舍间声响(2012)

主演：伊兰迪尔·桑托斯 / Gustavo Jahn / Maeve Jinkings导演：小克莱伯·门多萨语言：葡萄牙语 / 英语 / 汉语普通话 地区: 巴西 编剧：小克莱伯·门多萨类型：剧情上映时间：2012-02-01(鹿特丹国际电影节) / 2013-01-04(巴西)别名：邻居的狗吠声(台) / Neighbouring Sounds用户标签：巴西,2012,巴西电影,剧情,独立电影,小克莱伯·门多萨,生活,KleberMendonçaFilho片长：131分钟imdb编号：tt2190367[展开全部]

　主演：伊兰迪尔·桑托斯 / Gustavo Jahn / Maeve Jinkings导演：小克莱伯·门多萨语言：葡萄牙语 / 英语 / 汉语普通话 地区: 巴西 编剧：小克莱伯·门多萨类型：剧情上映时间：2012-02-01(鹿特丹国际电影节) / 2013-01-04(巴西)别名：邻居的狗吠声(台) / Neighbouring Sounds用户标签：巴西,2012,巴西电影,剧情,独立电影,小克莱伯·门多萨,生活,KleberMendonçaFilho片长：131分钟imdb编号：tt2190367故事发生在巴西一处龙蛇溷杂的中产阶级社区裡。在这裡的人们，并不拥有可以挑选邻居的权利。当社区裡出现了小偷，为了保卫自己的利益，人们于是找来保镳或养起看门狗。当社区中有钱的地主家族也涉入了暴力事件，到底又会是什麽样的一场人性斗争。第56届伦敦电影节最佳导演处女作(提名)小克莱伯·门多萨《舍间声响》下载观后评论：呵呵巴西版的尤里西·塞德尔，全片用客观音效，也很注重各种住宅的稳定构图，画面里没什么闲杂人等，在肃杀的气氛里，用三组人物的遭遇（被狗吠困扰的主妇会杀了狗吗？为情人寻找失物的男人会抓到犯人吗？推销安保服务的队员们和地头蛇老头会达成协议吗？）营造出了一种隐秘的危机感，在编导看来，中产阶级的社区生活亦随时陷入麻烦，这是大面上来说，细节上导演堆砌了一堆东西，俩小孩儿学汉语、情侣看空游泳池什么的，作为观众我无法马上破解，而且这些闲笔过多也冲淡了紧绷感（安保队员和男青年的对峙就算全片高潮了）要说喜欢，可能只是喜欢身在异国的感觉，特殊的南美气候，难得一见的巴西中产社群，新兴的公寓之下可以有一次正午的散步，其中不存在漫谈，厌倦说话，也厌倦秘密，巴西没有爆炸头，炎热只属于亚洲，那里的夏天则保持静谧，气息在各家的阳台，客厅，走廊，街道，未完成的建筑物中与人同在，这是切实的体会，也许我过于老土，常容易感慨，满足于景象，也许我过于散漫，写下无关于这部影片的一些词语也觉得正常。就这些了，舍间声响，自然的，人造的，有人分秒淡忘，有人在其中淡忘分秒，我想，我是后者中的一个。出于对南美（巴西）现代化景观的无知和好奇，我对这部电影有很多惊喜、猎奇一般的好感。这个故事和垫在底下的情绪、主题确实太虚无了，但不可否认仍有不少佳章，有太多来自人物本身的无厘头喜感行为让人不自觉地被逗乐。又例如那段梦回乡村的桥段，当废墟电影院响起嘈杂的电影放映声。导演影迷属性无疑了，而且后来得知门多萨是影评人出身，这便自然有了解释。整体下来讲的东西真的蛮多的，这也让有几个桥段出现得有些突兀。但至于这种突兀感来自于电影的逻辑不通，还是说只是不了解那片土地便不得而知。可能是最近十年最重要的拉美电影之一，至少应该前10的作品。竟然是鹿特丹挖出来的片子！差一点点就足够送五星了。小克莱伯·门多萨完全是把电影当社会学论文来写，有着极为精到的选题和漂亮的结构，当然也有不少地方一看就是影评人出身的手笔，比如尝试连接殖民历史和做阶级分析，还有隐藏情节的手法等等，有些WTF的地方估计也是影评人拍片的毛病。