火龙(1986)

根据李淑贤口述，王庆祥整理关于末代皇帝溥仪下半生的故事改编而成，由李翰祥与周七月联合编剧。与《末代皇帝》相比，《火龙》以中国观众的眼光来看亦属值得欣赏的佳作。影片首先以简单轻快的手法交代溥仪上半生的经历，由三岁登基至二次世界大战结束，溥仪成为新中国囚禁的第一号战犯，正片则由溥仪自劳改营释出，尝试过一个普通平民的生活开始。由于溥仪长期生活在非凡的环境中，与平民生活完全脱节，因此闹出了不少笑话。同时，有一些满清遗老仍把溥仪当作皇上般膜拜，另一些社交名媛则拿这个“皇帝"寻开心，都以喜剧手法侧面反映了溥[展开全部]

　根据李淑贤口述，王庆祥整理关于末代皇帝溥仪下半生的故事改编而成，由李翰祥与周七月联合编剧。与《末代皇帝》相比，《火龙》以中国观众的眼光来看亦属值得欣赏的佳作。影片首先以简单轻快的手法交代溥仪上半生的经历，由三岁登基至二次世界大战结束，溥仪成为新中国囚禁的第一号战犯，正片则由溥仪自劳改营释出，尝试过一个普通平民的生活开始。由于溥仪长期生活在非凡的环境中，与平民生活完全脱节，因此闹出了不少笑话。同时，有一些满清遗老仍把溥仪当作皇上般膜拜，另一些社交名媛则拿这个“皇帝"寻开心，都以喜剧手法侧面反映了溥仪从"龙"变"人"的过程中个人与环境的不协调。主要情节在描写溥仪与李淑贤之间的关系，从相识至结婚，从新婚夜李淑贤发现溥仪的性无能，到文革期间夫妻二人成为惊弓之鸟，故事的发展流畅而动听，"戏味"之浓郁更胜《末代皇帝》的后半部。以"人到中年"得过大陆金鸡奖最佳女演员的潘虹和梁家辉都演得出色，使这个传奇色彩的故事增加了说服力。《火龙》下载观后评论：很少见的一部电影。其实这部电影讲述的是溥仪的最后时光，读过《我的前半生》，看过《末代皇帝》，总觉得大清最后一位皇帝的人生是最富有戏剧性的人生，从一开始的九五至尊到伪满国的傀儡皇帝到最后的“普通”公民。在时代的洪流里，号称是最尊贵也却是最身不由己的人。在电影中，梁家辉塑造了一个性格绵软善良怯懦的溥仪。虽然说故事源于溥仪最后一任妻子的口述，可能和历史及真实有些许不符，但从梁家辉的表演中，却能感受到当时的真实，貌似当年被改造后的溥仪就是这个样子的，小心翼翼生怕踏错了半步，唯唯诺诺唯恐得罪了别人。其中文革那段故事看的太揪心了。造反派小将甲“把那两副黑画给我摘下来！”造反派小将乙：“慢着！你敢说毛主席诗词是黑画！打倒这个反革命！”在荒诞可笑中却又让人叹息。整个影片基调都比较压抑，但不失为一部佳作。李翰祥电影系列的遗珠，不如叫《李淑贤与溥仪》，梁家辉的表演很传神，不震撼却也颇受教益。谁会想到李翰祥在86年拍了一部《火龙》呢，还在87年贝托鲁奇的《末代皇帝》之前，两部串起来似乎才像是溥仪的一生，前者是后半生，后者是从小到大俯瞰式的断代史，《火龙》在厚重度上固然不及贝托鲁奇，可是人物情感刻画上却更为细腻戏谑，金句不断，比如溥仪进故宫被售票员呵斥“你以为是进你家呢”，溥仪面对“禁止参观”的招牌发愣等，李翰祥对文革的细致描绘也可看作历史资料。李翰祥不愧为老北京，拍溥仪的故事全情投入，连自己俩宝贝女儿都使唤上演后宫，李淑贤为其诚意打动，不仅全权授权还把海外书籍版权托付给了李翰祥。ps，此片亦可看为大陆与香港合拍片的先声之作。取名《火龙》寓意“浴火之龙”，毕竟溥仪是历史上唯一火葬的皇帝。勉强及格。李淑贤口述改编，其实她本人对这段婚姻是充满了抱怨、愤恨，这人长得也丑，了解一下真实情况我觉得比电影好看的多，只不过片子拍出来就容易令人厌恶了。所谓火龙，是被火化的皇帝，这在中国280位皇帝里是头一遭。梁家辉本来就是被李翰祥引入行的，他在这里剃了头发塞了假牙，演了个笨拙虚弱略有神经质的溥仪，可以跟《末代皇帝》接着看。这里的溥仪，周恩来和派出所维护他，李玉琴怨恨他，一些旗人念着他，他跟李淑贤这段畸形婚姻多少支撑着他（在片里），不知有意无意，这个溥仪几乎看不到什么主动性，可能就是想把他塑造成一个改造后全盘否认自己的形象把，这个用心倒是深了，文革抄家那笔也见犀利，新中国北京的街景，和遗留下来的前清记忆跟习惯交织着，有种微妙的魔幻感看完《末代皇帝》不妨再看下《火龙》。