本片获71届奥斯卡最佳影片，最佳摄影，最佳导演，最佳剪接，最佳电影音乐等多项提名。深刻感受与感动的一部战争钜片 士兵们在战火中所必须肩负的使命感和承受的苦楚皆在“红色警戒”片中刻划的淋漓尽致。 红色警戒（The Thin Red Line）是一部描述美国在1942年到1943年瓜达康纳尔岛（Guadalcanal）战役期间一个名为“查理斯火炮连”的战争故事。在这次大规模的瓜达康纳尔岛战役中，查尔斯连队因设法要从日本人手中夺回名为210号的阵地，全连从登陆开始到持续数月精疲力尽的斯杀与流血，从丛林中巡逻[展开全部]
本片获71届奥斯卡最佳影片，最佳摄影，最佳导演，最佳剪接，最佳电影音乐等多项提名。深刻感受与感动的一部战争钜片 士兵们在战火中所必须肩负的使命感和承受的苦楚皆在“红色警戒”片中刻划的淋漓尽致。 红色警戒（The Thin Red Line）是一部描述美国在1942年到1943年瓜达康纳尔岛（Guadalcanal）战役期间一个名为“查理斯火炮连”的战争故事。在这次大规模的瓜达康纳尔岛战役中，查尔斯连队因设法要从日本人手中夺回名为210号的阵地，全连从登陆开始到持续数月精疲力尽的斯杀与流血，从丛林中巡逻侦察到夜宿野地和伤躺医院，一直到生存者最后的离去，皆被深刻且真实地在片中描绘出来。 这种生命与共同仇敌所产生出的情感对这一连士兵的影响远远超过了夺回阵地的喜悦。在“红”片中演活了剧中士兵角色，包括了饰演士官长威尔士的西恩潘（Sean Penn），他饰演一位沈默而愤世的杀敌高手。上尉布格由艾理斯寇迪（Elias Koteas）所饰演。心地善良的他终于以身为军人的使命感而减轻了他为战争而沾满血腥所产生的罪恶感。伟特（吉姆卡维佐Jim Caviezel饰），饰演一位出生在肯塔基州的理想主义者。在重新加入查尔斯连不久后又临阵脱逃。贝尔（班卓别林Ben Chaplin饰），他深爱著妻子却又担心妻子在分开期间投入他人怀抱。上校托尔（尼克诺特Nick Nolte饰），一位野心勃勃的领导者。他下达命令要夺回210号阵地，纵使要牺牲无以数计的士兵性命或是整个查尔斯炮兵连也在所不惜。 由凤凰影片（Phoenix Picture）出品，二十世纪福斯影片公司发行。大导演泰伦马立克（Terrence Malick）是根据詹姆士琼斯（James Jones）的小说改编成剧本而拍摄完成的一部令人可歌可泣的战争钜片，并包括了罗白迈克盖士勒（Robert Michael Geisler），约翰罗伯杜（John Roberdeau）和葛蓝修尔（Grant Hill）等三人的联合制片，乔治史蒂文二世（George StevensJr.）的执行制作及及汉斯赤默（Hans Zimmer）的配乐。 泰伦马立克导演曾经执导过“Badlands”和“Days of Heaven”（天堂之日）两部巨作。而“Days of Heaven”更让他获得了纽约影评人、国家影评人和坎城影展最佳导演的大奖。在阔别了这么多年后，终于在今年初又可欣赏到他的最新力作─红色警戒。《红色警戒》下载观后评论：用忧伤文艺气息的音乐和摄影描述战争对人的摧残，群演很敬业，重度脸盲症，不过这也体现了个体生命的微不足道。开头南岛的美好风光与军舰内部逼仄的空间形成了鲜明的对比，登陆时瓜岛的自然环境将士兵的紧张感渲染的很强，攻占草棚区的调度很强。但是本片用力过猛了，太多次让我感受士兵在战场上想着妻子，后半部分士兵与士兵，美军与战俘之间的文艺对话，有点超现实了，破坏了前半部分营造的战场的真实感。