主演：艾美达·斯丹顿 / 理查德·格拉翰 / 埃迪·马森 / 吉姆·布劳德本特 / 莎莉·霍金斯导演：迈克·李语言：英语 地区: 法国 / 英国 编剧：迈克·李类型：剧情 / 犯罪上映时间：2004-10-22别名：维拉·德里克 / 地下观音 / 天使薇拉卓克 / 爱心天使：薇拉卓克 / 因母之名用户标签：英国,英国电影,伦理,MikeLeigh,迈克·李,2004,金狮奖,人性片长：125分钟(英国)imdb编号：tt0383694故事发生在1950年的英国，战争给城市造成了巨大的伤害，在一片混乱中，一[展开全部]
主演：艾美达·斯丹顿 / 理查德·格拉翰 / 埃迪·马森 / 吉姆·布劳德本特 / 莎莉·霍金斯导演：迈克·李语言：英语 地区: 法国 / 英国 编剧：迈克·李类型：剧情 / 犯罪上映时间：2004-10-22别名：维拉·德里克 / 地下观音 / 天使薇拉卓克 / 爱心天使：薇拉卓克 / 因母之名用户标签：英国,英国电影,伦理,MikeLeigh,迈克·李,2004,金狮奖,人性片长：125分钟(英国)imdb编号：tt0383694故事发生在1950年的英国，战争给城市造成了巨大的伤害，在一片混乱中，一个名叫薇拉（伊梅尔达·斯汤顿 Imelda Staunton 饰）的女人与丈夫和儿女们勉强过着平静安定的生活。表面上看来，维拉是一个清洁女工，但一个秘密被深深的隐藏在她的心底。在空余的时间里，薇拉会通过好友莉莉（鲁斯·西恩 Ruth Sheen 饰）提供的手术室，帮助在战时怀孕的妇女堕胎，而之一举动在当时的英国是违法的。 雷吉（埃迪·马森 Eddie Marsan 饰）的加入为薇拉的家庭又增添了一份快乐，他和薇拉的女儿埃塞尔（Alex Kelly 饰）的婚礼让所有人的面孔上都蒙上了喜气。在婚礼进行之时，门被敲响，可是，到来的并非友好的祝福，却是警察的逮捕，薇拉的所作所为被公之于众。第77届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)迈克·李第77届奥斯卡金像奖最佳女主角(提名)艾美达·斯丹顿第77届奥斯卡金像奖最佳原创剧本(提名)迈克·李《维拉·德雷克》下载观后评论：迈克·李代表作，2004威尼斯金狮奖。1.又一部堕胎题材杰作，迈克·李拍得平实克制，细腻动人，毫无说教与煽情。2.艾美达·斯丹顿的表演入木三分，威尼斯影后实至名归。3.影片完成度极高，前半部分既刻画出了人物群像，又将当时土法堕胎始末及多种堕胎原因（意外怀孕、孩子太多养不了、出轨偷腥与性侵强暴）分散展示出来，后半部则聚焦于罪与罚。4.尽管堕胎的伦理与法律至今争议不断，但本片亦足以引发深入的思考与质疑，影片同时塑造了儿子这个花心浪荡、性侵他人而不自知自省、对母亲毫无同理心的角色，父权体系与父之法对女性的戕害昭然若揭。5.色彩搭配亦可圈可点，比如房屋内往往笼罩在暖黄色之中，壁纸装潢也古朴、素雅而温馨，但飘雪逮捕、雪夜迟归、警察局审讯、法庭判决、监狱对话等场景均为冷抑枯涩的冷调。PS：修订洗版了中字~（9.0/10）被迫堕胎的女性一定是社会结构性裂缝的剪影，有钱人家的女儿可以走正规的操作，名誉上不肯让父母知晓其性侵的恶劣情节，至少堕胎是花钱就可以的，可以避免太大的身体损害，而其他无法自我保护的女性则只有野路子可以走，丈夫们没有好的避孕手段，意外怀孕养育孩子的痛苦却只有妻子承担，是显而易见的不公平，还不包括强迫性行为、婚外性行为。法律必然是男权视角下的法律，审判的法官也是时代局限中的男性法官，对女性的态度都是旁观和漠视的，对女性遭受的苦难没办法共情，判上好几年都说是对重罪的网开一面。并却不会深究被告的动机。电影没有贸然给一个结论，观众却都知道对一个善良的天使一样的母亲判以重刑，一定是法律存在漏洞。我始终认为，法律是死的，人是活的。如果一项举动具有善的动机又没有恶的后果，这是举动就是对的。是我对法律的看法。英國電影最擅長的就是古井不波地講述一個難辨對錯的故事，任由觀眾由反思將自己沒頂。昏暗的街道，擁擠的建築，超額的家庭，為了溫飽奔波的工人階級與下層人群，善良的老婦人和互相深愛的一個家，環境的還原讓本片有了些傳記片的模樣，女主直擊心靈的表演更為本片增加了不少神采。醫生，警察，vera，婦女們，兒子女婿丈夫，其他人，各有立場和掙扎，惟獨lily的2幾尼輕描淡寫地昭示他者的私慾與冷酷。社會不公壓下的重擔，法律不可能去挑戰，人心經歷的風霜，唯有時代前進的腳步可以埋葬。女性為代表的弱勢群體的奮鬥，大約就是一部世界近現代史。稱得上開婦女參政者之先河。為什麼同奧斯卡失之交臂呢⋯⋯许是因为观念差异吧，尽管电影是真的很细致了，在克制琐碎之中令人动容，平实隐忍仍有可看度就是最不易掌握的技巧了，但就是没什么代入感，共情也不够强烈。