鬼龙院花子的一生(1982)

导演: 五社英雄编剧: 高田宏治 / 五社英雄主演: 仲代达矢 / 丹波哲郎 / 夏目雅子 / 仙道敦子 / 佳那晃子 / 更多...类型: 剧情制片国家/地区: 日本语言: 日语上映日期: 1982-06-05片长: 146 分钟又名: OnimasaIMDb链接: tt0163777　　大正十年、松恵は土佐の大親分・鬼龍院政五郎の養女となった。松恵は政五郎の身の回りの世話を命じられたが、鬼龍院家では主屋には正妻の歌が住み、向い家には妾の牡丹と笑若が囲われており、その向い家に政五郎[展开全部]

　导演: 五社英雄编剧: 高田宏治 / 五社英雄主演: 仲代达矢 / 丹波哲郎 / 夏目雅子 / 仙道敦子 / 佳那晃子 / 更多...类型: 剧情制片国家/地区: 日本语言: 日语上映日期: 1982-06-05片长: 146 分钟又名: OnimasaIMDb链接: tt0163777　　大正十年、松恵は土佐の大親分・鬼龍院政五郎の養女となった。松恵は政五郎の身の回りの世話を命じられたが、鬼龍院家では主屋には正妻の歌が住み、向い家には妾の牡丹と笑若が囲われており、その向い家に政五郎が出向く日を妾二人に伝えるのも幼い松恵の役割りだった。ある日、政五郎は女や子分たちを連れ土佐名物の闘犬を見に行った。そこで漁師の兼松と赤岡の顔役・末長の間で悶着がおき、政五郎の仲介でその場はおさまったが、末長は兼松の持ち犬を殺すという卑劣な手段に出た。怒った政五郎は赤岡に出むいたが、末長は姿を隠していた。帰りぎわ、政五郎は末長の女房・秋尾の料亭からつるという娘を掠奪した。この確執に、大財閥の須田が仲裁に入り一応の決着はついたが、以来、政五郎と末長は事あるごとに対立することになる。これが機縁となってつるは政五郎の妾となり、鬼篭院の女たちと対立しながら翌年、女児を産んだ。花子と名付けられ、政五郎はその子を溺愛した。勉強を続けていた松恵は、女学校に入学した。昭和九年、土佐電鉄はストライキの嵐にみまわれ、筆頭株主である須田の命を受けた政五郎はスト潰しに出かけた。そこで政五郎はストを支援に来ていた高校教師の田辺恭介と知り合い意気投合、須田から絶縁されるハメに陥った。だが政五郎は意気軒昂、田辺を十六歳になった花子の婿にし一家を継がせようとしたが、獄中に面接に行かされた小学校の先生となっていた松恵と田辺はお互いに愛し合うようになっていた。やがて出所した田辺は政五郎に松恵との結婚を申し出、怒った政五郎は田辺の小指を斬り落とさせた。そして数日後、政五郎に挑みかかられた松恵は死を決して抵抗、転勤を申し出、鬼龍院家を出た。十六歳になった花子と神戸・山根組との縁談が整い、その宴の席で歌が倒れた。腸チフスだった。松恵の必死の看病も虚しく歌は死んだ。松恵は再び家を出、大阪で労働運動に身を投じている田辺と一緒に生活するようになった。だが、花子の婚約者がヤクザ同士の喧嘩で殺されたのを機に、田辺と共に鬼龍院家に戻った。南京陥落の提灯行列がにぎわう夜、花子が末長に拉致され、これを救おうとした田辺も殺された。政五郎が末長に殴り込みをかけたのはその夜のうちだった。それから二年後、政五郎は獄中で死んだ。そして数年後、松恵がやっと消息を知り大阪のうらぶれた娼家に花子を訪ねた時、花子も帰らぬ人となっていた。《鬼龙院花子的一生》下载观后评论：①以前日本人拍电影，名字是不是瞎起的？