主演：田中绢代 / 乙羽信子 / 堀雄二 / 柳永二郎 / 进藤英太郎 / 小松美登里导演：沟口健二语言：日语 地区: 日本 编剧：谷崎润一郎 / 依田义贤类型：剧情上映时间：1951-06-22(日本)别名：Oyû-sama / Miss Oyu用户标签：沟口健二,日本,日本电影,田中绢代,1951,1950s,溝口健二,黑白片长：94 分钟imdb编号：tt0043892小曾部家的阿游小姐（田中绢代 饰）出嫁后曾拥有一段幸福的生活，但随着丈夫去世，她的生活变得平淡乏味。某日她陪伴妹妹阿静（乙羽信子 饰[展开全部]
主演：田中绢代 / 乙羽信子 / 堀雄二 / 柳永二郎 / 进藤英太郎 / 小松美登里导演：沟口健二语言：日语 地区: 日本 编剧：谷崎润一郎 / 依田义贤类型：剧情上映时间：1951-06-22(日本)别名：Oyû-sama / Miss Oyu用户标签：沟口健二,日本,日本电影,田中绢代,1951,1950s,溝口健二,黑白片长：94 分钟imdb编号：tt0043892小曾部家的阿游小姐（田中绢代 饰）出嫁后曾拥有一段幸福的生活，但随着丈夫去世，她的生活变得平淡乏味。某日她陪伴妹妹阿静（乙羽信子 饰）约见相亲对象槙之助（堀雄二 饰），阴差阳错对方却将阿游当作阿静，两人一见倾心。温良贤淑的阿静为了姐姐的幸福甘愿退出，甚至为了避免周遭的风言风语情愿作槙之助的挂名妻子。 三人经常一同游玩，流言终于传至阿游的婆家，她因此被送回娘家。倍受世俗眼光困扰，阿游终于决定退出，改嫁酿酒师傅。阿静随后与深深爱恋着的槙之助完婚。似乎一切已归平静，生活的磨难却从未离去…… 改编自日本著名小说家谷崎润一郎名作《芦刈》。《阿游小姐》下载观后评论：日影史补遗；1、[阿游小姐]应该是人物情绪最饱满、最强烈的一部沟口，讲述一次相亲换来的终身抱憾——男方恋上相亲对象的胞姐，妹妹为让爱人亲近姐姐，自愿充当一对冒名夫妻的故事。导演将谷崎润一郎原著中的邪恶气质及相关情欲描述一并剥离，以极具自身风格烙印的女性悲歌主题代入男女之间复杂的意识角力(亲情/爱情/伦理)进行另类重构。2、结婚前夜的决断戏，仅通过一个长镜头以人物反复动作及进出画框(镜头伴随人物移动分割空间构图)完美展示双方心理焦炙(男-优柔寡断/女-果敢坚毅)。4、人物情感于室外始终处胶着、呆滞状态(绚丽外景只作背景板)，室内却是轻盈而流动的。5、黑幕转场即时间过渡。6、记有趣桥段:三人听经，妹妹从“丈夫”身旁过位到姐姐与“丈夫”中间，意在搭建二人关系的隐秘“桥梁”。7、就这部而论，乙羽信子＞田中绢代。(8.5/10)《阿游小姐》是沟口序列中社会层面讨论得较少的作品。这个故事里人的事比社会的事重要。然而可惜在于，这电影有个内在的冲突。沟口不喜欢人的特写。很多需要进入人物心理的地方都采用了一个妥协的中景。在中景里，导演施展的空间少了。观众只看到角色的性格缺陷又不能对他们的遭遇感同身受。这样，导演和演员各自都委屈，委屈怎么能有好电影呢？委屈了最多就只是求全。这部电影很明亮，这是少见的，始终在适中的灰度里，好像没有彻底的黑色，给人偏热的体感。很多段落是不错的，有沟口招牌的横移镜头。还有两处摄影机自主地运动起来，这是片子给观众的大惊喜，是片子最有意义的几个时刻之一。一段错位的爱情，三个人委曲求全的半生。电影充分利用屋内环境和娴熟的场面调度呈现寻常生活中的细微情感，田中绢代、乙羽信子两大实力派演员一颦一簇间尽显旧时期日本妇女的仪态和至上品格。精致的镜头感、柔光拍摄，与人物情绪完美契合，走位与调度充分服务于叙事层进。影像静谧、恬淡、迟缓，生活的苦楚与辛酸都是向里收着，表达上并未外放和过多张扬。影片赞美了女性持重、谦让的高贵品格，同时又为她们的不幸遭遇感到同情、怜惜。本作融合文学、舞台剧、电影三大载体，在摄影、构图与置景上皆是沟口集大成的古典美学杰作，通过纷繁但极具力量感的长镜头描摹出一副余韵悠长的悲剧图景。