汉娜姐妹(1986)

这是一个演员的家庭，父母都是演员，三个女儿也都是演员。大姐汉娜是个有些天才的演员，她的丈夫是胆小怕事的摇滚乐明星经纪人爱略特。二姐霍莉也是个演员，但才华很一般，加上性情暴躁又有些神经质，所以事业上不太成功，甚至有些厌世情绪。汉娜的小妹妹莉和她的老师弗雷德里克同居生活，弗雷德里克是个傲慢的艺术家，上了年纪又沉迷艺术不问世事，莉几乎是他和外界的唯一接触。《汉娜姐妹》下载观后评论：姐妹午餐旋转镜头精彩，再次意识到米亚法罗是个好演员；这部和解构哈里共用几个情节元素，却更适合与Husbands and Wives同[展开全部]

　这是一个演员的家庭，父母都是演员，三个女儿也都是演员。大姐汉娜是个有些天才的演员，她的丈夫是胆小怕事的摇滚乐明星经纪人爱略特。二姐霍莉也是个演员，但才华很一般，加上性情暴躁又有些神经质，所以事业上不太成功，甚至有些厌世情绪。汉娜的小妹妹莉和她的老师弗雷德里克同居生活，弗雷德里克是个傲慢的艺术家，上了年纪又沉迷艺术不问世事，莉几乎是他和外界的唯一接触。《汉娜姐妹》下载观后评论：姐妹午餐旋转镜头精彩，再次意识到米亚法罗是个好演员；这部和解构哈里共用几个情节元素，却更适合与Husbands and Wives同组看待，想说的比后者多，但不如后者搞笑，更明确的内容表述最后出来的效果反而没有后者好。伍迪投奔各种宗教以对抗mortality和meaningless的段子全场最佳，既好笑又起到明喻作用，人生就是寻寻觅觅嘛，迈克尔凯恩和Lee寻觅爱情，戴安韦斯特寻觅事业方向，只有Hannah蒲苇磐石灯塔三位一体地支持和供给她的姐妹父母丈夫们，每一个找到她的人都赞美她依赖她向她索取，同时也厌烦她憎恨她以至于折磨她，她很无聊，上帝都比她有趣因为上帝不如她可靠。电影里唯独她的寻觅部分留白，但不难设想现实中Hannah也会有质问生活本身意义何在的时刻，写一个不可爱的参照系人物未免不公。无意间点开这部，惊讶与昨天看的《独立时代》相似度之高，杨德昌应该是在伍迪艾伦这里借鉴了不少，但杨明显格局更大，伍迪艾伦则更加把重点放在人身上，两个电影文本都各具风格，也都是时代的必然产物，之前许知远和西川聊天，说美国已经没什么好批判的了，但其丰富的人文积淀保持着其表现和探讨的深度，中国却是刚刚步入门槛，《汉娜姐妹》和《独立时代》之间地对比和呼应完美地证明了这一点。就两部电影本身来讲，伍迪艾伦的完成度明显要更高，相比之下杨的人物略为失控，杨的野心略超过才能，伍迪艾伦犬儒式的思维方式必然导致其强大的电影控制力。两部电影里面都出现了一个类似的空间，即《汉娜姐妹》中李与教授的家和《独立时代》中作家姐夫的家，其共同点是几乎没有隔间，没有客厅厨房和卧室等空间的概念，挺后现代的符号，有意思。中产阶级的故事怎么那么无聊啊......绕来绕去都是婚姻危机、性关系混乱这些事，可能真如某句话所言，和钱无关的问题都不是问题。轻飘飘的，霍莉长久处于失业危机中，偏偏又爱吸鸦片，但从来不用担心什么经济危机，有姐妹慷慨解囊；米奇放下工作，在城市里到处漫游，寻找生命的意义......只能说真的非常中产，对普通人来说什么小问题都是大问题，而对中产阶级来说，什么大问题在他们眼中都是小问题。三姐妹的现实处境看似是汉娜比莉过得好，莉比霍莉过得好，实际上，问题频出的反而是汉娜，莉一直处于左右摇摆的境地，没心没肺的霍莉，从不把烦恼牵记在心上，反倒是最后最幸福的一个，米奇也被她的单纯直率所打动。三姐妹饭馆对峙的一幕尤为精彩，剑拔弩张的关系在镜头不动声色的旋转之中，伍迪.艾伦的执行能力异常强悍。给我自己: 学会看完后思考出 故事深层的meaning，把你的感受都抓住，不要过于注重无关的细节！那些只是叙事中的一个小过程！！每个人物的塑造和整体的叙事。引：！主题仍然是伍迪·艾伦热衷讨论的人生、爱情与欲望，但这次的结构有如精彩的乐章，在段落与段落之间有强烈的音乐性。！一组组人物呈现出大都市某个阶层的人生百态。！在故事中加入更多角色，更复杂的家庭和关系，尝试分摊掉主角的戏份。！对永恒和变化的探讨，年复一年的感恩节聚餐，相似的气氛，暗地是错综复杂的关系，一切都在变，狂热到厌倦，难处到相爱，与其追求终极意义不如享受不同的每天。！中产阶级已婚男子的虚伪懦弱自欺欺人，猥琐形象简直深入人心；影片一转换到伍迪就转变画风幽默十足，饰演一个拼命寻求生命意义的怕死鬼。！结构工整，叙述流畅。为什么女人独立或者优于男人就必定会被男人心生嫌隙呢？一段婚姻的长久在于互相尊重和仰望。Elliot我唾弃.Hejustrandomlyyieldshimselftoaromancehedesireswhilehavingnointentionofretainingitorfeelingresponsibleforthis.Heclearlyknowsthathehasabackupplanwhilecourtingthegirlforreal.ButIappreciatewhatthegirldoesasshelateridentifieswhatexactlythemanmeans.