恶魔(1955)

一对随时在逃跑的兄妹，哥哥机智灵敏，妹妹患有心智方面的疾病。他们不停地从孤儿院，儿童医院，监狱等等一些福利机构中出逃。因为所有的人要把哥哥和妹妹分开，这是哥哥不能忍受的。当他们的妈妈来到孤儿院，哥哥以为他们终于可以回家了，而妈妈却告诉哥哥这个不是他的妹妹。哥哥彻底的崩溃了，带着妹妹疯狂地逃出孤儿院。从此，两个人开始了一段灰暗艰难的生活……《恶魔》下载观后评论：200618 【B】冷静而凝炼的，难以平复的震撼。克鲁佐始终喜欢布局和聚焦，驾驭能力游刃有余的更是堪称完美，将人物置于极端/封闭的环境中不断施展压[展开全部]

　一对随时在逃跑的兄妹，哥哥机智灵敏，妹妹患有心智方面的疾病。他们不停地从孤儿院，儿童医院，监狱等等一些福利机构中出逃。因为所有的人要把哥哥和妹妹分开，这是哥哥不能忍受的。当他们的妈妈来到孤儿院，哥哥以为他们终于可以回家了，而妈妈却告诉哥哥这个不是他的妹妹。哥哥彻底的崩溃了，带着妹妹疯狂地逃出孤儿院。从此，两个人开始了一段灰暗艰难的生活……《恶魔》下载观后评论：200618 【B】冷静而凝炼的，难以平复的震撼。克鲁佐始终喜欢布局和聚焦，驾驭能力游刃有余的更是堪称完美，将人物置于极端/封闭的环境中不断施展压力进而提炼人物复杂的内心世界，悬疑感被打下厚重的底色在空间勾勒与细节的设置中反映心理状态的活动，虽有拖拉之感但一切细节与构图均为必要的铺垫，让悬念作为一种具独特魅力的纠缠的鬼魂态形体保持全程紧绷的氛围，在缓慢而优雅的构成一切后让人物在层层的推进中步向被恐惧逐渐吞噬的边缘。此外，有别于在希区柯克电影中我所期待的悬念-事件各个方面发展的可能性，在此期待的并非水落石出的结局，而是克鲁佐如何设计人物心理被扭曲的环境，如何导致毁灭之诱因的过程。里面有一个很有意思的细节，两位老师和守门人聚在楼下谈论夫人在泳池旁晕倒可能是因为害怕过于空旷的地方，说空旷竟然比酒的威力还大，他们的笑声还没断，尼古尔跑下楼来给三个人分配好任务，这时年长一点的老师就说了，你们注意到没有，她开始发布命令了。如果不把这所寄宿学校当成自己的所有物，或者说不曾想过把这所学校当成自己的所有物，怎么可能会像主人才能做到的那样发号施令呢，也是从这里起，猜测看似好人的尼古尔大概也抱着自己的目的吧。后来果然验证了当时的预感。妻子和情妇合谋谋杀一个残酷的男人，以残酷来对待残酷——结局不同于当代爽片，“只有一个可能的结局，我们是魔鬼，我不喜欢魔鬼。”有点意料之外，有点唏嘘，有点狗血。然而老电影特有的古典气质冲淡了它们，只让人感到悲凉。记录一个片段：妻子被男人的柔情打动，打翻了下有迷药的酒，弄脏了男人的西装，男人即刻赏了几耳光：“我就知道不能对你太好！”于是太太亲手倒了满满一杯，递给他。总是这样的时刻，在爱人心软时做出一些恶劣的事，让那颗心重新坚硬起来，悲凉。87，五星全给结局，不仅有意外也有韵味，很好。当然和怀尔德《控方证人》以及《双倍赔偿》这样的神作相比差的实在是太远了。人物塑造基本为0，台词基本0雕琢，前20分钟基本上是我看过的所有电影里面最难看的。影评夸奖的所谓“氛围塑造”其实也就一般，因为这种级别的第一重反转几乎毫无意外可言，也就第二重比较有意思。老侦探能够进入女主闺房其实是很扯且没有任何作用的情节。女主长得还挺漂亮是少数亮点之一。所以说来说去其实也就是结尾比较厉害而已。