姐妹情仇(1973)

导演: 布莱恩·德·帕尔玛编剧: 布莱恩·德·帕尔玛 / Louisa Rose主演: 玛戈·基德 / 詹妮弗·绍特 / 查尔斯·德恩 / 威廉姆·菲利 / Lisle Wilson类型: 悬疑 / 惊悚 / 恐怖制片国家/地区: 美国语言: 英语 / 法语上映日期: 1973-03-27片长: 93 分钟又名: 奇胎怪案 / 血腥姐妹IMDb链接: tt0070698姐妹情仇的剧情简介 · · · · · ·　　丹妮尔（玛戈·基德 Margot Kidder 饰）和菲利普（Lisle Wil[展开全部]

　导演: 布莱恩·德·帕尔玛编剧: 布莱恩·德·帕尔玛 / Louisa Rose主演: 玛戈·基德 / 詹妮弗·绍特 / 查尔斯·德恩 / 威廉姆·菲利 / Lisle Wilson类型: 悬疑 / 惊悚 / 恐怖制片国家/地区: 美国语言: 英语 / 法语上映日期: 1973-03-27片长: 93 分钟又名: 奇胎怪案 / 血腥姐妹IMDb链接: tt0070698姐妹情仇的剧情简介 · · · · · ·　　丹妮尔（玛戈·基德 Margot Kidder 饰）和菲利普（Lisle Wilson 饰）正打算好好的约一个会，却偏偏遇见了丹妮尔的前夫埃米尔（威廉姆·菲利 William Finley 饰），在甩掉了讨厌的埃米尔后，两人来到了丹妮尔的住处，共享春宵。 　　丹妮尔发现自己一直在服用的药物吃完了，便托菲利普去买，然而，当菲利普回到丹妮尔家时，等待着他的却是冰冷的尖刀。菲利普死了，丹妮尔正是凶手，而埃米尔随后赶到，帮助丹妮尔处理尸体。这恐怖的一幕被一个女记者全部看在眼里，并且迅速报了警。丹妮尔为何要杀害无辜的菲利普？而丹妮尔口中自己的妹妹多米尼克（玛戈·基德 Margot Kidder 饰）真的存在吗？《姐妹情仇》下载观后评论：12年后二刷。帕尔马真是一出手就在借鉴希区柯克，女记者锲而不舍追查的起始和过程，就是女版的《后窗》了，女主角亦分明挪用《惊魂记》。在罗杰·科曼带出来的这批导演早期作品里面，帕尔马的手法是最自在的，在B级片美学之上，糅合了乐感，剪辑快也好慢也好，有意识的卡着配乐，还有拼合画面和黑白梦魇/仿纪录片的俏皮手法。女记者窥见和连体姐妹分割开来的女精神病杀人，一路追踪渐渐步入了扭曲的异化世界。当然帕尔马的手法并没有脱离B级片的范畴，第一幕的目击杀人、报警、搜查的戏在单一场景里抻的很长，只靠黑人背后的性爱抓痕之类细节撑不起戏，除了节省成本，我看不出别的必要了。女主角玛戈·基德这时下半截脸还有点扁平，但胸型已经很诱人了，穿着一套法式睡衣（她被设定为出身加拿大法语区）晃来晃去，是最大看点【B】帕尔玛第六部长片作品，仍然稚嫩，但已成气候。故事上完全可以看作是《惊魂记》+《后窗》的融合，此时的帕尔玛对希区柯克也不仅仅只是一味模仿，在视听技法与文本内核的高度重合下，帕尔玛创造出了只属于自己的标志——分屏，一种取代平行剪辑的可能，在特定的情境下迸发出更加凶猛的戏剧张力。不仅如此，开场对于电视媒介的讽刺与结尾处那具光天化日之下的尸体都是帕尔玛作者性的证明，不过此时的他还不是“完全体”，毕竟这是一部只有分屏而没有裂焦镜头的悬疑电影。但我仍然好奇帕尔玛是如何在两年之后就拍出了《魅影天堂》这样一部足以影史留名的大牛货，实在是匪夷所思。0.5/5; 半小时左右 记者报警之后 布莱恩德帕尔马同志采用了分屏 左边是两人收拾尸体 右边是傻逼警察叨叨浪费了侦破时间 看到这一幕的时候我心想：天哪 怎么有如此愚蠢的镜头设计 其愚蠢真是超出我的想象；之后人物行为比Z级片还Z级片 几乎无正常逻辑可寻 艾德伍德都能写的比这个好 台词更糟 仿佛就是用其他语言写然后翻译过来的 表演则更加差劲 加之本身角色就扁平; 最后半小时直接放弃治疗 大搞玄乎其玄 配上极其差劲啥都没讲的结尾 此片真乃宇宙无敌之邪典神作也今晚电影之夜的第二部电影。这片子比我想象中的要烧脑，是很路子很正的悬疑推理片。尽管连体双生胎、搞洗脑的疯人院和精神分裂这些话题在今天看来稀松平常，但这部片子的情节推进在今天看来依然不落俗套。