主演：安塔·多布罗西 / 杰瑞米·雷尼耶 / 法布里齐奥·罗吉恩 / 摩根·马林导演：让-皮埃尔·达内 / 吕克·达内语言：法语 / 阿尔巴尼亚语 地区: 法国 / 比利时 / 意大利 / 德国 编剧：让-皮埃尔·达内 / 吕克·达内类型：剧情上映时间：2008-08-27别名：沉默的萝娜 / 洛纳的沉默 / Lorna's Silence用户标签：法国,达内兄弟,法国电影,比利时,2008,让·皮埃尔·达内,戛纳,剧情片长：USA: 105 分钟 / France: 105 分钟imdb编号[展开全部]
主演：安塔·多布罗西 / 杰瑞米·雷尼耶 / 法布里齐奥·罗吉恩 / 摩根·马林导演：让-皮埃尔·达内 / 吕克·达内语言：法语 / 阿尔巴尼亚语 地区: 法国 / 比利时 / 意大利 / 德国 编剧：让-皮埃尔·达内 / 吕克·达内类型：剧情上映时间：2008-08-27别名：沉默的萝娜 / 洛纳的沉默 / Lorna's Silence用户标签：法国,达内兄弟,法国电影,比利时,2008,让·皮埃尔·达内,戛纳,剧情片长：USA: 105 分钟 / France: 105 分钟imdb编号：tt1186369罗尔娜（艾塔·多布雷西Arta Donbroshi 饰）通过一桩移民婚姻取得比利时合法居住权，她和她那个跑遍欧洲打工赚钱的阿尔巴尼亚男友索科尔（Alban Ukaj 饰）最大的梦想就是存钱合开一家酒吧。 瘾君子克劳迪（杰里米·雷乃 Jérémie Renier 饰）通过与罗尔娜结婚帮她拿到比利时合法居民身份，同时他也从中间人费比奥（布里奇奥·罗吉恩 Fabrizio Rongione 饰）那里拿到一笔钱。中间人费比奥一边策划用过量毒品害死克劳迪的阴谋，一边和罗尔娜准备合作通过同样的方法使一个俄罗斯人成为比利时公民。在罗尔娜和克劳迪一起生活期间，居然生出几份温馨的感觉，汉尔娜决定尽快和克劳迪离婚从而让他免于一死。 克劳迪因吸食毒品过量而死，罗尔娜按照原计划进行的相当顺利，可是她却感觉自己怀孕了，而且她告诉费比奥孩子的父亲是克劳迪。 在2008年第81届戛纳电影节上，达内兄弟凭借此片获得主竞赛单元最佳编剧奖。第61届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)吕克·达内 / 让-皮埃尔·达内第61届戛纳电影节主竞赛单元 最佳编剧吕克·达内 / 让-皮埃尔·达内《罗尔娜的沉默》下载观后评论：一个移民女人的自我救赎历程，获2008戛纳最佳编剧。1.聚焦假结婚问题，移民生存题材上溯至[一诺千金]，女性视角承续[罗塞塔]，树林收尾似[单车少年]，本片亦是达内兄弟此前的演员班底大集合。2.剧作上出乎意料地工整，完全符合三幕剧模式，大胆的是在中点对关键事件进行了省略，之后又放弃对核心悬念（孩子是否存在）的揭示，转入疲惫、孤独而充满开放性的结尾。3.大量近乎一场一镜的手持长镜头，唯有女主与移民婚姻中介在车内的对话场景使用了严格的正反打，二人始终分立于不同景框中，彰显出了两人的针锋相对。4.这回，达内兄弟用了五次配乐，前四次为叙境内有源音乐（前两次为房内丈夫开启的音响，后两次则是两场舞会的背景乐），收尾则用了画外的贝多芬钢琴曲。5.点数欧元钞票的片头与中间点前女主欢笑着追逐丈夫自行车的作别场景赞绝。（8.0/10）“执念”作为一种爱的具体表现被污名化了，达内在成为现实主义作者前就早已与粗暴的「苦难」陈述分道扬镳，动作行为始终贯穿着他们的创作理念，关于如何悄无声息地呈现一个人认知的改变和对环境的逆反，关于如何从私念到执着的牺牲。