控制的极限(2009)

故事发生在当代的西班牙，一个神秘塑的陌生人正在计划一桩案件。在筹备的过程中，他不能相信任何人，而他的目标也还没有暴露。　　影片的主角是一个行踪如谜一般诡异的独行杀手，他在行动前总是会精心策划行动计划，因此他从未失手。这次，杀手来到了西班牙，在人生地不熟的异域，他不相信任何人。所以他的行动计划也没有丝毫的泄露。在贾木许的掌镜之下，我们在和主角横穿西班牙完成任任务的同时也探究了独行杀手的内心世界。《控制的极限》下载观后评论：对贾木许，我是真他妈服气的哈哈哈哈哈。蒂尔达出场那一刻，伴随着配乐，我从半躺的姿势su[展开全部]

　故事发生在当代的西班牙，一个神秘塑的陌生人正在计划一桩案件。在筹备的过程中，他不能相信任何人，而他的目标也还没有暴露。　　影片的主角是一个行踪如谜一般诡异的独行杀手，他在行动前总是会精心策划行动计划，因此他从未失手。这次，杀手来到了西班牙，在人生地不熟的异域，他不相信任何人。所以他的行动计划也没有丝毫的泄露。在贾木许的掌镜之下，我们在和主角横穿西班牙完成任任务的同时也探究了独行杀手的内心世界。《控制的极限》下载观后评论：对贾木许，我是真他妈服气的哈哈哈哈哈。蒂尔达出场那一刻，伴随着配乐，我从半躺的姿势suo成了平躺，睡着，特别香。醒来接着看，中间可能暂停了十次。从晚八点看到凌晨，简直太棒了。如同蒂尔达饰演的热爱电影的女人所说「好的电影就像是梦，让人永远不能确定是否真正拥有」本片完美诠释了前半句，整部电影如同无数个梦境段落拼组而成，除却男主习惯性行为，其余的场景，行动，人物…都像是随机出现的抽象涣散的意识形象。贾木许是一个不会允许观众轻易沉浸式代入式观影的导演，他的镜头散碎，无常，跳跃，常常让人不知所谓。他根本不屑于利用画面释放信息，是完全的意识流作者电影。另外有趣的是，伊萨赫饰演的男主，他就像导演意识的幽灵，通过接纳，穿梭，观看…结合面无表情的表情完成流动，每个配角倒都更鲜活于主角。故事结构十分喜欢如果这是一个散文 那是很美的 音乐又好 杜可风的摄影也好 整部电影的节奏又如同片名 极限克制 特别舒服；但从很多地方又仿似告诉观众这是一部超现实主义的电影 结尾博物馆中那副被白布遮盖的画跟最后男主走到的卧室 裸女及博物馆的画 中途一个个线人跟男主聊天的内容音乐 电影 科学与结尾被杀害的男人恰好相关 男主在暗房杀掉的男人是他现实生活方式的压迫 但如果是超现实 那么过于牵强 结尾差佬进入暗房片段以及片中交给男主火柴的人亦没有表现现实当中男主跟他们有所接触；另吐槽115下载花屏 我顶你个肺 看到一半花屏 去优酷发现优酷删减10分钟 不知豆瓣接入这种阉割电影在线链接有何用意；印象深刻是结尾车上的抽帧镜头及男主望向城市特写-城市（镜头拉出）的转场1.拍摄角度（畸变）2.冰淇淋商人突然说英文3.“宇宙没有中心地带或边界，真实随心而变”4.简约镜头（夜晚回房间到起床） 影子变化（人影穿过树影）5.两杯分开乘的浓咖啡 鸽子因直升机惊飞6.走楼梯（二楼拍一楼摇到二楼）手持拍摄那小提琴的人7.木质乐器有记忆（音乐）电影如梦（电影）每个人都是不断变化的分子（科学）风流浪人是艺术家（画画）反射要比反射物本身要更加真实（幻象）8. 无手机 无枪 无性9.火柴盒 吉他 小提琴 鸽子 直升机 钟声 咖啡 雨衣 黑色眼镜 墨镜10.太黑被忽视（危机中的冷幽默，降低危机感）是 鬼狗杀手 的延续 也是对其某些元素上的放大 甚至可以说 吉姆 贾木许 玩得有些野了 成为了极为个性化的展示 异语者 架空的西班牙背景 虚与实的叠加 自己的诸如音乐 绘画 电影的各种小嗜好 将之前作品中就有的那种形式感或者甚至说是做作感都再次放大 不过配上 杜可风 标志的镜头后 这种形式与做作就变得十分讨喜 可以说 吉姆 贾木许 是灵魂 而 杜可风 为其镀金 至少我十分喜欢这种感觉 可能唯一的遗憾就是最后二十多分钟稍微潦草了一些 后半段的节奏也控制得不算特别出色7.9200122 【B】火柴盒代表控制世界严密而神秘的运转机制，辗转城市间与接头人交替火柴盒则是影像形式感与构建秩序意识的强化。