玛戈·基德简直太有才了（当然也美得不可方物），全程用法语口音说话，给本就在啃生肉的我徒增了不少理解难度。最近看了不少女神级别的演员诠释的不少疯癫角色，这种巧合颇有意思。（另：和我一起看片的同好大叔在十年前亲自见过玛戈·基德，我也算是跟着勉强沾沾光了。）#A-#DPM的奇情。开头的Peeping Tom（《偷窥狂》1960）也与之后《后窗》般的偷窥情节相呼应，暗示现代生活中无所不在的窥视（人&媒体）；本片也充斥着对现代媒体符号化的嘲喻（电视&过于追求奇情的报刊）。分屏取代蒙太奇很大胆（不知道是不是又一个对现代媒体的指涉w类似于电子游戏），藏尸一节想起《夺魂索》，但是整体又很像《惊魂记》啊尤其是那个没有给出结局的头一位死者（如出一辙的视点的转移w）。绝对比肩柯南伯格的，片头惊悚度就已经令人目瞪口呆，帕尔玛对于希胖的模仿除了无处不在的配乐与音效外，连运镜都抄的有模有样，这是早期对希胖学习的集大成之作，但又不落窠臼的做了大量的创新，这个结尾是残酷而又戏谑的，迷幻的黑白催眠部分是用影像再现了洗脑的全过程，沙发藏尸的桥段也印证了希胖桌底定时炸弹的理论，实在是好看极了，不提剪辑和色彩运用了，不少变态的景别也是语不惊人死不休这片子观感也是神奇，可以称之为……复合式翻拍？把希区柯克的好几部片子的设定和拍摄手法糅合起来，效果很一般。希区柯克的故事，关键是下面垫着那种人人都能体会的宏大主旨，比如人与人之间的吸引、偷窥与想象、俄狄浦斯、陷入爱情的恐惧之类之类的，他会在情节吸引、拍摄技巧和人深层的恐惧之间找到一个完美的平衡，这个能力好像还无人能敌；这可能也和时代有关系吧，有很久我们都不是生活在一个思考人共性的趋势里了。本片是布萊恩帕布爾瑪的轉型作。（從戈達爾式的地下實驗片正式進入希區柯克式的主流懸疑驚悚片）本片以把希區柯克的《驚魂記》里的“人格分裂”，《後窗》的“偷窺”和《迷魂記》的“身份迷失”等幾種元素糅合在一起，顯得矛盾又古怪，但本片層出不窮的幽默感和突如其來的慑人鏡頭還是很有震撼力，希式御用配樂大師伯納德赫爾曼的配樂運用也很有水準，得使得本片不是一部簡單的“希區柯克衍生品"。分屏效果的引子在开头电视节目选项就出现了：你是代入男主还是代入女主？但没有想象中的好，悬疑感衔接得不算流畅，女记者一出场就急着要承接视角和悬念的代入，使分屏的戏剧悬疑感能达到的强度大大削弱，分屏的使用如果延后就好了；另外就是“分屏”在主题上应该与人物“双生/分裂”的属性产生表意吧？感觉欠点设计；后面催眠能直接窥视女主记忆，隶属科幻范畴了…帕尔马用分屏代替了交叉剪辑，在保证时间线并进的同时紧张感是不是在时间对位中被削弱？若干希区柯克元素的调用，最显著的莫过于《惊魂记》的悬念转移。尸体这条线被搁置了，催眠以及“科学怪人”浮出水面。电影深入探讨“连体人”的代偿心理，从这一层面来看，本片应与《惊魂记》《怪房客》《乌鸦》《穆赫兰道》并称。帕尔马窥镜和布光值得一看。我还以为是波兰斯基 德叔片儿看的太少了 氛围真的不错 催眠纪录片植入记忆那段儿的表现力放在今天来看有点儿不够打 放在当年绝对是颠覆性的吧 影响了真不少人 从导演的角度讲是大师级别的 但是这个故事本身有点儿弱 或者放到今天说 应该站在一个开放式的角度绑定视角去讲述比较好 艹我在说啥呢 73年的东西 场内张力已经满分好不容易终于找到了一个可以挂中文字幕的资源看了。就是女记者抢了那么多戏搞了那么多事，最后就一催眠解决了？其实当时看的时候我以为我也期望是这样发展的:解密时刻，医生在精神病院，两个人在床上躺着，医生是对着女记者说，“你忘了你一直在这里……”真相要这样设定会比较悬，女记者就是多米尼克，或者把女记者催眠成多米尼克18:20门上两个影子怎么解释?通过催眠植入想法以及联动两人记忆桥段属于科幻领域了,连在Inception中做到这两件事都不是轻而易举的,除了玩得太飞产生的bug其它都好,母题被推向极致,不满足于偷窥和精分,还要搞窥中窥(对窥视者进行窥视)和连体双生真分屏(警察调查)和墙体伪分屏(私家侦探调查)悬念张力gj[收起部分]