罗尔娜在逃脱过往“身份”的那一刻就已经完成了对自身存在的推翻重塑，是否孕育生命、是否脱离危险的追捕都不再重要，她终于寻得了“爱人”的能力，这个外化概念在其以往作品中难以直接寻得。而且达内也完成了从镜头调度到剧作推动人物的去「情绪」转变，成为了真正走在时代“注视”的前沿开路者，绝对算得上是一次非常典型的戛纳剧本奖，给的几乎是毫无悬念(结构信息量都是史无前例的宏大丰富且工整)，这种情况下整个视听不应成为被诟病的理由。当故事成为姿态本身，任何凝滞的时刻都会变成拥有无限牵引力的缓冲留白。转：那个信封有点包含所有情感、道德、信心、爱情、债务，所有能跟人类相关联的东西。最后钱变成耻辱，所以罗娜想把钱解决掉。我们想知道罪恶感是否会带往一个新的人性。在《孩子》，我们是用布吕诺的眼泪，在这儿我们则是用罗娜的疯狂，来呈现说人类是如何在某一片刻解除心防，人类怎样感觉到他需要跟别人建立联繫，并非是要利用别人、而是跟人性的联系，我们对罗娜是更加残酷一些。到最后，罗娜离开我们，离开那块土地。这就是为什麽她会忘记她的包，她的文件跟她的钱，因为她不再想那些东西了。我们可以说，是她的罪恶感带领她变成疯狂。同时，她再发觉她能够在这世上信任别人。这是我们最深沉的希望：人类在铸下无法修补的事情之前，但也会在之后，会试图再找回自己，也是要再找回别人。在我们拍过的影片裡面，我们是比真实中的我们要更加乐观是忏悔，她不得不忏悔，一个关键的问题，她自己没有想清楚，一个无辜的人送了命，她该忏悔。一开始我们都这样，利益的算计中不考虑人性的变量，以为自己可以冷静地索取，不惜一切代价拿一个身份，挣很多钱；移民的目的是什么，目的并不是一个比利时身份本身，不是免费医疗，不是领救助金，而是自由、安全地去过一种自己想要的生活，生活才是目的。而假结婚的生活也是真实的人生的一部分，同样是需要善意、怜悯、爱、互助，她叫他打她，说婚内虐待可以让离婚的程序可以走更快，他不打，他说给钱也不打，他不打女人。她应该是那一刻爱上他的，买了自行车的那天，她也快乐地撒欢。她没有欺骗自己的情感，她至少没有背叛自己。可是他已经死了，她忏悔也没用，这是最悲哀的。假结婚移民是很多人在尝试的一条路，更便捷，也一定得加入人性的变量。全片手持肩扛，中近景记录视角观察，罗娜的生活，脱衣服，穿衣服，整理衣服，洗衣服，熨衣服，买衣服，衣服是活人的外皮，婚姻也是，理想和情感，婚姻和爱情的对立，两人在一段婚姻关系里坦诚相见，性命相托，比同伴一味索利无视他人生命的经营更有情味，索克无法承受要失去罗娜的绝望，复吸致死，自行车一去不返，遂了合作伙伴的愿，罗娜内心煎熬和接近理想。舞蹈和欢愉像假婚姻和真感情一样，用行为带动内心的转变，索克的母亲和与儿子年纪相仿的青年结婚，并生了孩子，负疚让罗娜偏离了自己的生活，她幻想自己怀孕，是索克的重生，利益受损害的伙伴显露出榨干喝净的残酷嘴脸，幻想将为人母的罗娜出于母性对幼崽的保护产生被害妄想，先下手为强，索克的死是迷，伙伴有没有想杀她也是迷，她在丛林中独自前行，躲进猎人小屋。200607 【C】很是失望。达内兄弟冷静克制的风格已不必再言说，此片放在达内兄弟的维度中比较摄影机的功能性已算是被过于放大的，不止步定位于观察者-反馈者的关系中，在最先构建出环境＞事件≥人物之体系，切入在追求更为精简而稳固的现实秩序感，强调社会环境的压迫提出现实控诉与道德困境之同时，记录感则逐步丧失在精确的调控中(且无另外附加的特殊属性)，成为了完全的刻意之举已然失去了现实主义风格所强调的客观元素。而在后半段生硬的过渡中又反之试图重新侧重聚焦支撑人物行为背后的动能，人物与环境的关系亦被重新定位，先前困境之中力量感的积压无法完全与之衔接，薄弱的情感力量亦无法贯穿全篇。