另外马利克是不是把反法西斯战争拍成越战了，描写士兵的恐惧、长官的欺骗、用动物无辜的眼神来反衬战争的无意义，越战更合适吧，对于正义的士兵，你可以用类似的镜头表现他们悲壮，同样也能起到反战效果，像本片这样消解战争的正义性不合适，在这一点上拯救大兵瑞恩做的更好。20181215，FromBritishEnglish,anentirelydifferentfigureofspeechforanactofgreatcourageagainstimpossibleorderorthinlyspreadmilitaryunitholdingfirmagainstattack,orthe"thinredline",originatesfromreportsofared-coatedScottishregimentattheBattleofBalaclavaduringtheCrimeanWar.那個逃兵的眼睛特別吸引人，眼裡沒有膽怯沒有暴戾，祇有溫柔和淡淡的憂傷。消解战争的只能是个体战争是集体的暴力，只有通过个体才能对战争的意义进行反思和消解。可能这也是为什么片中不停穿插主观镜头（其中仰视镜头十分精彩）、个人旁白、私人生活场景的原因。这是本片的精气神。个体精神的寄托和指引，在本片中指向了宗教。或者说是一种信仰，来抵御硬币另一面的罪恶。在描写人处于战争中的状态，真正的做到了描像而传神。如许多人物形象中的半裸或全裸状态，将人身上的附属剥离，展现人本质的天真、脆弱，以及另一面：被罪恶侵蚀的心灵，一种“异化”的状态。攻克碉堡后，角落的日本战俘双手合十念叨阿弥陀佛，身后弹箱上印刷的正体“彈甲”字样，这些细节把我震到了。如诗的画面都奔着万物有灵的主旨，因此一部安静的战争片也是马力克一贯的风格体现。覆满长茅草的坡头，冲击力最强的场景，野蛮生长的茅草和掠夺生命的战争并置，恐惧死亡的心理是比未知敌人更大的幽魂。关于人性善劣是所有战争片的主旨，马力克从几个主角来逐一表现，试图用独白来增添深度。向来如此，独白与长镜头，塑造诗意好帮手。时而长镜头时而碎剪，插入场景上，当地土著的画面很和谐，但大兵与妻子的回忆更显突兀(Dear Jack,果然是分手信的开头)，但全都为整体诗意氛围服务，牺牲一下叙事连贯性反正我可以接受，也挺喜欢。Witt被围中枪再接上游泳的回忆，绝。之前看评论以为是《拯救大兵瑞恩》那一类，看之后不得不惊呼还是马利克内味。一样的财大气粗，场面，演员阵容，只能用“庞大”来形容；画面，摄影美学，无可挑剔；节奏和氛围的扣人心弦程度，以及无论什么方面，全方位秒杀“一镜到底”的《1917》（鞭尸✖️3）。剧本上很明显可以看到海明威的《永别了，武器》的影子，以及对“第二十二条军规”的嘲讽。意识流的拍法可以让观众深入体验士兵处境和心理变化，这点和诺兰的《敦刻尔克》不相上下。不用说，诺兰拍《敦刻尔克》肯定参考了本片。总的来说，就我看过的战争片，《现代启示录》排第一，本片排第二。略长，看到后面会走神。不是最猛最爽的战争片，但一定是看过最美最让人不安的。人命贱如草芥，残酷在外，内里是美，但最深处仍然是无尽的残酷。什么时候中国也能有这样的战争片就好了。能明显看出从《天堂之日》到《生命之树》的转变，各种自然探索和内心独白，开战前船舱里面低沉的背景音和人物的表情造成的紧张压抑真的绝了。但如果先看过《生》可能不会觉得好看，估计一部《生》对很多人来说就足够了，背景的交响配乐多到我真的要听得快吐。别指望电影会阐述反抗侵略或是日本轴心国的战争正义性，这是美国人的视角，强大的胜利者的怜悯。