这是英年早逝的法国导演让.厄斯塔什1974年导演的一部出色的青春片,本片讲述了一个青春期少年成长的故事,影片的格调清新写实,还原了上世纪同时期法国小城的生活和社会现实,同时通过对性暧昧的描写也出色地勾画出了青春期的困惑和诱惑,在主角小男孩一步步在诱惑下失去纯真走向改变的过程中也隐喻了导演的个人表达。第79届威尼斯电影节威尼斯经典奖 最佳修复电影(提名)《我的小情人》下载观后评论：1 April 2024 premiere elements流畅跳切十分舒适。觊觎眼前的欲望而又欲拒还迎的我，在汗水与精液的混杂[展开全部]
这是英年早逝的法国导演让.厄斯塔什1974年导演的一部出色的青春片,本片讲述了一个青春期少年成长的故事,影片的格调清新写实,还原了上世纪同时期法国小城的生活和社会现实,同时通过对性暧昧的描写也出色地勾画出了青春期的困惑和诱惑,在主角小男孩一步步在诱惑下失去纯真走向改变的过程中也隐喻了导演的个人表达。第79届威尼斯电影节威尼斯经典奖 最佳修复电影(提名)《我的小情人》下载观后评论：1 April 2024 premiere elements流畅跳切十分舒适。觊觎眼前的欲望而又欲拒还迎的我，在汗水与精液的混杂中被众人推向了成人世界。但不可否认，我仍怀念我那实际并未离开的童真。一个从小跟着外婆长大的小男孩，在教堂硬起来；看着多日未见的母亲与西班牙男友接吻；在火车上被迫观赏三位少年的性行为；跟着年长些的大孩子们喝酒、抽烟、打电动；在放映Pandora的漆黑影院与女孩首次接吻；在游乐场摸女孩的裙摆；在草地躺下试图与女孩发生关系；eroticism是我的旋律，但这样是否真能满足我的欲望？我只是个被母亲勒令辍学工作的小学生。男孩在影院接吻后，独自一人坐在公园街边长椅抽烟，环视四周。他捡起掉落的烟，又笨拙地两次三番点火，像是一个被迫成长的大人在白日对自己行窃，是成长的滋味。#BFI #LovePainandCinemaTheFilmsofJeanEustache #4K 导演第二部也是最后一部长片。视听上是承袭布列松的极简主义，模特表演，无戏剧张力，内心独白，现场收音，甚至转场的黑色淡出都一样，唯一不同本片采用了相反的叙事节奏，剧情仿佛两句话就能说完这两个小时的电影，不过影片传达的信息却恰恰是需要感受着两个小时，开始会觉得节奏有些慢，不过当半小时后能明显感觉到用意，似乎就在提醒观众男主少年的青春成长似乎就应该这样被体会，你必须要经历的两个小时。影片以性冲动贯穿全片，在田园间到城市再回到田园他从未合群。我们就这样跟随着男主体验着他那略显仓促却丝毫不给他“机会”的青春，开始会感觉些许狡辩，但随着剧情契合了一些经历，我也感受到了真诚，我们在少年无法选择的事儿太多了。如同一首诗歌般地展现着童年，厄斯塔什将镜头对准了树木与道路，男孩则用眼睛观察着这个世界的一草一木，在故乡的生活，他似乎能掌控一切，但来到陌生的城市，他成为了学徒，改变的家人和朋友，厄斯塔什并没有哀怨地展现成长的痛苦，而是温柔地去描绘那些细节，关于城市的林荫路，城里的人都在那里约会，关于那些在街角出现又消失的女人，她们相爱又分离，关于勇敢主动出击追女生的尝试，几乎都失败了，火车象征着离开也暗喻着成长，短促的镜头展现着琐碎的片段，画外音是孩子内心的白描，他的家庭不温暖，无法和同龄人一起上学，个子也不高，如此地普通，可能只有成年人才真正能看懂这部电影吧，因为它记叙的童年是敏感与脆弱的，宛如湖水般的平静，但偶尔来袭的微风总能搅动起涟漪，它是凝视与注视的矛盾体，是我们永远走不出的细微却铭心刻骨的记忆一次不经意的碰撞，让男孩感受到了人生的第一次勃起，从那一刻开始，欲望便占据了他空荡的内心，世界的色彩也在他眼中发生了翻天覆地的变化。通过男孩的视角来观察世界的单纯与复杂，女人在街道上四处游荡，男人在椅子上四处窥探，他面无表情的用目光扫视着他人的生活，回忆起在自己电影院里的亲吻，散发出偷情的暧昧气息，他像个成熟的男人一样在公园的椅子上抽烟，却逃不出身份的束缚。影院里的亲吻，草地上的亲吻，离别时的亲吻，每一个吻都代表着不同的情绪和感受，那是一种试图突破年龄限制的内在欲望冲动，在影院的情人身上感受片刻的欢愉，在草地的恋人身上得到关于未来的承诺，在单纯的女孩身上体验无法企及的满足。最后的结局让人很是喜欢，就像喝完茶后残留的淡淡气息，让人感到回味无穷，一种爱而不得的微妙感触，一种呼之欲出的内在情感。