这场不见血的杀人计划在如今看来也是足够惊艳，克鲁佐对于细节的把控和通过细节制造紧张感，调动观众神经的功力无疑是大师级的，这在《恐惧的代价》中已有过充分的展示。同时克鲁佐在类型片的框架里，推动叙事的根基是人性之恶，对人性之恶的展现几乎出现在了他所有的作品中，并且引导着故事进入高潮。《乌鸦》《恐惧的代价》《恶魔》，这几部作品都赤裸裸的展现着人的残忍和欲望，人性幽暗深邃，人人都是恶魔。忘了有多久 没见过一部片儿里没有一个演员看起来顺眼的 克鲁佐还是搞 其实主要是他偏爱克劳佐这个类型超出了我的审美范畴 那个年代拍这类型的格局都不大 限于时代局限性 主要也是这个类型本身就很难打开 搞出恶魔就在身旁那种人设太难 边缘缺陷性的群体代表选题就不好弄 希胖扎心那种表现主义又不是人人能玩儿的 哎反正从那个年代到新浪潮后很久一段的法国片儿我都欣赏不来直到现在没那么作家化8.3，剧情进展丝毫不拖泥带水，氛围营造极佳。类似《迷魂记》的故事布局和《冷血惊魂》的画面， 前半段是复仇杀夫的黑色快感，后半段则是惊悚诈尸的命题下生长出的惊悚不安，明知一定会发生的反转还是出乎意料。所有猜疑紧张引向最后的走廊陌生人/阴影和死尸复活的终极恐惧，和开放式的结局一起让人倒吸凉气/ Véra Clouzot也太像于少女了吧冗长的铺垫换来最后十分钟的高潮和反转，结局真的吓到我了(当时没有软隐形，校长眼睛应该很痛...敬业点赞)，结局之后第二次反转，随后戛然而止，让观众慢慢想，70年前的电影放到今天仍然具有很大的可看性，导演真的是法国希区柯克啊。用光超级棒，可惜我没看到那两处彩色的画面....综合质量五星的，但是中间实在是有点平淡啦，不对我胃口～一部老电影，情节却足够丰满，有好几个反转，演员表演也很出彩，真的蛮好看的。有钱女主，却被小气粗暴的丈夫控制着一切，寄宿院的孩子们吃不好吃不饱，让善良的女主不愿再忍，联手老公情人实施了杀人计划。明明沉尸水中了，尸体却不翼而飞了，女主们惊魂不安。经历了认尸，却不是，女主彻底被吓傻。最后的最后，原来如此啊～ 拍出了人性之深啊?最后的结尾比较吓人，女主到底死了没啊。。警探是不会愚弄法律的，但是。。。没希胖的吊人。。发达国家就是发达啊，65年前的停尸间都这么厉害。。搞不懂怎么会相信小三呢？？？但凡三有点良心 也不会迫害人家啊，还装出为女主着想的样子？？还是那个年代情妇很正常？不会啊，门房一开始就说了，天下奇观啊。。这男的演得又坏又渣亨利-乔治·克鲁佐绝对是善于制造悬念的大师，水准并不会低于希区柯克，只是创作精力比不了希胖，这也是个小小的遗憾了。本片的悬疑一直到最后也没有完全交代，这也算是个开放式的结局，你可以认为校长和小三获得了胜利，也可以认为夫人最终翻盘，不过结尾说：不要告诉你的朋友这部电影发生了什么，以免破坏他们的观看兴趣！若是被看作是本格推理的影像化改编即是超水准的，寓人物关系和悬念于常规的叙事当中，却极大的提高了叙事的效率，人物心理的表现外化于希区柯克式的情节里，而「水」即是麦高芬。开放式的最后一镜借以故事反转的余韵，同时又补充了克鲁佐心心念念的宗教意味——以一种对不可知之事的敬畏，即使二者没有本质的必然联系。四星半，对应希区柯克大概是《电话谋杀案》，同样是起始于谋杀之前，凶手视角引导叙事，一是细节推进，阴谋被逐步揭秘的惊险感如同撕下一块块伤疤的剧烈疼痛，一是心理推进，由已知转向未知的恐惧犹如女主的心脏病悬置在真相的半空。《恶魔》结尾翻的翻儿即使不比《控方证人》少，也仍然留有了更加诡秘的开放性。[收起部分]