这是一部长达110分钟的纪录片。伯格曼在拍摄代表作《芬妮和亚历山大》的同时也制作了这部《芬妮和亚历山大的诞生》。《芬妮和亚历山大的诞生》下载观后评论：这部片子一直拖着看，看了两天。是因为不舍得，不舍得和镜头里109分钟的伯格曼说再见。自从读过他的《魔灯》之后，伯格曼就变成了我自身的一个遥远的印象，关于那个沉浸在童年往事里的莽撞又自闭的孩童，关于一种不害怕失去的勇敢的青年，关于一个把羞耻感和情感都寄托在毕生事业里的普通人。制作电影的过程远不像观看那样安逸和思绪飘飞，失败和试验，激情和耐心，还有关于和一群朋友[展开全部]
这是一部长达110分钟的纪录片。伯格曼在拍摄代表作《芬妮和亚历山大》的同时也制作了这部《芬妮和亚历山大的诞生》。《芬妮和亚历山大的诞生》下载观后评论：这部片子一直拖着看，看了两天。是因为不舍得，不舍得和镜头里109分钟的伯格曼说再见。自从读过他的《魔灯》之后，伯格曼就变成了我自身的一个遥远的印象，关于那个沉浸在童年往事里的莽撞又自闭的孩童，关于一种不害怕失去的勇敢的青年，关于一个把羞耻感和情感都寄托在毕生事业里的普通人。制作电影的过程远不像观看那样安逸和思绪飘飞，失败和试验，激情和耐心，还有关于和一群朋友去创造时间的谎言。但愿看电影正片的时候不要出戏⸜( ⌓̈ )⸝1.拍摄现场如家族聚会，老伯穿行于一个个或闹腾或孤独的房间，过往影像中的大小人物缘镜头涌进涌出。2.黑猫出现于马车之前。3.老伯与亚历山大隔小舞台对望。4.我曾说，老伯此作与费费[阿玛柯德]在他俩各自作品序列中隶属同一地位，而众乐乐群舞一幕亦是与费费的难得共通。5.舞台上的雨与屋宅内的火。伯格曼《芬妮与亚历山大》拍摄现场全记录，管窥伯格曼在现场如果调度复杂的长镜头场景，一一示范每一个演员的走位，多人物、大场面的人员表演和走位与摄影机运动之间的协调配合，调动演员的情绪以契合戏剧情境，演员们看起来是轻松愉快地被调动起来了，真了不起。最棒的，是伯格曼对每一场花絮的解读。我能看到的伯格曼都看了！到此为止，确认伯格曼是圣三位一体中拍片子最“好看”的导演，因为他坚信艺术源于生活，取材自己的经历艺术加工，一生在用电影为自己疗伤。这个纪录片看着让人很舒服，也饶有兴致的见识了导演的工作，伯格曼在导戏的时候，笑的像个孩子，到了那个年龄一种自然而然的释然！他有条不紊地指导群戏时在场的每一个演员，他会在片场和工作人员一起笑，他也会一遍又一遍地让有些不耐烦的甘纳尔重来，他更是凝视着亚历山大仿佛看着童年的自己，在执导弑父的戏时，他凝视得那么认真，我们却发现他已和台词中的那个父亲一样“高高的、头发浅灰”了，拍电影就是杀自己啊老伯伯。自己拍过一些片子以后才会感觉到这份操心劳神的不容易和有一个专业团队几乎能给你续命一般的重要性。可爱的老头偶尔吓唬一下小男孩偶尔止不住的大笑。DP们几乎都是默言的Svan的眼神无比深邃。红头灯用的可真多。加个silk就能拍室内戏。算是现在这些小清新微过曝的鼻祖吧。幕後的伯格曼認真嚴肅又溫和幽默，每場戲都給演員做足指導，然後就坐在一邊或專注、或慈愛、或“姨母”微笑地看著演員表演。殺青時舉杯慶祝，說“我們別說再見了，這太痛苦。讓我們舉杯歡快的結束吧！”一刻，覺得真是個可愛的老頭。p.s.封面的伯格曼和黑澤明很像？8.7 看完之后不得不再次感叹原片有多牛逼。伯格曼在极其细致地指导演员和摄影师走位的同时还不忘调节剧组气氛，与几个小演员们的互动简直太可爱了。真的很感谢伯格曼在拍摄这样一部巨作的同时还能安排摄制组全程记录拍摄过程，这给后人留下了多么珍贵的教学素材啊。猫咪完全不配合的部分太可爱了www伯格曼好可爱啊！点评也可爱，互动也可爱，控制狂也可爱。这部简直是教学片啊？怎么用光怎么镜头走位……他的团队好安静，不过好真爱的感觉。好几个镜头在我siff看的那版本里没有……是不是超长版里才有啊。完全不输电影，感觉重温了很多经典镜头。几乎每个镜头都是臻于完美的艺术品。不听使唤的猫咪，三小时布景的群像戏，雨天丧礼，木偶戏的时空错位，玩偶历史博物馆，滑稽小丑歌剧重拍了十几遍。杀青宴感人。亚历山大眼神太灵气，伯格曼气质真的绝。摄影是光影的艺术，这部纪录片让人惊叹于Sven和伯格曼如神来之笔般的用光手法与拍摄角度。非常适合专业人士观看，借鉴大师级导演的调度手法，也适合毫无专业知识的小白观看，了解电影是怎么拍出来的，镜头是怎样运用切换的。拍片绝非易事，单是千百次地重拍，就很令人抓狂，这还不算前期的繁复准备，就像片中甘恩头上插根蜡烛打着伞唱着歌一段，眼看着就拍了十来回，兴许演员都乏味了，而伯格曼还要从中挑出绝佳的点，无疑是痛苦的折磨。《芬妮与亚历山大》是如何拍成的，一部电影的拍摄不易，需要整个剧组所有人的合作和配合。同时也看到了一个幽默、和蔼的伯格曼。 _(:з」∠)_ 我还想看60年代伯格曼电影的制作全纪录...[收起部分]
