影片架构在一个充满阴影和灰暗色彩的超现实主义世界中，剧情的主角是两个没有提及名字的少年（根津甚八 配音）与少女（兵藤真子 配音）。少女随身带着一颗神秘的蛋，她花许多的时间在某个歌德式的死城里搜集各式瓶子与手工艺品。身上背着一把十字型武器的少年在某天也随着一种神秘的机械来到这个城镇。同时，巨大腔棘鱼的身影在城镇上方出现，城市里的人也成群的活过来开始用长枪猎捕这些鱼群。在少女如巨穴般的瓶子中，就像个庇护所一般，里面收藏着蒐藏品。少年等少女入睡后将那颗神秘的蛋打破。少女表现得很生气并紧跟着已经离开的少年。最后少[展开全部]
影片架构在一个充满阴影和灰暗色彩的超现实主义世界中，剧情的主角是两个没有提及名字的少年（根津甚八 配音）与少女（兵藤真子 配音）。少女随身带着一颗神秘的蛋，她花许多的时间在某个歌德式的死城里搜集各式瓶子与手工艺品。身上背着一把十字型武器的少年在某天也随着一种神秘的机械来到这个城镇。同时，巨大腔棘鱼的身影在城镇上方出现，城市里的人也成群的活过来开始用长枪猎捕这些鱼群。在少女如巨穴般的瓶子中，就像个庇护所一般，里面收藏着蒐藏品。少年等少女入睡后将那颗神秘的蛋打破。少女表现得很生气并紧跟着已经离开的少年。最后少女沉入了溪谷中死去，她口中吐出来的气泡最后都化作了一颗颗的蛋。 本片由日本导演押井守以及知名插画家天野喜孝合作，德间书店于1985年发行，并于2007年以DVD形式再版。影片旁白由野田圭一担任。《天使之卵》下载观后评论：作为押井守早期的实验作品，内容思想非常深刻，探讨了不同人对于信仰的认识和探索。人类没有足够的知识，不能正确地认识某些事实，使用科学机械的手段（男主）注定探寻不到真相。所谓的神，或许是一种更高层次的文明，并不是虚无的，是科学和其他我们不能理解掌握的东西，导致我们无法理解。只有少数对坚持对神的信仰的人才能获得神的承认，获得救赎离开苦难，可影片中的小女孩的信仰不一定正确，但神（飞行器）最后还是带她离开了那个大洪水世界。通过这部作品不难想象押井守后面在「攻壳机动队」中能对“我思故我在”的内核表达得如此准确。影片的风格极具哥特宗教色彩，画风典型的天野喜孝，非常喜欢，但是影片把本可以在20分钟内讲完的故事拉长到了70分钟，再加上晦涩难懂的剧情着实让人昏昏欲睡。另外，一个震惊我的事实：押井守是乙一的岳父。迄今为止，看过的最晦涩难懂的动画作品…“这是一个与诺亚方舟有关的故事, 片中出现的大鸟尸骸与大树, 就是那只寻找陆地的鸟与它所衔回的橄榄树枝.而片中所出现的生命, 人, 鸟与巨卵与树都是这始祖的鸟与树的后代.大水再次降临. 大水退去, 生命皆逝去, 除了草木.那个新方舟, 片头巨大的船的任务是传递新生命, 也就是小女孩的任务, 小女孩是新的方舟中寻找新生地的那只鸟. 最后, 天使以母亲的雕像回归方舟, 母亲只能是无生命的雕像.天使并不知道自己必须牺牲, 她以为在保护生命, 那个卵, 但事实上,那个卵必须毁坏, 天使因而死去, 新生的卵因而诞生.天使的卵是个诱因, 钥匙, 它使得天使误解了自己的使命, 引诱了战士对卵的破坏, 促使了天使的消逝, 开启了真正的生命: 天使的卵, 天使吐出的卵那些人以及鱼影代表什么？个人理解前者为愚民，可以是盲目信从或者被统治下毫无个人意识而言的存在，固定镜头是不停地追捕着街道上那些巨大鱼影，而对于鱼影的理解就是欲望，欲望是一种虚无缥缈的状态，能从另一个地方应证这样的想法是最后的大洪水，试着回忆起圣经里上帝为什么会放出大洪水，那是为了消弭人类的罪与恶。天使之卵到底是什么?是信仰，所以它可以有物质形态却是个空壳，它存在但是又不在。女孩？为保护蛋而活的守护者，她坚信蛋会孕育出福音，当她看到蛋碎了然后她死了，但孵化出了更多的蛋，最后化为神圣般的石雕，可以说是殉道但不是主观寻求死亡，而是一开始就为了这样的目标而活着最后却身故而结果，像那一排的水壶，在她的前面还有无数个“她”传承着守护蛋的使命。男主是什么？信道者，弃道者，以及平淡的对待一切的人。若从影响了押井守许多作品的叔本华-尼采哲学切入看待本片，观众可将电影所呈现的世界理解为一个无内在意义的世界。这个世界的表象（游弋在阴影中的鱼、内部存在呼吸的空壳蛋）都是个体意志物化后的表现，只有那些个体会对这些表象即是世界本质深信不疑（居民相信鱼的存在、女孩相信蛋能孵化），因为本质上他们只是在不断肯定自己的意志，即使这些意志都无法在不同个体间被共享（女孩不相信鱼、勇士不相信蛋）。全部个体就这样独自地活在表象的世界中，直到尼采笔下那有勇气打碎表象世界的虚伪外壳并直面其内部空洞的勇士出现。