月初看的《山椒大夫》重点根本不在山椒大夫，今天这部，片名中的花子也只是一个打酱油的丑妞，八九成的笔墨都在写花子的爸爸黑帮头目政五郎和他的养女松惠；②养女扮演夏目雅子端庄貌美，可惜此片拍完三年后就因病去世了，年仅27岁；③前半部尚可，后半部越看越尴尬，政五郎要把花子嫁给被自己暴打的罢工领袖，但对方偏看上了松惠，他就把人手指头切了；老妈得了重传染病伤寒，政五郎偏要松惠和她住同一间照料；政五郎为了让松惠留下来陪自己，又找人把女婿杀了（之前政五郎还差点把松惠强奸了），但到最后，松惠还和政五郎依依深情，这是变态的奴性还是骨子里的男性至上情结？其实还有很多莫名的情节，反正是满脸问号看完全片；④役所广司也在，但我没有发现是哪一个，那时他还没出名。片子与花子没有太大的关系，或许英文名“日本教父”才更符合剧情。花子虽然是这个家族的大小姐却也是这个家族的化身，无论是她自己还是她的家族，都如烟花一样繁华短暂。非亲生的养女松惠反而才真正继承了这个黑帮家族的精神气概，所以说知识改变命运，女性还得多读书。既然是根据宫尾登美子原著改编的电影，就少不了以女性成长历程、时代与家族兴衰的角度，这部电影反映了大正时期到昭和时期日本的社会风貌以及父权社会下女性的艰难境地。剧情比较平缓，主要看演员的剧情，仲代达矢演的政五郎是个性格多面复杂的黑道父亲，夏目雅子是真的美可惜英年早逝啊。本片有一个贯穿元素很有意思，就是电灯，那个时代正好是日本电气化完成的时期，同时也有照亮世道明暗的意思。五社英雄的电影里真的有英雄么？都是一个个卑劣人性与男性意淫捏合在一起的怪胎。表现残酷并不是为了走向现实，而是为了引向男性意淫式的浪漫美学。于是在表现一个个浪漫章节的同时，串起来却不讲逻辑，人物性格实际是挺前后矛盾的。日本文化是如何自省法的？卑鄙作恶了一辈子，总是临死或走投无路时就想用道歉悔过来把罪过一笔勾销，这是英雄所为？强抢强买弱女子，遇事让手下拼命，妻子病重推养女去舍命服侍，怪不得最后女儿也抛弃了他。最后的决战几如他在破败的鬼龙院里做的最后一场臆梦罢了。只不过五社英雄选演员实在选的好，叙事的散乱无章都被演员们的吸引力拯救了。夏目雅子的英年早逝真的好唏嘘，原本会多有成就的潜力啊01:45，一组三镜头，前后景深设计的极好。06:44，小男孩仅这回眸这一眼，堪称影帝。09:32，低机位相当好用。16:31，曲子催人泪下。16:34，连续三个镜头对空间的使用。19:14，斗狗比赛可不仅仅是斗狗。29:18，不惧女色，导演高明。31:16，这就叫空镜不空。49:08，三个女人。57:05，三段曲子，每一次出都是女孩情感变化最强烈的时刻。01:10:36，英雄是如何刻画的。01:18:05，在爱情面前这种大喊大叫竟然合理了。01:41:07，死亡，悲情。01:51:45，一种父女情感的扭曲呈现，相当好。02:16:23，父女和解。电影名为花子的一生，其实大部分讲的是松慧的故事，用松慧为线索，讲述了一个黑帮家族由盛大到没落的故事，松慧为养女，在黑帮中长大，却形成了迥异的性格，她追求知识，追求爱情，追求自由，但是环境的压力，女性地位的低下，让她不再抗争，与这个环境和解，变成鬼龙真正的女儿。父亲的形象，对外是叱咤风云、软硬兼施的家族老大，对内他对她的松慧有疼爱，也有占有，从把她当做一个女人，到最后真正地把她当做自己的女儿。