片名中强调了声音的重要性，确实也设计得不错。当然最棒的还是他对社会的剖析观察和刻意淡化戏剧冲突的手法。论如何玩好人物与声音，论如何写好剧本拍好电影。小门多萨导演长片处女作（不算纪录片），开启他一直以来的“保卫”题材，而“看门狗、守夜人、保镖”三个章节就像循序渐进的入侵。以声音——呈现效果略似同为南美导演的马特尔——为核心元素玩转：以生活琐屑之声以及狗不吠车不响开片，最终以“多一响”的烟花声收尾，各种声音游离于这个巴西中产阶级社区。小门多萨从处女作就已开始对巴西的殖民历史进行回顾涉及。寻常街巷中的暗角，生活的片段，在门多萨精巧而又灵异的编织下，蕴藏着隐隐不安，和根深蒂固的阶级角力。和后来的《水瓶座》对照来看，这部长片处女作中导演的叙事和艺术风格均已成形，连房产商，推拉镜头这些人物和拍摄的小细节都极为相像。电影意图在无剧情的框架下层层推进对环境和气氛的渲染，但终究还是略有些隔靴搔痒，两个多小时的全片和预告片里复述的片段，似乎也没有特别大的不同。上一次被电影里的声音震惊还是《罗赛塔》，但目前为止还是第一次见到如此大规模使用声音，而且用得这么好的。不仅仅是声音，门多萨的电影对于累西腓建筑空间也有一种执念、眷恋和一种诡异的理解，因此拍出来的电影充满生活质感的同时，又非常creepy（因此带来双重的愉悦观感），似乎里面不仅有普普通通的住户，还有罪犯和鬼魂。摄影机调度惊人，叠化和变焦成为标志性手法。门多萨对声音的抓取有着令人惊讶的细密和敏感，通过声音重建巴西普通社区日常生活。不同的阶级、不同的家庭是不同的“介质”，振动出不同的声音。而这群嘈杂乱序的声音汇聚成社会，带出集体影像的散漫，虽然门多萨试图整理出一条主线，但为了完整展现社会多层性而牺牲了多线叙事之间的黏合度，为了客观抽离的视角牺牲了情感力度和深度。电子产品、舍间足球、笼子的集合。以“声响”这一概念先行，伸出触角缠绕各色人物，又基此衍至社区、社会、阶级，导演的野心昭然若揭，但最大的问题就是对人物的描写完全是基于书房作家的幻象，呆板空洞，使得整部影片如海市蜃楼，只见意象没有实感。这一点《巴克劳》反映的更为突出，不知道是不是小门多萨影片的通病？再看一部《水瓶座》验证一下吧。把生活最本质的空虚感投射出来,是巴西电影最好的一面~长镜头拉开序幕,细碎镜头堆砌浮躁的状态,用不同以往的简约,展现巴西电影的独特一面.多人物交叠叙述,以声音辅助故事进展和角色状态,将水泥森林的个体生存环境表现得空虚迷离,让人感同身受.缺少温热感的现代都市人生,让你折射出真实的内心.舍间声响、阶级关系，声音从日常穿透到心理。当经典范式的电影感出现，人物就从现实遁入了梦境，处理得如此迷人微妙。所有空间都在开放与封闭之间，摄影机和声音以不同方式侵入。主妇与机器太性感了，用大远景彻底更换了地点的郊野之旅则是点睛之笔。要是比照过《舍间声响》，《合群路》可能能够拍得更好一点。标记这个片子是因为这个片子多次和我大爱的《沼泽》被一起提起，两部南美的电影风格上确实有一些相似的地方，《沼泽》是关于宿命，轮回和地理决定论的，总体上格局较小，这一部导演似乎野心更大，想覆盖巴西当代社会的各个阶层和各个年龄段，是一部很有趣的电影，有空再仔细分析一下，顺手打了一条字幕历史照片开头，谋杀收尾，多角度多人物的群戏设置来展现社区邻里的躁动，旁敲侧击地揭露城市社会问题和人的内心虚无。全片几乎都在拍日常，琐碎散漫，却不闷，但几组人物间关系太散，尤其大亨与四口之家两线人物的交互太少，完全由声音与空间联结，以至于会有种云里雾里漫无目的的观感，故事性上太模糊[收起部分]