重心的失调，关注点的失焦，或者说是陷入了一种”沉默”。#5#，删减版真的很影响观感，节奏被打断了。不算特别好，但镜头还是给人诗意，就很达内。罗纳拒绝1000欧额外奖励，对警察哭诉，将克劳狄剩余的钱还给他母亲，被拒后将钱埋在土里。到，主动取下空调出风口的1000欧，将埋在土里的钱挖出来，将钱放进口袋里，装钱的信封随手一扔。再到，计划失败后，厚厚的钱还回去，深爱的男友塞回给她2张纸币的薄薄信封。以上，真是讽刺。我最喜欢的角色是克劳狄，他的无助和依赖特别的真实，喝水时紧紧抓住罗纳的手，玩牌时一改常态的兴奋，像个孩子在贪恋不知道算什么爱的爱。我甚至看到了自己的影子，这真让我害怕，和讨厌自己，给人负担。整个观影过程，我在疯狂的想一个人。不太喜欢结尾的处理方法，略显冗杂。相比《一诺千金》同为移民问题，前者同样是将角色未来的抉择交给观众，从而完成一种由现实走向开放的出路。而这部电影则从现实走向了内心现实主义的方向，从前期人物关系的不断展现，哪怕是情感通过对比逐渐得到了升华「不锁门——锁门丢钥匙」「不管钱——给钱买菜」人物关系亲呢性得到了完全的展现，但是始终没有办法体现出爱情。而达内大胆用了省略剧作法，来空白了一长串人物关系和叙事，然后呈现了在欺骗路程中寻求自我解救的罗尔娜形象，前后没有办法自圆其说，反而还弄巧成拙。1)地点：依旧是不变的列日省，只是这次终于是在列日市区的戏了。熟悉的剧院门口，Gare Liège-Guillemins，甚至是大广场对面的薯条店！想念默兹河上的小城了！2)前一晚终于控制不住感情而相拥，第二天在大街上笑着陪你跑着，紧接着一个生命的逝去，达内兄弟手段太残忍… 3)最后拼尽全力逃离危险，Lorna摸着肚子喃喃自语，面对的明明是虚空，还是努力去抓住，这或许是自我救赎的一种方式；4)惊喜：达内兄弟自觉太狠心，结尾破天荒加上配乐安抚大家。女人终究都是感性的，在一起生活久了，爱情就偷偷地滋生着，在他们没有察觉的时候，慢慢地向亲情过度，变的象长在自己身上的左右手，不会去刻意在乎，却不能失去。但是，lorna的沉默在于她没有察觉，太多的理想，身边男朋友的浪漫，让她冲昏了头，忘记了自己左右手的重要性。人大概都是这样吧，往往等到失去的时候，才发觉一直在身边的才是最重要人。故事结尾lorna的自言自语让我伤心又惊喜，麻木的生活过久了，终于感情又回来了，希望在转角。后半部分渐入佳境，罗娜最终变成了毒品小哥，人血馒头环环相扣，一个都不能少。印象最深的是两个幸福的瞬间，罗娜和恋人第一次短暂的相见又分别，他们拥抱亲吻眼角带泪，还没离开就开始想念，真幸福；还有是毒品小哥买完自行车两人各自要离开，罗娜追着小哥比速度，这样的自在游戏，真是轻松自然，有这样的场景后面的打击才更加有力和彻底吧。我要是她就不疯，就去报警，鱼死网破好了“只有让男人的死不出现在画面中，我们才能让''怀孕''成为可能。如果呈现出来，那罗尔娜就不会觉得自己怀孕了。因为他已经消失了，骑着车走了，就这么简单。”原来导演这么安排是这个意思。。“我们感兴趣的是：一个女人，是否可以爱情、生活和幸福的名义，彻底遗忘掉自己做过的一切，所参与的罪行。”但片子拍得实在有点过于克制了，又不是《海边的曼彻斯特》那种心如死灰。达内兄弟的电影都有很巧妙的介入社会的角度，但也因此让人感觉过于偏现实主义的社会性和伦理化，尤其是多部作品放在一块也会有重复之感，但这部作品好就好在在你即将失望的时候生发出的一种拯救的力量，让影片一下跳出常规，具有了超现实的美感和形式意味，解读空间也马上变得开阔起来。不愧是戛纳最佳剧本作品，其情节发展和最终走向非常出人意料给人以新异感，可谓不落俗套！[收起部分]
