十字街头(1937)

导演: 沈西苓编剧: 沈西苓主演: 赵丹 / 白杨 / 沙蒙 / 吴茵 / 吕班 / 钱千里 / 伊明类型: 剧情制片国家/地区: 中国语言: 汉语普通话上映日期: 1937-04-15(中国)片长: 110分钟又名: CrossroadsIMDb链接: tt0195260十字街头的剧情简介 · · · · · ·　　在动乱的年代下，数万年轻人被抛在了人生的十字路口，事业、爱情、理想，如此等等，都成为他们不得不去面对与抉择的关键。而他们的每一次选择，也将影响各自的命运。黄浦江畔，滚滚江水是彷徨[展开全部]

　导演: 沈西苓编剧: 沈西苓主演: 赵丹 / 白杨 / 沙蒙 / 吴茵 / 吕班 / 钱千里 / 伊明类型: 剧情制片国家/地区: 中国语言: 汉语普通话上映日期: 1937-04-15(中国)片长: 110分钟又名: CrossroadsIMDb链接: tt0195260十字街头的剧情简介 · · · · · ·　　在动乱的年代下，数万年轻人被抛在了人生的十字路口，事业、爱情、理想，如此等等，都成为他们不得不去面对与抉择的关键。而他们的每一次选择，也将影响各自的命运。黄浦江畔，滚滚江水是彷徨着不断的愁绪。毕业于华东大学的小徐找不到工作，一度起了轻生的念头，关键时刻被老赵（赵丹 饰）救下。老赵和小徐、阿唐、刘大哥都毕业于名门学府，可是空有一身才学却无法在乱世找到自己的位置。绝望的小徐踏上归乡之途，刘大哥奔赴战场。老赵和阿唐则分别在报馆和商店找到一份工作。在一次冲突中，老赵结识了在纱厂当教练员的姑娘杨芝瑛（白杨 饰），爱情之花艰难地绽放。 　　十字街头，年轻人们摸索寻找着未来的路……《十字街头》下载观后评论：转变作风的明星公司：伦理—左翼。明星公司新一代编导中，沈西苓是一个具有进步思想、艺术才华十分突出的电影艺术家。他在作品里表达的主题非常突出，感情的宣泄也非常强烈，善恶的界限十分鲜明。《十字街头》讲述了四个流亡大学生的不同生活道路，其中刘大哥参加了义勇军，小徐性格懦弱，最终自杀。老赵、阿唐乐观而又感情丰富，他们经历了失业的痛苦和爱情的甜蜜，最后他们与女友、同样失业的女工杨芝瑛和姚大姐决定向刘大哥学习，迈着一致的步伐坚定地向前走去。影片以抗日战争为背景，着重对上海普遍的失业现象给予了揭露，暗示人们姚振作起来，投向抗敌的前线。影片保留了沈西苓创作的一贯特点，富于同情心和正义感，并显示出一种乐观向上的情绪基调，使影片产生了一种喜剧的风格。他对不同的人进行对比，批判了懦弱的性格，歌颂了积极的人生态度。因为结尾加一星，三十年代电影代表作。看老电影最痛苦得就是没有字幕杂音还贼大。//谈恋爱的多种办法，“一墙之隔”这个梗会想到《一夜风流》中的片段，还有做梦一段感觉十分好莱坞式了。//白杨表情太用力了，显得做作。两人表演太舞台了，走位也是一样。//蒙太奇（心理蒙太奇、隐喻蒙太奇）和声音的运用比较成熟了，较好的把苏联蒙太奇和好莱坞叙事剪辑技巧（房间和电车）的借鉴溶合一起。//开放式的结局一下把轻快的爱情故事拉入社会现实里，轻喜剧的艺术风格和严肃沉重的主题探讨在结尾达到和谐统一。和《马路天使》做对比的话，两部都用到报纸做重要道具，在蒙太奇和场景调度上《马路》更胜一筹，空间和镜头的关系更加灵活精彩，要说叙事更加喜欢《马路》，《十字》更新鲜一些，结局处理比《十字》好。沈西苓的《十字街头》作为国防电影的代表，揭露社会的黑暗，以青年的觉醒为题材，在很大程度上鼓舞了全民族反抗旧社会的热情。在影片前半段讲述男主和女主在街头的电车上不断邂逅的场景，多次采用俯拍镜头展现这座城市这个十字街头的人群街景，除了建立鲜明的空间意识之外，还展现了一幅社会图景的横切面。但此时的电影还是允许以男女爱情为主线的，有许多关于人物的梦境或思想斗争通过叠印视觉化，甚至杨女士所做的“春梦”的场景设计和人物造型无不体现出好莱坞电影对于当时国产电影的影响。影片结尾处一连串人物仰拍特写的组接，形成了民族特色的雏形，这种对于意识形态的引导和宣传在之后的国产电影当中不断地得到强化，戏剧性对于观众的视觉刺激能够产生更强的感染力，由此完成国防电影的政治任务。一部好剧本，败笔主要在表演上，想要凸显学生在历史的洪流中摸爬滚打，却偏偏让演员成了抢风头的点，无论是多次刻意怼脸拍当时的小鲜肉赵丹，还是将女主塑造成了一个恋爱脑，都让我不得不怀疑创作团队是否在讨好观众和艺术表达上出了严重分歧。白杨在这部作品中，从扮相到说话语气、行为方式都太油腻了，现在一看到那种标准化笑容就浑身难受，放到如今大概只有精神病患者的角色才会这样表演吧（仅针对本部作品中的表演）；另外赵丹在这个年纪的演技是不是过誉了？