最喜欢的WA的电影之一。三姐妹和三个男人，三种性格和三种命运，生活有不明所以却有始有终的爱，有无休止的争吵与离别，有永恒的痛苦也有偶尔的欢喜，生老病死，家庭与事业，这都道尽了一切了……老头迷茫地晃进电影院，大屏幕上正放映着《鸭羹》，他那段独白的台词带着一点不惹人生厌的悲观消极，这段不需要有人回应的絮絮叨叨是何等的温和豁达，是我最爱的WA哲学式话唠。自伤自恋的知识分子，说出了生活本质：“最后没有人比我更了解生活。”这适用于每一个人。霍莉写的剧本的最后一句台词颇有意趣，过日子如同打牌，有牌就看招出，看到王牌和三张二，其实也能轻轻释然。我以圣经新约作结：“爱是恒久忍耐……爱是永不止息。”我心深处后又一个家庭3姐妹的故事，每一个家庭都是社会的一面镜子，它虽然小，但包含了社会的方方面面。故事依旧精彩，分段结构下的叙事非常流畅，伍迪扮演的米奇承包了所有笑点（尤其是米奇听摇滚的那段，会不会和马丁看漫威差不多哈哈哈）。每个人的故事里，还是更喜欢米奇和荷莉。在得知并无癌症后，米奇陷入了不信上帝生命就无意义的情景，然后在天主教（他一个犹太人信天主绝对是笑点）印度教之间徘徊，而荷莉戒毒后事业和情感都不顺利，转而投向写作，这两个人的改变非常触动我。（刚好最近读完不能承受的生命之轻）生命只能活一次，那么成为经验又有何不可？看的伍迪艾伦的第一部。大体印象：爆炸式的语言输出（需要完全的集中注意力），伦理的探讨、良性结局。整体的配乐很有感觉，故事前期有些无聊、蕴含的人物小心思太多但着实细腻，后期在三姐妹在餐厅聚餐后开始大爆发，并在mick重逢Holly时达到了高潮。结局的比喻和怀孕amazing关于生命意义的探讨（没有答案，唯有存在放手），关于爱情伦理的谈论（爱情不是全部，爱往往比想象的更少或更多），中年危机。小吐槽：片名是汉娜姐妹，汉娜戏份却最少，预想姐妹情也不是重点，重点全在导演自己。ps：心脏是最强劲的肌肉，最近看到的第二次（分手后+1）只有伍迪艾伦的线比较有趣，突然失聪的情节令人想起《好莱坞式结局》导演的突然失明，不愿意投身宗教、思考人生的意义无果后企图自杀，在枪走火之后无目的漫游，在电影中顿悟还是活着比较有趣... 其它的线都太无聊了，虽然我承认也许很真实，也许这就是生活...（也许这就是伍迪艾伦想自杀的理由，人们被欲望驱使着，在失望中追求偶尔的满足，只是活着的动物罢了），最后回到大团圆的结局，一片欢乐的氛围，爱的作用使然。80年代的曼哈顿街头和好几个片子里一模一样...整个片子节奏有点慢，不能快进很痛苦话外解说将它用作对照和衬托。长镜头、去街上拍电影、戏剧结构，都非常好。懂了为什么故事高潮和危机要放在结局了；因为激励事件引起的故事高潮和危机放在中间不是结局的话，后面的45分钟将会是多余和厌倦的。打个比方你和朋友说：故事的写作原理是结构，就像是人，有鼻子、耳朵、眼睛；你在交流的中间已经告诉了别人答案你觉得还要讲后面的话吗？当然我只是打个比方，生活中的对话是可以重复的因为它只是为了可以持续的交流。而剧本的交流是不可重复和必须有转折点的。除非是多线性叙述和多重主人公。章回体结构，中产阶级群像。从感恩节开始，到感恩节结束，以一个家庭三姐妹为主体，结构上又学了一次伯格曼《芬尼与亚历山大》。主题倒也相近，各有各的生活，各有各的问题，总结起来就是托尔斯泰的那句“人类唯一可以确定的真理是，人生无意义。”本片还出现了伍迪艾伦电影中少见的摇滚乐，还是个现场演出版。不过摇滚之后马上安排了一场爵士乐现场演出。哈哈哈哈，伍迪艾伦的私心太明显了，热爱爵士，嫌弃摇滚。本片的爵士配乐倒真的很棒。。以及电影开场的聚会还出现了童年的宋宜，有点惊讶。。。结构有点散，差不多各说各的感觉，题目的姐妹们反倒对于我而言不太深刻，最符合小老头通常所写的故事的是迈克尔凯恩的线，整体下来一般，最喜欢的伍迪艾伦自己演的那条线，既有笑点，又有对生死宗教的深刻思想，特别是最后有段于电影院的思考总结，非常令人深刻。标记的第2000部电影，特地选的是在迷影初期最有影响的导演之一伍迪艾伦，他的作品既有哲思又有趣味调侃，不知道看什么的时候会选择他的作品，希望还能看几年他的作品刷新了我看过的伍迪艾伦的最好上限！以前一直醉心于《安妮霍尔》里的荒谬爱情笑话和那不可理喻的鸡蛋，看完这片之后，才发现《安妮霍尔》格局还是太小了，《汉娜姐妹》里伍迪费劲了心思，尽可能平淡地讲述了一切关乎人的遭遇、情感和伦理的感悟。章回体结构，沁人心脾恰到好处的配乐，流水般的剧情走向，一切几乎都是那么完美。我想用我能想到的最美好的诗句去描述这部电影，但实则却还是无从下笔，大概人生也是这么的无法言喻。[收起部分]