关于堕胎这种争议性话题在国内好像先天不成立，所以站在我的道德观上对于女主的观感完全不纠结，她就是善意的悲悯的，我一直认为女性的生育与否决定权始终应该在她们自己手上，而不是法理那边，如果说未出生的胚胎有人权，那没有准备好的母亲是不是也有人权呢。倒是还蛮喜欢前半段兼而描绘的关于战后英国底层社会生活的少少内容。“乌姆里奇教授”的表演很强大，完全撑起了全片▤「What is it that you do, Mrs. Drake? → I help young girls out.」「You perform abortions, don't you? → That's not what I do dear. That's what you call it. But they need help. Who else they got to turn to? No one. I help them out.」看的最后一部迈克李，可以和最喜欢的《一无所有》并驾齐驱。剧情、演员的表演以及摄影、美术，无一不完美。《一无所有》是第一部认识迈克李的电影，《维拉》是最后一部。前后长达2年的时间，一见钟情，圆满落幕。感谢大师。舍不得他故事里的每一个人，每一个家庭，和极富英伦风情的古典气息。温婉优雅的人们，过着幽暗平素的生活，一如我们日常的变数与烦恼，幸与不幸，不因国度不同而晦涩，每一秒都能感同身受，心领神会。结尾依然是导演永恒的幸福之光，“待一年也就出去了。”被一个70年前的故事感动的几欲落泪，没想到的是在2019年，号称“灯塔国”和“世界警察”的美利坚合众国的某些州居然签署了反堕胎法案，滑天下之大稽历史不总是向前的，它倒退的速度超乎所有人的想象“我有罪。”我何罪之有？因为我还保留一丝善良与仁慈？艾美达·斯丹顿的演出情感饱满又不出格分毫，与电影平静坚忍的风格互融一体，金狮奖和沃尔皮杯同拿实至名归，莎莉·霍金斯的角色的意义在哪里？我一直以为维拉最后被捕会是因为给她堕胎，是我想多了，她就是个酱油#MUBI,越来越“完善”的法律和保障制度，配合严格的执行，让个人能够更自由独立同时，让人与人之间的情感变得更冷漠了，不太需要，也不太会有像Vera一样的存在了。《铁西区》的工人们几乎一无所有，但有彼此，一起吃饭，唱歌，打针，看片儿；现代的英国人，看似什么都有了，但是各种标签下，人与人之间的距离拉远后，不少人会找性，毒，酒寻求慰藉中变成瘾。记忆窗口太短，只能在近几天看的几部作品中对比来对比去，谁让电影是这么个人的体验。。。本片与夏布洛尔的《女人韵事》有不少异曲同工之处 迈克李也把时代背景聚焦在二战后重建的英国社会 在他与夏布洛尔眼中 都认为生命虽然开始重新孕育但生命的意义在战后应当重新被讨论 本片较《女人韵事》在女主塑造上更接近完美的神性人格 同时对女权意识的表现更含蓄也更坚定 片中不乏群像式的表现英国社会“播种易 产子难”的经济与风气两方面互为悖论的问题 对男权社会与宗教意识双重对女性的压力进行反思 本片完成度更胜于前辈的作品{★★★★} 片中蕴含的女性主义并没有揭竿而起照男权的脸甩去耳光，它采取了更隐忍的姿态--借Vera之口平缓传出，“我不奢望你能理解。”但即若堕胎合法，这些身无长物的女人依旧买不起她们的权利，仅因抱团取暖之人的悲剧无时不有、无事不生。而这里只有困苦的生活，别无其他。Imelda Staunton摄人的表演定义了整部电影，但Mike Leigh赋予这些人物艰难而获的幸福才是现实派艺术的慈悲。1.同机位，同音乐通过变调和天气变化来外化人物内心和情感变化。2.维拉第一次得知自己犯罪的时候，屋内的三面镜子的使用。3.背景在1950年，刚过二战，选角上上一代的角色都选了个头矮小的，与年轻一代在形体上产生一种视觉上的对比。（意在强调更多层面的差异）。4.维拉与女儿在形体上的相似性5.影片结尾处摄影机给予维拉一个上行仰视的调度，意在对于维拉致以最后的敬意。6.结尾一家人沉默的等待很妙。这是一部女性主义电影，里面无时无刻控诉着“明明性爱与孩子是男女双方的事，最后却是女性承担所有的责任”的不平等关系上。她的行为是善意的，尽管违法。而违法，是因为这行为是对宗教和男权的绝对权力的打击，剥夺女性身体的自由权。然而Vera的行为，不知不觉的成为了一个摆脱“绝对权力”的行为，可被视作女权行为的萌芽之一。虽然这是法制与人性的较量，但更是当时社会，人性与宗教、男性与女性的权利抗衡。艾美达斯丹出演的女主人公薇拉，一个宅心仁厚对人生痛苦充满理解的妇人，她真心认为自己在对年轻的怀孕女孩提供帮助，是行善，影片里展现的给观众的也是温馨善良。就是这样一个人因为帮少女堕胎出现意外，最终没有逃过法律的制裁。整个电影立场并不强烈，只是通过演员们的表演展示给观众，让观众自己去分析理解，自己心中得出一个答案。像这样的敏感题材用一种近乎温和的方式来叙述，正是这个电影可贵的地方。[收起部分]