《母亲与娼妓》的完全对立面：前者在巴黎后者在乡村与南方小镇，前者话痨不止后者相当安静甚至欲言又止，前者是成年世界的无奈与荒谬后者则是少年眼里的向往与失落……这部片里的小男主既不清纯也不算多堕落，在一群小镇男青年之中他几乎算是最纯洁的了。但今天的眼光看来，当时乡村的民风、这些无所事事的男青年的猥琐，还是挺吓人的……其实我还挺喜欢这种平实但又其实很残酷的语调。这种毫无冲突感的节奏让Eustache这部片当时完全没有票房，而同样是这种青春期少年的题材，无论Truffaut还是Pialat都还拍得挺卖座。另外，竟然看到了Ingrid Caven，这是第一次看到她演的法国电影，而且在里面她竟然不是演一个媚惑的歌女而是一个很普通的母亲，有点不习惯……膠片的質感賞心悅目，是拍底層，但卻有人的尊嚴，有小男生對於性的觸覺，也有無望生活的希望，在家學習的可能，也拍出了一幫人，並不下賤的，處理的卻很是細膩。希望很短的一幕幕，生活的片段，卻很有表現力的。回到奶奶鄉村的暑假，小夥伴沒有變，他卻變了，城市的生活，是一夜長大還是習染，並不分明。樹葉依舊搖曳著，男生女生們，各自懷著各自的記憶，朝遠方跑去。不得不說，五十年過去了，法國鄉村的生活感並沒怎麼變，幾年前曾在南法鄉下朋友家住了一段時間，集市，村莊，大片鄉野，有侘寂之美的屋舍……生活的觸感依舊在。很意大利，想起费里尼的里米尼，想起自己与父母那辈的过去。少年故事，离开故乡以为跟母亲与新欢继续学业，结果确实被送进修车店。闪烁的镜头不断暗下转场，伴随着讲述那些年少时人人类似的事迹。“你以为你能继续读书就不一样吗，还是跟我们一样成为loser”，甚至背abc还不如路人。喜欢中间那一段镜头，两个女生走过，平移过荷尔蒙爆棚少年的中间是窗户里的倩影。电影院接吻，唱诗班偷摸，保守风气下幽会只亲嘴不上床；放现在看有点不适，但也是那个年代真正存在的印记。#hkiff48圆方百老汇Ángela, Begoña, Camila, Daniela, Esther, Fabia, Gisela, Helena, Isabela, Jessica, Kate, Lidia, Mercedes, Nadia, Olivia, Paloma, Quintina, Rita, Sabina, Teresa, Uma, Viridiana, Wendy, Ximena, Yolanda, Zamora四星改五星。厄斯塔什确实拍到了些什么，尽管他拍的是无聊的状态。这部电影的两条坐标轴分别是Daniel变化的生活和不变的无聊，这也是厄斯塔什看到的接近生活本质的无聊，跟安东尼奥尼的角度不一样，厄斯塔什的这部电影被尽可能地剔除了愤怒、焦虑之类的情绪，只有恒定的但有时会因周围的人和风光稍有起伏的无聊。这么想，好像能明白拉皮德的《埃米尔的女朋友》里对患了抑郁症的埃米尔“荒唐又合理”的禁令了：禁止看安东尼奥尼的电影。看之前看封面还以为是和我是你的眼一样的小孩子甜甜的恋爱，看完之后才发现又是体现时代特色的一部电影.父母离婚，寄宿奶奶家，母亲当小三，把他接走让他工作没有钱上学，都太社会现状了，除了青春期男孩无处安放的躁动的荷尔蒙~追女孩子也太容易了吧？？随随便便就kiss甚至上手了？？我也想拉女孩子的手！！我也想和女孩子甜蜜亲吻！！我也想have a sweet relationship！！啊..??1200. On pourrait comparer ce film aux 400 coups, au bonheur ou à l’argent mais je pense qu’Eustache ne l’emporte pas cette fois sur aucun d’eux en l’absence de ses conversations raffinées.布列松-皮亚拉-杜蒙，这张法语世界“恶”的地图在厄斯塔什身上交汇，那些炙热的，五味杂陈或陋习缠身的，全部在悬置的减法中找到了擦不去的位置。厄斯塔什取走了这个少年的名字，你无法称呼他，只能看，跟随他在鲜活的形象面前无能为力：而这个有意的失败论便是电影，形象是如此地处在变迁和腐化之中，以至于眼睛，这颗欲望的投射者以免逃避失败，只能习惯于躲藏。男性性心理成长离不开俄狄浦斯情结，和女性的恋父情结一样，过渡期遇到的人是完成期的基础。人类心理成长过程可以看成人类发展史，从原始人一路发展成拥有文明的成年人，模仿就是所谓的“环境改造人”。早期法国人文电影的叙事简单乏味，50年代风潮浓郁，可能是现代社畜最向往的明媚慢生活，导演比那一堆欧洲人文导演的技术差了些戏剧性，欧洲少年的颜值没得说。[收起部分]
