极限控制(2009)

美国独立电影宗师吉姆·贾木许（代表作《破碎之花》"Broken Flowers"、《不法之徒》"Down by Law"）的最新作品。影片讲述一个神秘的陌生人正在计划一桩罪案，他一直谨慎地把握着和法律制裁之间的界限。在整个过程中，他不信任任何人，他的目标也没有暴露，他始终游离于专注和恍惚之间，他的这段旅程，既荒谬有有些梦幻，不仅带他穿越了西班牙还穿越了自己的意识。《极限控制》下载观后评论：「Everythingissubjective.Hewhothinkhe�[展开全部]

　美国独立电影宗师吉姆·贾木许（代表作《破碎之花》"Broken Flowers"、《不法之徒》"Down by Law"）的最新作品。影片讲述一个神秘的陌生人正在计划一桩罪案，他一直谨慎地把握着和法律制裁之间的界限。在整个过程中，他不信任任何人，他的目标也没有暴露，他始终游离于专注和恍惚之间，他的这段旅程，既荒谬有有些梦幻，不仅带他穿越了西班牙还穿越了自己的意识。《极限控制》下载观后评论：「Everythingissubjective.Hewhothinkhe''sbiggerthantherest,mustgotothecemetery.Therehewillseewhatlifereallyis.It''sahandfulofdust.Lavidanovalenada.Theunivershasnocenterandnoedges.Realityisarbitrary.」「SometimesIlikeitinfilmswhenpeoplejustsitthere.Notsayinganything.」「Astheysay,Lavidanovalenada.」「Everythingchangesbythecoloroftheglassyouseeitthrough.Nothingisture.Everythingisimagined.Forme,sometimesthereflectionisfarmorepresentthanthethingbeingreflected.」对贾木许，我是真他妈服气的哈哈哈哈哈。蒂尔达出场那一刻，伴随着配乐，我从半躺的姿势suo成了平躺，睡着，特别香。醒来接着看，中间可能暂停了十次。从晚八点看到凌晨，简直太棒了。如同蒂尔达饰演的热爱电影的女人所说「好的电影就像是梦，让人永远不能确定是否真正拥有」本片完美诠释了前半句，整部电影如同无数个梦境段落拼组而成，除却男主习惯性行为，其余的场景，行动，人物…都像是随机出现的抽象涣散的意识形象。贾木许是一个不会允许观众轻易沉浸式代入式观影的导演，他的镜头散碎，无常，跳跃，常常让人不知所谓。他根本不屑于利用画面释放信息，是完全的意识流作者电影。另外有趣的是，伊萨赫饰演的男主，他就像导演意识的幽灵，通过接纳，穿梭，观看…结合面无表情的表情完成流动，每个配角倒都更鲜活于主角。故事结构十分喜欢如果这是一个散文 那是很美的 音乐又好 杜可风的摄影也好 整部电影的节奏又如同片名 极限克制 特别舒服；但从很多地方又仿似告诉观众这是一部超现实主义的电影 结尾博物馆中那副被白布遮盖的画跟最后男主走到的卧室 裸女及博物馆的画 中途一个个线人跟男主聊天的内容音乐 电影 科学与结尾被杀害的男人恰好相关 男主在暗房杀掉的男人是他现实生活方式的压迫 但如果是超现实 那么过于牵强 结尾差佬进入暗房片段以及片中交给男主火柴的人亦没有表现现实当中男主跟他们有所接触；另吐槽115下载花屏 我顶你个肺 看到一半花屏 去优酷发现优酷删减10分钟 不知豆瓣接入这种阉割电影在线链接有何用意；印象深刻是结尾车上的抽帧镜头及男主望向城市特写-城市（镜头拉出）的转场1.拍摄角度（畸变）2.冰淇淋商人突然说英文3.“宇宙没有中心地带或边界，真实随心而变”4.简约镜头（夜晚回房间到起床） 影子变化（人影穿过树影）5.两杯分开乘的浓咖啡 鸽子因直升机惊飞6.走楼梯（二楼拍一楼摇到二楼）手持拍摄那小提琴的人7.木质乐器有记忆（音乐）电影如梦（电影）每个人都是不断变化的分子（科学）风流浪人是艺术家（画画）反射要比反射物本身要更加真实（幻象）8. 无手机 无枪 无性9.