别扭，完了还没事儿来点貌似时髦的省略和跳切，整体呈现出一种在写实和戏剧中左右不适的拧巴，弗莱德金基本是一个靠类型和二手风格立身的匠人，此片能战胜《发条橙》拿奥斯卡可以让他吹上三辈子了今天看来似乎都有些看不下去，情节上虽然是真实改编但没有想象中会给我带来的立意深刻，场景的运用第一遍看就能看到影史上说他优秀的地方，电影手法运用也合理清楚，唯一感到遗憾的是时代不同，经典可能会被贴上不同的标签，如同核还在果肉不新鲜了。追车戏、跟踪戏、拆车那场戏都让人印象深刻。对反派的感情交待那一段显得有点多余，或者就再多说点，要给又不给全有点遗憾。大家都津津乐道追车戏，我还蛮喜欢跟踪戏和拆车戏的……我都没有注意到纪录片的拍摄方式，可能是剧情本身太上头了。但是地铁站的跟踪戏用了默片时代的幽默手法，两个人在地铁门口来来去去，紧张感拉满的同时，也显得很滑稽。虽然是低落结局，但类似的幽默桥段很多，让我忍不住想往电影类型里加入“喜剧”一栏hh影片总体来说非常好看，紧凑的剧情，犀利的剪辑。不过本片的剪辑有点太犀利了大早上看感觉有点吃不消。而且本片和其他犯罪题材电影相比并没有明显优势，相反很多犯罪题材电影都比它好，所以奥斯卡bp果然看运气。表演并不是本片出彩的部分，哈克曼的表现完成度高，但角色并不很出彩。罗伊也没啥发挥空间电影呈现的聚焦式写实手法也不是独此一家，它的独特在于导演将这种写实融入到警匪题材上，所以我们最后看到的是大部分时间在沉稳冷静地追踪，偶有的视觉刺激也让它远离矫枉过正的嫌疑，更棒的地方在于，在导演技巧性镜头下的大部分非视觉刺激时间里，观者同样体验到了不小的紧张感。PS：结局好恐怖。影片讲述缉毒组警察鲁索和道尔一心打击贩毒，在夜店消遣时发现一名可疑分子沙布卡，由此牵出一个大型跨国贩毒网络，警察和毒贩展开一场斗智斗勇的持久战。鲁索跟踪亚伦却被摆脱以及杀手狙杀鲁索失败后躲入地铁却被汽车追赶并被击毙这两场戏十分精彩紧张气氛到位。结局反高潮，误杀同事而毒贩逍遥法外。《法国贩毒网》这部电影印象里反复出现在书籍教材中有关调度设计和剪辑的章节，随剪辑而产生的是一种高强度的节奏感，而所有追踪、搜寻的镜头依靠写实的手法呈现出很亲近的状态，自成一派风格，可以称其“创造了类型片新的典范”，“是一部很有价值的奥斯卡最佳影片”。/未打星待重看新好莱坞运动的席卷下，传统的类型片必然要经历着形式的变化。写实主义和警匪的对抗相结合，视觉上还是追求纪录片式的镜头风格和许多黑色电影阴暗潮湿的城市景观，变焦镜头很有意思。根据真实故事的改编，拒绝认为的捏造剧情，最后的枪响犹如一声呐喊，结局充满了无力感，正如现实。太厉害了，在地铁里跟踪和追地铁这两场戏简直是警匪片教科书级别的调度。还有贯穿整个片子的无力感，最后的文本非常提气，随着那几枪的开火观众和主人公到达了一个共情的位置，在那一瞬间发泄了情绪，但是走近却发现是错误的击杀。最后一镜的画外枪声把无力感贯穿到画外。尽管没有直观刺激的枪战爆炸场面，但那种真实硬核的风格依然看得挺爽的～尤其是警匪间如猫鼠游戏般的那几场戏，编排剪辑恰到好处，那种真实感紧张感的营造在今天依然不落伍～结尾的一声枪响，既是对真实事件结局的不满，同时也是对当时美国社会毒品泛滥的愤然与宣泄～教科书般的硬派警匪片，一波三折的逮捕过程，火爆偏执和冷静缜密的组合搭档，道高一尺魔高一丈的基调，写实粗粝的纪实风格，镜头配乐极具临场感和真实感，不过后世港式警匪片大放异彩让这部上古电影观赏元素下降了不少，但是汽车追城轨的戏份还是经典.[收起部分]