最令人印象深刻的是三人将心中郁结和盘托出的长夜，通过美轮美奂的构图与场景、利用游刃有余的长镜展现舞台剧式走位和文学式对话，将人伦爱欲置于观众眼前，戏剧张力十足。田中绢代在本作的演绎极度克制，犹如定海神针周旋于极具现代寓言意味的三人关系中，修为极深。阴错阳差的际遇往往会筑造一段《向左爱向右爱》式的爱情。不幸的是，这种真正意义上无私的爱多半是以不欢而散的遗憾收场。沟口这部构图精美，能令人感受到荡气回肠的情节剧早在五十年代便探讨了《红字》那种压抑而危险的三人关系。都说女人是两性关系里显性弱势的一方，然而男人在这场情感纠葛当中的孱弱更甚。所以你看，最终还是对于“体制大局” 了如指掌并作出深明大义来的《阿游小姐》主导了故事的走向和发展。然而这部电影的构图非常优美，和前面看的几部风格有那么一些差异，毕竟沟口健二也是运动长镜头见长，构图精美是小津这种固定镜头爱好者的追求。于是好奇查了查，发现这部开始换摄影师了，变成了宫川一夫，看来《罗生门》的摄影把沟口健二征服了，立刻把他请来… 沟口健二喜欢把摄影机完全交给摄影师，自己专心致力于榨干演员演技。所以这部影片的精美构图应该还是宫川一夫的功劳多一点吧？人物形象简直太缺乏真实感和说服力了，虽然知道剧情，但一直看到三分之二处都硬生生觉得这是心机深沉的姐妹俩在斗法，特别是纯善的妹妹总觉得她暗戳戳的在搞个阴谋，相比之下男主角懦弱摇摆到存在感全无，像个摆件，结尾的个人打歌秀都救不了。沟口健二一如既往以女性视角谱写女性悲歌，但这部实在差强人意，没什么共鸣，只觉得主角脑子有泡，这可能是民族文化认同感的问题吧看完谷崎的《刈芦》再找阿游小姐看，初春的嫩叶,古庭院的牡丹，夜饮或游宴，每一次出游都拍得幽雅美丽，他们在片子中极尽生活之享受，于观者而言，心目都是无比享受。慎之助真是软弱男性之代表。原著故事展开之前，开篇描写“我”的夜游赏月，初以为是散文，写的太美了。不是很喜欢《春琴抄》，一度以为是川端作品（不过佐助就很谷崎了，崇拜女性），《刈芦》真是美！恕我直言，脱离谷崎的邪恶气质，这个故事逻辑基本是不太成立的。。。别说田中绢代并无角色需要的风姿，这种情节，最后看下来反而觉得姐妹情深多过男女情愫。。。对我个人是没什么说服力。于是那些美丽的月夜啊，樱花啊，庭院啊，感觉也就soso了。倒是阿游读完信后的悲泣，有点打动。另外就是，乙羽信子明显美过她姐好么！实在是美，每次看日本电影时都会被景致、服饰、仪态等吸引一半的注意力，还有一半交给了字幕……学会了一个表达：ferme resolution。好像他们都没有在与他人互动，而是在自己表决心，做牺牲。自私一些吧，说不定还有人能得到幸福；而揣度他人获得幸福的方式，自我牺牲，却造成了三个人的不幸。“相亲爱上介绍人”的狗血伦理剧。慎之助太懦弱，阿静太无私，而阿游则是始终被压抑、被禁锢，不敢越雷池一步。除了极漂亮的构图，对于人物感情的捕捉也非常出色。阿游始终暧昧不清的态度为本片增加了不少分析解读的乐趣，最有趣的当属那次订婚前的中暑，对于慎之助唯一一次直接的示爱，她真的始终都在昏迷吗？36分04秒开始的那长达5分56秒的长镜真是太绝了，通过人物的移动不断分割场景，同时又始终保持优美而精准的东方式构图，把男性在不断逃避与被迫面对的优柔寡断与女性的勇于承担责任的伟大勇气展现的淋漓尽致！不过该片取名为《阿游与阿静》似乎更贴切，音乐也相当优美凄婉，女性味很浓，放现在也不过时這種家庭倫理片蠻符合我口味的，不過最後的結尾處理得有些虛。本片所講述的關係在現實中，用今天的眼光來看，多少有些沒必要。既然沒感覺，幹嘛自個兒給自個兒找不痛快。第三部溝口健二，暗中觀察ing。很意外，泥轟人50年代就已經觸及這種話題了，不過考慮到歷史中類似的事件，就沒什麼好大驚小怪了。[收起部分]
