上帝之城(2002)

本片改编自半自传式小说。“上帝之城”是里约热内卢最危险的贫民窟，住在这里的孩子们几乎人手一支枪，任何进入此区的货车都难逃被劫的命运，这里已成了暴力毒品的天堂，连警察都不愿意轻易涉足。从小在这生长的Rocket，就和身边所有的玩伴一样，生活已被暴力、流血、和毒品所围绕，然而Rocket却有一颗超乎敏锐的心，面对残酷的生存环境，Rocket以摄影记录了他善感的观察。《上帝之城》下载观后评论：帮派犯罪电影。葡萄牙语巴西电影：1960年代的巴西，一只脚陷进低迷的咖啡经济，另一只陷入军事独裁。里约热内卢在贫民窟虽然[展开全部]

　本片改编自半自传式小说。“上帝之城”是里约热内卢最危险的贫民窟，住在这里的孩子们几乎人手一支枪，任何进入此区的货车都难逃被劫的命运，这里已成了暴力毒品的天堂，连警察都不愿意轻易涉足。从小在这生长的Rocket，就和身边所有的玩伴一样，生活已被暴力、流血、和毒品所围绕，然而Rocket却有一颗超乎敏锐的心，面对残酷的生存环境，Rocket以摄影记录了他善感的观察。《上帝之城》下载观后评论：帮派犯罪电影。葡萄牙语巴西电影：1960年代的巴西，一只脚陷进低迷的咖啡经济，另一只陷入军事独裁。里约热内卢在贫民窟虽然是政府划给流离失所之人，但这个地方和都市断层，贪腐的警察对暴力束手旁观，上帝之城沦为弱肉强食的丛林之地。在拍摄这部电影的时候，因为上帝之城太危险，大部分影片都是在上帝之城周边拍摄。影片根据时间画分，分别是1960年代，叙事风格是怀旧的黄色调；1970年代，变成了蓝色和青色调；第二段结尾预示的第三段开头。这部电影的叙事者梦想成为摄影师，是个不争不抢的普通人，但是他却像影片开头的那只待宰的鸡一样。根据Bakhtin的理论，在每个社交圈里，总是有权威的言论被传承和遵循。而在上帝之城，还是10来岁的小混混就杀人越货，为了有朝成为霸主。在上帝之城或为刀俎或鱼肉，普通人进退两难，悲剧。巧妙地把主观视角与黑帮主角勾连在一起：处男、shoot（拍摄-开枪）、换名（新身份）。运动镜头营造巷战室内临场感，快速剪辑容纳叙事信息量，结合在一起，把贫民窟心灵史拍成桑巴节奏，水珠金鱼&开枪长大蒙太奇、子弹视点镜头、分屏双线叙事、利用迪厅闪灯定格动作（像不像牯岭街里的刀光剑影）、纵横向摇镜头，以及既章回又闭环的结构，形式的技巧与内容的深入已浑然一体，与东西方黑帮片相比，里约的帮派生态完全是青少年式的，仪式感少，野蛮生长的活力更强，但也因此折射出内心的空洞，那些游荡的“索取者”没有未来，暴力什么都不建设，包括对施暴者。剪辑，镜头和叙事真是绝了。不管是那种类型的拉美电影，总是少不了激烈的枪战和热情的聚会，这就是流淌在拉美人身体里的血液吧 ，如此激情奔放。电影里讲述了很多故事，有在弟弟眼里可以肆意妄为的少年三侠，有生性残忍的小霸王，有最酷的流氓班尼，有绝望入伙的帅奈德，还有胆小善良的阿炮，最后拍下了小霸王惨死街头的照片而一举成名。上帝之城像是被上帝遗忘了，但是那里的人是如此的有生命力，一代又一代顽强的生活下来，不过要生活，就只能选择像阿炮一样努力离开，或者像小豆子，影片最后的一群小孩一样拿起枪支。暴力事件随时可能发生，不管你身份如何，不定哪天就横尸街头，犯罪是一种生存方式，生活是一场冒险。如果可以选择，没有人会愿意过这种朝不保夕、危机四伏的生活。里约热内卢山城里的贫民们，没有选择的余地，他们必须在那种荒唐、荒诞、粗砺的环境中过活。