电影前半部分与后半部分风格差距有点大，后期太走煽情路线了，不得不说，日本昭和时代的女星美韵十足本以为是个黑帮史诗片，实际更多表现政五郎家庭情感诸事。整体感觉缺一点厚重的凝聚感，东一榔头西一棒子显得松散。仲代达矢和夏目雅子演得好，夏目雅子让人怜爱，岩下志麻走过场（已显后来《极道之妻》之冷漠霸气）。“一生”指从出生到死亡，花子符合，以花子之名表现他爹、姐的故事。说个题外玩笑话：仲代达矢在别的电影被三船敏郎砍杀多次，在本片中对女人玉体又看又摸又亲，也是一种回报吧。02:25:49，mkv，1019.2M毋庸置疑，政五郎和松惠是片中塑造得最为成功的两个角色，当然也得益于两位演员的出色表演，仲代达矢一直是我颇为喜欢的性格男优，而夏目雅子的英年早逝就令人扼腕。政五郎面对不同人的不同态度，面对仇人之妻褪下衣衫却摔袖而去，面对松惠欲嫁时的非礼之举，面对弦子与松惠争执时如孩童看热闹般挑起争斗，面对歌绝望而逝时的百感交集，还有面对上司老大，面对欣赏的乘门快婿，种种设置使这个亦正亦邪的人物充满质感。三星半。如果不是因为糟糕的画质和错漏百出的字幕大概可以给到四星。花子的一生是鬼龙院盛衰的见证，片中着墨实际并不多。主要展现的是政五郎身为极道帮派首领一生的沉浮，想要成为不同寻常的黑帮，坦率又直接的性格，对妻子女儿的愧疚与辜负，身为父亲的隐忍与痛苦，以及满身的匪气与风度，在仲代达矢的演绎下无不鲜活生动。志麻的极道之妻霸气中一抹凄怨分寸拿捏的极好。名不虚传的夏目雅子，标准的昭和美人。花子的一生见证鬼龙院自兴盛到衰败的过程家族大合照由彩色变为黑白已经预示了结局，最终活下来的人却是与家族无血缘关系的松惠人物塑造非常成功，剧情嘛…但是立意不错，结尾两个女儿的不同反应非常印证了那句：被偏爱的都有恃无恐(咳咳，跑远了在无视与苛刻中长大的松惠哪怕被爱了一点点都会小心翼翼的珍藏加倍回报，在宠爱与娇惯成长的花子失去一点点都会面临精神崩溃命运的轮盘改变一个人也毁掉一个家族没有看过原著所以不知道哪些地方不足，但是影片给我的印象是很细致入微的，每一个人的内心戏，每场戏的人物刻画都很到位，歌是明白人，但是愿意活在欲望里，至死也要为五郎唱歌。 就是田边这个角色应该选个有颜值演员的，因为花子和女主都喜欢他，太老了就有点难以接受。 五郎这个角色很立体，尤其是在“英雄”的定义上，明明是个老流氓还想当英雄，但是不管怎么说，最后还是成了英雄。宫尾小说高知女性三部曲第一部。片名虽为花子一生，片名并不是误导，而是很明确的暗示，“花子”代表政五郎理想中完美的女儿，老婆不能生育，政五郎中年得女不易。养女松惠和花子几乎无对手戏，命运对比却相连影响。片中不断表现出各个角色幻灭镜头，比如镜头摇晃等。可以从导演五社英雄80年代家庭变故来看政五郎这个角色，五社英雄把自己救赎拍出来，夏目雅子竟然27岁去世。我到底看了个啥…叙事节奏散乱，东一下西一下，似乎都来得没有什么逻辑可言。正如片名是个幌子，没有绝对的主角，但又不算是群象戏，各个角色都有着墨但点到为止，没有深挖，也没有探讨出任何问题。一年后的阳晖楼几乎是按照一样的叙事方式和结构来的，但就是成熟很多。逐渐get到仲代桑的神颜了，真的不像是日本人。看完后一直回想的电影。这海报什么鬼.....如果不是今天翻出这部电影，我一直以为是60年代的作品。片子的人物有血有肉，连着他们各自的死亡，也都让人内心冲击。高大的父亲，生女的愚蠢和养女的聪慧形成鲜明对比，引人感慨。片中插曲是日本三味线弹奏的李叔同的《送别》，带着别样的凄凉和伤感。[收起部分]