火柴盒 吉他 小提琴 鸽子 直升机 钟声 咖啡 雨衣 黑色眼镜 墨镜10.太黑被忽视（危机中的冷幽默，降低危机感）是 鬼狗杀手 的延续 也是对其某些元素上的放大 甚至可以说 吉姆 贾木许 玩得有些野了 成为了极为个性化的展示 异语者 架空的西班牙背景 虚与实的叠加 自己的诸如音乐 绘画 电影的各种小嗜好 将之前作品中就有的那种形式感或者甚至说是做作感都再次放大 不过配上 杜可风 标志的镜头后 这种形式与做作就变得十分讨喜 可以说 吉姆 贾木许 是灵魂 而 杜可风 为其镀金 至少我十分喜欢这种感觉 可能唯一的遗憾就是最后二十多分钟稍微潦草了一些 后半段的节奏也控制得不算特别出色7.9200122 【B】火柴盒代表控制世界严密而神秘的运转机制，辗转城市间与接头人交替火柴盒则是影像形式感与构建秩序意识的强化。杀死对象完成任务，在一系列动作完成结束控制而后离开，但一切并非是结束而是象征秩序运转的条例，它代表的只是其中一则简单的律令，在结尾所呈现的结束是主体所产生的梦境层面(遵循外在象征秩序前提下)的效应，是用蝉修与虚无面所凝聚完成的自我内在象征秩序反抗。我甚至觉得［极限的控制］是［巴顿芬克］，［黑客帝国］的另一种简单形式。内核的“空/玄”令形式本身成为电影，调度和文本制造严谨的秩序感，“控制”激起观众“打破”的原欲——破坏秩序的欲望，未知的秩序感即演变成吸引力和悬疑感。正如每一个接头人出场和交谈时必定会出现升格镜头，与必定会进行交换的火柴盒，元素排布的简洁和秩序还原了视听手法原始的“机能”：推镜——“聚焦/吸引”、固定、摇移——陈述，而一切“内容”都在简单的交接动作中隐喻着背后神秘、庞大的世界。如此影像的控制像是在禅修，推拉是吸气，固定是屏息、摇移是呼气…这应当是我看过最缓慢的电影，我竟然觉得是很好看的看的过程中我拿出的是看悬疑片的精神，一直在寻思何时打了太极、何时换了着装、何时有表情眼神变化、和他对接的人说的什么话爱好是啥，很怕错过了一丝丝细节最后才知道这些都不重要，可能所见的每个人都是男主本人的一面这估计是身为文艺片大神贾木许的自我意淫片，其他的无力解读文中的角度色彩好多都像明信片那么美，看得我对西班牙充满向往，最后看字幕才知道用的是王家卫导演的御用杜可风先生哈 最想快进的一部贾木许电影了。影像里很多思维表达依然还是熟悉的味道，空洞虚无的每一天生活，人与人之间小小的因缘际会，纵使是杀手也难逃其中纠缠。然而，表演和故事似乎有些脱节，总会有一些奇怪的刻意的突兀在分分秒秒里游荡，很不舒服。最后，可能只能说，杀手十分有自控力叭.. 风情万种的眼镜女郎，高贵冷艳的蒂尔达和可可爱爱的工藤都迷不到他，只有比尔莫瑞值得出手一碰..贾把离魂异客和鬼狗杀手的灵魂核心都总结在这部电影里，满足了他在电影里混和西部与禅宗的欲望。And快来看看贾教你如何有情绪有基调的装逼，这是贾把以往的东西重新包装然后推到极致完全的形式之上的一次总结式展现啊。按理来说我应该会沦陷这种虚无+道理的神片可能也是因为天性没有那种杀手情节和心情些许浮躁所以拉着进度条看的（不是很能容忍自己这一举动）用最稀疏懒散的方式不害臊得致敬高雅艺术，还进一步的加持自我指涉。贾导一向敌视语言，尤其是”机械语言“，就算是《帕特森》里密密麻麻的手稿，也是从诗化语言中抽离出极简主义的艺术本真性。所以杀手被剥夺的台词被步伐和习惯代替，用刻意停留的空镜头与故意拉长的慢镜头不紧不慢得组合至最经典的“刺杀”高潮，而这时候反叛那味儿就出来了，独立那味也有了。多亏TildaSwinton所扮演角色在影片中的一句台词：“最棒的影片就如同梦一样，你从来都不能确定你真正看到的是什么”......带着如是提示反观这部众多演技派跑龙套、镜头语言讲究到不行的影片，我发现我的确完全不能确定从其中真正能看到些什么，也许这真的是一部“梦”一般的神奇影片吧……☕️☕️感叹幸亏贾木许没在这部之后一条路走到黑这部装逼太超过了逼要装得恰到好处主要讲了一个艺术反抗现实的故事贾木许拍电影其实再闷都会有很多很妙的细节的TildaSwinton的角色最妙关于做梦还是电影的话题还有提到上海小姐里的RitaHayworth金发的问题片尾卡司表上这个白发角色就叫Blonde[收起部分]