有点不好懂，有点打脑壳(๑•́ωก̀๑)。空镜头、长镜头说来就来，电影中女性角色的穿插感觉怪怪。除了战斗场面，会让我回过神来知道这是在看战争片，其他的时候我甚至有点感觉像看意识流小说。可能是在此之前，没有人用这样的方式来讲述战争故事，或者说我们所认为的那种战争故事。导演可能想探讨更深的一层东西，仅仅以一个士兵的视角来探讨在战争中的人性脆弱与癫狂。或者还有某些导演想极力表达的某种东西，我能够看出来导演努力了，但是我真的get不到那个点。影片主要通过对战争的反思，对美好生活的向往，对自我心理的拯救来展现战争对于每个人的密切影响，战友的牺牲对于每个人来说都是内心最深的冲击，虽然一直要求队伍正面进攻，但真正看到满地阵亡的士兵尸体，指挥官或许在那一刻也对战争有了不同的看法，战时士兵们在前线浴血奋战，怀念家中的娇妻，但一封家书让他心心念想的家国情怀似乎都会有些动摇，自己一直保护的东西在那一瞬间化为乌有，内心中突然没有了目标，自己到底为何而战？影片质量虽好但稍微有点拖。看着都脸熟然而只认出了伍迪，所以脸盲症犯了只能单场戏的看。反战的角度是有趣的，方式是直给的，旁白是多余的，音乐还是大佬的极简风。全片叙事和着抒情再时不时的议论玩的有些生涩，想把自己的论述不断拓宽外围却形成了参差不齐的边界，所以要多点纵深就很难。战争是为了property没有错，但却可以再往前走一步，当日军俘虏不停对着大兵说话时，大兵“只觉得他吵闹”所以既然人本身是绝对孤独的，那自巴别塔毁坏的那一天开始战争不应是宿命吗。大牌云集的电影。细红线寓意着虽然身处下风，但仍拼死抵抗。没有人天生就能视死如归的，因此当我们看到美国大兵眼神恐惧，硬着头皮冲锋，面临死神时又无所畏惧，凶狠的日本士兵被攻占时吓得瑟瑟发抖，连裤子都提不上时，战争是如此地真实。电影中多次出现请功的情节，军功章是荣誉，其实也是鲜血，无论是自己的还是他人的。没有任何一场战争是正义的，细红线是一种精神，坚韧，勇敢，不屈服。但更希望这红线划出禁区，提醒人们禁区不可触碰。我可以想象原文富有诗意和悲悯的对白，但是平凑出来的感觉只是又沉闷又零散。战争中的残酷“美”感不应当依靠这个无聊的“深沉”配乐...还有，它的演员阵容和这种意识流的影像叙事本应该是让我非常沉浸的，说实话，到头来我也不太确定为什么自己不喜欢这部电影，为什么“入戏”失败。Roger Ebert说这部电影让人感觉导演和演员在试图做两部电影，，，//同样偏长的战争片如Apocalypse Now没有一秒钟让我觉得长。卡司无敌了——西恩潘、吉姆卡维泽、布洛迪、约翰库萨克、伍迪哈里森，还有特拉沃尔塔和克鲁尼客串。大背景是太平洋战争中著名的瓜岛战役，不过相比之下日军实在是有些弱。导演标志性的装逼范儿也必须贯穿全片——拍拍风景或姑娘再配个乐念两句诗～巴特！以上都不是重点，给三星的原因是有人竟然讲这片使得同年上映的《拯救大兵瑞恩》不值一提！以及某著名影评人只给了《瑞恩》两颗星而这部给了四星！我在盛怒之下还给三星绝对算是有风度了。没有特别所谓“大”的战争场面，片子从一个个士兵角度出发，他们在战场前线后方的心路，喜怒哀乐，恐惧与向往。节奏也是缓缓的，看完电影，像读了一本回忆录小说一样，那时的大兵，后来渐渐老去，他回忆起那时的战场，他看到了一些事，一些人，也许他不会像高官将领们看到的那些所谓“大”情怀，可他看到的，身边的士兵们的生活，不也是战争的一部分吗？吉姆卡维泽的一双眼，总是能让人想到最高洁诚挚的圣人，最后的牺牲，也着实让人泪目。[收起部分]