这也是勇士这个形象在片中的用意。但一个个体意志的覆灭并不能改变这个世界，片头远古的降临与片尾突兀的离去，无一不在诉说这样的悲剧将在此被神抛弃的世界里轮回上演。不知道是因为MA毕业快一年便没有看过什么电影/含义隐晦的电影了，如今看来，竟没什么与作品本身相关的感想。几乎没有声音，以及两次突然响起并渐渐很大声的音乐；女孩和造物主的几次互探底细的小声对话，少女信任ta之后的关于末日洪水的故事。1.人们追着远古的鱼跑，哪怕那早已或许只是影子了。2.那只被人类派去查看洪水的鸟，她是否活着，是否存在过，是否有只蛋。蛋破了，是否梦就碎了，只能泣声大喊疯狂奔跑向这个水面之上世界的终点。3.少女坠崖在水面上与水中长大了的自己亲吻，融入了自己，吐出气泡浮出水面便是蛋。两个世界由水面截开，两个自我，水面下的呼吸和水面上的蛋。天使与堕天使，守护与背叛，过往与预言，始祖鸟的骸骨与鲸鱼的倒影。守候希望之人究竟是自我麻痹的软弱还是足以穿越时间洪流的坚定。男孩究竟是遗忘自我的上帝，预言的信奉者，还是希望的毁灭者。洪水降临时困在城市中的灵魂是否得以结束无望的轮回。向天空伸展的树枝是否真的触摸到了什么。迷失在漫长时间中的人怀疑记忆是幻觉，然而静默的石像提醒人类历史仿佛真的存在过。也许诺亚方舟上承载的除了希望一无所有。也许下一只透明的软膜中沉睡着将找到陆地的鸟。也曾想在无尽时间的永恒幻境中去追寻不曾存在过的鱼。一百个人一百种看法：十字架骑士如同上帝派发到人间的大天使，在纵观愚昧人类一系列虚无而浪费生命的行为（追捕大鱼）之后，大天使认定了这一物种的退化和残忍，以致地球荒芜，城市废墟。天堂的席位还是地狱的禁室，天空中载着骑士而来的机械球体承担着两种结局：1.女孩的纯洁感动骑士与他共同搭载方舟离开陆地；2.女孩亦是虚幻信仰的狂热追逐者，被判罪肉体成石，灵魂静止。但电影之后一刻的长镜头意味十足，是大天使坐着方舟离开地球，还是地球被大水覆灭，那些大远景展示了挣扎的生命弱小而微不足道。天野喜孝的人设一直以来我都很喜欢，很美的感觉。本片可以说是押井守最闷最晦涩的一部片子，里面没有多少台词，剧中的冷色调奠定了本作的主基调。押井守借用圣经里面洛亚方舟的故事，凭借自己的脑洞制作出了这部电影。这部片可以说是押井守原原本本的风格，但是剧中给人的表现太晦涩太闷，作为一部电影我认为这是失败的，以至于如今去查这部电影的票房都没有数据，押井守也因此三年没有接到工作。如今本片能够得到比较好的评价，我认为是因为这部片的监督是押井守，因此人们原意更好的去考察。尼玛押井守的片子就一点娱乐性也没有的？我一直觉得哲理类不是不能画，而最好通过故事传达，要不我为什么不用几分钟看文字？体感每张画能拍30秒以上，我人生中第一个「2倍速刚刚好」就给你了啊。还有这内涵真是一般路过观众能看懂的？说好听点叫用典，说难听点你不就是个同人么？既然这条莫名被吞了就补充：刚去看了影评点赞第一，和我直觉的意象象征基本一致。所以不是因为看不懂给2星，是因为几乎是要对不讲人话的日本导演无法忍耐而给2星。7.0，第一部完完全全没看懂的电影……，背景噪音比任何一段配乐都长，一些剧情（用鱼竿刺鱼的影子，开头结尾出现的巨大的机械之眼，机械之眼上的人物雕像）暗示性很强（虽然我看不懂），看评论说这部电影押井守有模仿塔可夫斯基？这就是塔可夫斯基嘛？i了i了。 补充一句，我虽然看的是马赛克版的，但是仍然可以发现画面很有想象力我屁也没看懂，开头想这是什么废土文学和惊悚萝莉片，中间想这难道是女孩+青年末世温情片，雕塑一样的制服男叉鱼的时候想这个难道是在隐喻战争还是意识形态呢，再往后看到到处都化石，讲起洪水和方舟，再看这一男一女，难不成是重生后的亚当夏娃？最后也没看明白，但是押井守➕天野喜孝的美术风格和超级棒的画面，我还是非常喜欢的故作深沉的押井守总是给人一种酒喝多了装逼过头的感觉。整部片子很闷，我也没看出什么隐喻，除了一开始硕大的荷鲁斯之眼还有圣经里的几句话全片一直给我一种故弄玄虚晕头转向之感。石化的人群，西西弗斯一样猎捕大鱼的影子。这就是个渎神后遭到惩罚的老套故事。说句不好听的，如果换成国产片，肯定恶评如潮。总之过了8分就这？光是作画和配乐就想给五分，没有什么太多的解读，但就是很触动。作画真的流畅到无可挑剔，故事不是很懂，但是建筑物加上背景音乐简直像黑色童话，棒??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????[收起部分]