一个说的是皇帝的前半生，一个说的就是普通公民的后半生，没太多的一波三折，反倒象觉得温馨感人。未看片前，一直思考，片名为何叫“火龙”是天干地支还是生成八字？片头便揭露，溥仪是唯一火葬的帝王（放火自焚的纣王那算？）首先得说看惯了恶婆婆的潘虹或泼辣的上海女人（股疯），再看贤良淑德的李淑贤，发现潘虹也是端庄，真是美！梁家辉不亏百变影帝，他演绎的溥仪，有点呆萌、呆萌的感觉，特别是生炉子和推冰橇那一段真是甜到我了。李翰祥导演还是一贯的叙事风格，冷笑话不断，特别做文革小将也得有点文化，不然就会会被打为现行反革命也是笑到我了。李翰祥导演的溥仪后半生，本片以中国观众的眼光来看待溥仪这位末代皇帝，首先用比较轻快简单的手法交代了溥仪上半生的经历，接着就从他就从劳改营被释放讲起，讲述了他在过平民生活的时候的各种不适应所引起的笑话，用喜剧手法反映了溥仪从天子到平民这一段落差生活的不协调。主要描写还是溥仪和李淑贤从认识到结婚，再到溥仪病故的这段生活，故事发展流畅而动听，有些地方甚至比贝托鲁奇的【末代皇帝】更好，梁家辉和潘虹的演绎也十分出色，增加了这部电影的传奇色彩的说服力。时势造英雄，在时代的浪潮中，个我是独立的，也是渺小的。普通公众如此，”天子龙“依然，影片名称与整部电影稍微有些不搭。从不多的信息中可查溥仪的后半生出彩部分不多，与李淑贤的婚姻也仅仅5年时间，从影片看却是很长一段时间。梁家辉将“帝王”的不接地气、改造后的纯真完美的进行了演绎。完全看不出其之后的影帝风范。电影中戏谑的表达了特殊时代的部分社会场景，又将帝王从无所不能到战战兢兢的改变做了交代。不得不叹服，每一次观看老电影总能看出新的内容。这可必须说中国电影了，故事、演员是华人的，节奏、制作等，特别是配音，都属于当时的港片，李翰祥风格鲜明，那种戏谑，在黑色幽默中窥见挖苦荒唐岁月，既无情又有情，如此描绘历史的手法，极度舒适。梁家辉拒绝贝托鲁奇的时候可能把眼镜作为礼物送给他了，老贝又当道具给了尊龙，哈哈。潘虹跟姜文搭完溥仪前半生，又跟梁家辉搭后半生，简直重量级男星初出茅庐专业搭档！剧情有点魔改 虽然总体来说还是具有一定真实性的（至少60年代的那几年拍很到好处有深意） 但整个电影的推进其实是有点扁平化的 可是大梁演的真好真像啊 这是我看到的跟溥仪本人从外貌上最像的一个了 而且还带点老北京人那种独特的气质 20多岁的时候演一个50多岁的人让人一点都不违和 实在厉害 潘虹好漂亮 反而李玉琴那条线就让人觉得有点跳了……犯了烟瘾的皇后在共党牢里飚英文givemesmoke,I''amqueen,youraremypeople（这段真神来之笔）满腹怨气的皇后裹着烂草席像死狗一般被抛尸街衢，一个时代结束了。李翰祥李淑贤眼中的溥仪笨拙可怜可爱，离婚这段谐趣小品是整个片最华（花）彩（痴）的一段。另外革命小将的眼神和黑猫白猫论真是绝了几流的人民就有几流的政府，就有几流的社会，几流的环境。沉默不是美德，是耻辱。——龙应台《野火集》【经典对白：猫？这算什么猫？黑猫还是白猫？说它是白猫，它有黑点儿；说它是黑猫，它又长白毛儿。真是什么人玩什么鸟儿，只有你们这些帝王将相才玩这种夜猫子。】——祝你们一起被搅碎，连骨肉都不分彼此。——镜中玄灵《黑猫》潘虹太漂亮，又太洋气，估计和原型人物差别很大。溥仪，很讲礼仪，非常喜欢谦让。在床上，溥仪玩的是蟋蟀，所以他和同居的护士，以大哥小妹相称。李翰祥的两个女儿，形象还是很好的。李翰祥的电影，似乎总有人数众多的大场面，或者大广角的外景。另外，李大导演总喜欢在悲剧中加些喜剧段落，平衡情感。梁家辉因种种原因辞演《末代皇帝》，之后又在李翰祥的这部《火龙》出演溥仪，千人千面的影帝把那溥仪那孩子般单纯，又懦弱窝囊到几乎生活无法自理的废柴样儿演绎得淋漓尽致！你无法想象他是《情人》里风度翩翩的富二代，或是《东成西就》里的段王爷，甚至《智取威虎山》的座山雕……4.5，除却电影语言的落后以外，比贝托鲁奇那部纯粹西方主义的《末代皇帝》理性多了，把溥仪从帝国零件到自我觉醒的过程生动刻画出来，好多细节捕捉得真切精到，尤以落魄后相濡以沫的戏份最为鲜活，梁家辉和潘虹乍看奇怪的组合竟毫无违和感，布景服装精致之余象征性十足[收起部分]