按理说，在这样的人间地狱里，每个人脸上都应该写满绝望，自杀成为家常便饭，空气里都是颓唐的味道，但是，三部影片中的人物的精神状态却颇为昂扬振奋，生活态度很是自得其乐。是什么使得他们即便在火坑中还能尽情的舞蹈？在我看来，至少有三个方面的原因。出乎预料的一部电影，本来以为会非常暴力血腥，但没想到并没有想象中那么沉重，反而是用有些戏谑幽默的旁白讲黑帮的史诗缓缓道来。其实倒也不至于是史诗，只是在这片中人命就像浮沉和草芥一样，在这座上帝之城里腐烂到地里。印象很深的是那个说自己已经是男人的小孩子，在那样的国家，孩子只有在犯罪里才能找到归属感。而那个为父亲报仇的孩子，正所谓因果循环。没有出路，没有答案，上帝之城，却没有上帝的身影。凌厉、迷幻，不夸张、不含蓄，不感伤、不立场，一如电影开场时那把在反复磨砺中寒光闪闪的匕首，貌似每一个镜头、每一张面孔、每一寸土地乃至空中飞扬的每一粒灰尘都经过精密计算般，近乎漠然地把观影者一浪接一浪地推入窒闷、茫然境地，华丽如一篇“形散神不散”的典范散文。上帝之城，无望之城，也许通过暴力的手段，来表达悲天悯人的情怀，正是影片的伟大之处。2020176 视听一流！这里的每个人都信奉上帝，上帝却从未眷顾。结尾又一伙后浪“推翻”前浪，恶之循环。主角的身份设置其实颇值得玩味，他曾经渴望成为可以改变社会的“记者”，最终却还是迫于无奈变成独善其身的“摄影师”。如同电影本身似他拍出的第一手材料，是令人震撼的真相纪录，在现实面前却依然显得无能为力，这才是最大的悲剧。很真实很接地气的黑帮电影，就和gta里的游戏场景感觉以及剧情一模一样。剪辑方面也是超前完美，不亚于低俗小说，尤其是蹦迪那段的剪辑是真的精彩。上帝之城没有上帝，里约热内卢的黑帮故事到现在依旧在不断上演，也许要比电影来得更残酷。唯一不好的就是剪辑太快旁白太多，不太适应这种叙事方式，会觉得重点不突出。镜头太晃令我有些不适。影片的叙事节奏非常好，让人看到了里约贫民窟里不一样的社会。在这里，暴力是人获取财富和地位的必须元素，也是走向悲剧结局的原因。但是如同影片的第一人称讲述者那样，就是一个摆脱了贫民窟暴力和悲剧循环，融入文明社会的角色。江湖上有那么多黑帮老大的传说，可还是有少年愿意当一个善良的普通人。非常震撼~从电影的角度来看，摄影和剪辑突出犯罪片的类型，配乐洋溢着热带风格，主角视角与黑帮若即若离让观众很有代入感~从内容来看，它展现了一个明信片外的里约，一座被上帝抛弃的城市，充满着暴力，毒品与死亡~然而依然有无数的人们生活在这里，一代又一代的“小霸王”在这里诞生陨落诞生~这是我看过的第一部葡语巴西电影。巴西，恐怕是在地球上离自己最遥远的地方了吧。里约热内卢，基督山耶稣像的圣环下，却是最混乱黑暗的贫民窟。孩子的笑容应该是无邪的，但手里的黑森的枪口却让整个画面充满了恐怖的狰狞。怪不得当年MVP孔卡的老婆不愿意让他留在巴甲，不仅仅是因为中超钱多。开头紧张的配乐和那只鸡一出场，南美的热浪就向我扑面而来。而高超的剪辑和制作使得整个电影几乎从未有低谷。在这座干枯的孤独的躁动的疯狂的溢着无穷生命力的城市，他们尽情地笑，尽情地闹，他们疯狂地生，疯狂地死。对于我这样一个日常家里蹲来说，看完这部电影依然想要感叹一句：“活着真好”电影结尾阿炮的“那条子呢”意味深长，不寒而栗。一个的结束是另一个的开始，上帝之城是一潭死水，一个轮回。想要摆脱的唯一方法就是学习走出去，就像奈德说的，可惜他自己也深陷其中。整个电影最让我感动的是班尼，最酷的流氓，坏人做好事比好人做好事感动，其实他也可以选择不做坏人的。[收起部分]