看过《马路天使》后的半年再看这部，还是一副气鼓鼓的小混混的模样，当然《乌鸦与麻雀》里的演技还是十分出彩的。互不相识的男女主黑夜、白天轮番隔着墙板扔杂物、传递互怼的纸条，有趣极了，真真是欢喜冤家，都把我看乐了。片中出现了人物内心“天使”与“魔鬼”的对话，这处的蒙太奇令人印象深刻。后半部分有一些个人觉得不足的地方：1.女主知道男主即隔壁房客后，与他正式见面中某处的笑，看着很尬，两人互表心意后的亲密镜头也是如此。2.结尾两位男性角色和两位女性角色在路边碰头的镜头，和上一个男主想要卷铺盖走人的镜头，缺少一个衔接过渡，看着奇怪而生硬（也可能是影片修复中这个衔接点没修复出来？）。最后的四人行非常正能量，再艰难的生活，只要不放弃，总会有希望出现的。历史总是惊人的相似，而好的电影往往能跨越时代，让不同时间、不同空间的人找到灵魂上的契合点。1930年代，战争的气息不断蔓延，整个社会处于一种混乱颠倒的状态，大厦将倾的气氛笼罩着上海滩，每一口呼吸都变得格外沉重。刚毕业的学生们还没来得及挥霍大把的青春，就在眼前的苟且压得喘不过气。毕业及失业的情况可不止发生在大学生泛滥的今天，房租饭票的压力也不是只有我们深有体会。80多年前，每个工作岗位都金贵的很，有好些还需要亲友的保荐，也不怪“十字街头”中赵丹会发出“这个金钱万恶的世界”的感叹，没办法，贫穷扎心啊。8.0 影片很活泼，人物表演动人。女演员舞台表演痕迹较多，情感表达稍显做作。赵丹一口一个妈的，表达准确。影片后半截着力与两人错位的感情线，与前半段剧情有些脱节。开头是很棒的，预告更是简单直接，明星电影公司，看到商业片的劲头。结尾较为突兀，仰拍配以人物的豪情状语，模式化明显，略显不足。整体来说，影片作为时代背景下的写实电影，既借鉴了好莱坞奢华浪漫制景风格片段的剧情外，与同时期的其他影片相比，可看性更高，娱乐性更强，剧作叙事更显成熟。为沈西苓导演打call，给明星电影公司点赞。跟《马路天使》相比，《十字街头》反映的社会问题更加现实更加严峻。赵先生作为报馆编辑的身份给予揭露现实社会更加便利的途径，通过报纸文章的蒙太奇处理使工人失业、女性困境等问题跃然于纸上，起到了某种发人深省的效果。此外，影片对于“新女性”也有一定程度的表现，小杨意图实现自身价值，不愿成为男人的附属品，其实是三四十年代部分女性的真实写照。现实性与戏剧性的结合为影片加分不少。不过一些巧合的处理（比如杨赵二人是一墙之隔的邻居）显得过于刻意，放在现在来看不免有些尴尬了。#A-#应当说，大概是因为明星公司出品吧，依然可以看到很多娱乐噱头的段落，但是整体的明快和朝气是不能被掩盖的w尤其“这个世界上也不会多我们四个人”的背影，相当感人呢。感情线会想到刘别谦的街角商店，这里房子作为电影空间则是承担了相当多的剧情，而少有的外景如海边落日，月上柳梢，电车传情也更有诗意和趣味w白杨真的小女孩儿心性，可爱极了！配乐的运用也很妙，赵丹唱歌真好听！以及他最开始宛如圣母像般穷困潦倒的形象真是惊艳啊。我差点笑出声…无论是开始的广告，还是后段的节奏和发展…电影讲的是找不到工作的知识分子的故事，最出彩的是冤家相爱的设定，揭穿这个谜底时又开始俗。最后整体传递出乐观面对难题的教育性信息，但最后会不会乐观而死谁也说不上来。整个结构很生硬，分布也很不舒服，首尾和中间衔接不到一起，最后的部分简直了，乱七八糟，没有铺垫硬表达新女性、乐观思想，人物情绪也有点架空，甚至价值观爱情观都充满了剧作目的——教育大众。核心内容是基于“误会”桥段的恋爱小品，精巧而通俗。前头和后头都有意拔高到社会的层次。头一出惊艳到我了，可惜风格与后面格格不入，剧情也没有太大关联。后一出转折太生硬了，在一个场景内突然拔高，简直是电影界的“揠苗助长”。不过通俗部分还是很有意思的。可惜不知是早期作品录音欠佳还是后期缺损的原因，所看片源声音质量比较差，没有字幕很多低声的台词压根听不清。这就很考验镜头叙事的能力了。95min声音一塌糊涂，音量不协调、杂音很重，部分演员普通话不标准发音不清，再加上没字幕，真是......看那个年代的中国电影总是会遇到这样的问题 由于没字幕又听不清而影响对影片的理解后半部分表演比较夸张情节稍微无聊 整体还是很可爱的 而且就算过了这么多年也还是能引起共鸣 能看出受到当时好莱坞电影的影响片头字幕很特别十字街头和马路天使都有吻戏 着实惊到我了?一部都市爱情喜剧，但是又揭露了一些社会问题，比如大学生失业和女工问题。片中报纸印刷的蒙太奇在后来《公民凯恩》里也有类似运用，男主打破租屋里的墙令人想起蔡明亮的《洞》。开头的大学生在码头的场景令人想起斯登堡的《求救的人们》，水面与毕业证的叠印镜头、最后女主心理斗争的镜头都令人想起早先法国的印象主义心理叙事。结局传达出一种希望。[收起部分]