杀死对象完成任务，在一系列动作完成结束控制而后离开，但一切并非是结束而是象征秩序运转的条例，它代表的只是其中一则简单的律令，在结尾所呈现的结束是主体所产生的梦境层面(遵循外在象征秩序前提下)的效应，是用蝉修与虚无面所凝聚完成的自我内在象征秩序反抗。我甚至觉得［极限的控制］是［巴顿芬克］，［黑客帝国］的另一种简单形式。内核的“空/玄”令形式本身成为电影，调度和文本制造严谨的秩序感，“控制”激起观众“打破”的原欲——破坏秩序的欲望，未知的秩序感即演变成吸引力和悬疑感。正如每一个接头人出场和交谈时必定会出现升格镜头，与必定会进行交换的火柴盒，元素排布的简洁和秩序还原了视听手法原始的“机能”：推镜——“聚焦/吸引”、固定、摇移——陈述，而一切“内容”都在简单的交接动作中隐喻着背后神秘、庞大的世界。如此影像的控制像是在禅修，推拉是吸气，固定是屏息、摇移是呼气…这应当是我看过最缓慢的电影，我竟然觉得是很好看的看的过程中我拿出的是看悬疑片的精神，一直在寻思何时打了太极、何时换了着装、何时有表情眼神变化、和他对接的人说的什么话爱好是啥，很怕错过了一丝丝细节最后才知道这些都不重要，可能所见的每个人都是男主本人的一面这估计是身为文艺片大神贾木许的自我意淫片，其他的无力解读文中的角度色彩好多都像明信片那么美，看得我对西班牙充满向往，最后看字幕才知道用的是王家卫导演的御用杜可风先生哈 最想快进的一部贾木许电影了。影像里很多思维表达依然还是熟悉的味道，空洞虚无的每一天生活，人与人之间小小的因缘际会，纵使是杀手也难逃其中纠缠。然而，表演和故事似乎有些脱节，总会有一些奇怪的刻意的突兀在分分秒秒里游荡，很不舒服。最后，可能只能说，杀手十分有自控力叭.. 风情万种的眼镜女郎，高贵冷艳的蒂尔达和可可爱爱的工藤都迷不到他，只有比尔莫瑞值得出手一碰..用最稀疏懒散的方式不害臊得致敬高雅艺术，还进一步的加持自我指涉。贾导一向敌视语言，尤其是”机械语言“，就算是《帕特森》里密密麻麻的手稿，也是从诗化语言中抽离出极简主义的艺术本真性。所以杀手被剥夺的台词被步伐和习惯代替，用刻意停留的空镜头与故意拉长的慢镜头不紧不慢得组合至最经典的“刺杀”高潮，而这时候反叛那味儿就出来了，独立那味也有了。感叹幸亏贾木许没在这部之后一条路走到黑这部装逼太超过了逼要装得恰到好处主要讲了一个艺术反抗现实的故事贾木许拍电影其实再闷都会有很多很妙的细节的TildaSwinton的角色最妙关于做梦还是电影的话题还有提到上海小姐里的RitaHayworth金发的问题片尾卡司表上这个白发角色就叫Blonde还是贾木许的调调最搭我脉呀！相比韦斯安德森在视觉美术上的匠气精神，贾木许对影像，美术，音乐，剪辑所组合出的节奏美才更能看到一个艺术家的眼光水平，对现成品的挖掘利用，对类型外壳的把玩，都能从冷幽默中感受出他对何为电影何为艺术的理解与品位。艺术性就是一种致幻性的能力。哎？……杜可风又跑这来啦！这一部可以算作是鬼狗杀手精神上的延续，卖甜筒的黑人在这部里面做起了杀手，打打太极，讲究从内心感受万物，心如止水，只不过节奏太慢了看的人想打瞌睡，整个剧情到最后都没有高潮，火柴盒串联起的任务像迷宫一样一步步接近中心，一直在装酷，从城市到荒野，对小孩口中的美国人（资产阶级的报复）～极度控制的黑帮片，杀手的角色扮演，街头的人和暗号，会死的大妞，交换的利益和武器一个不少，没有砰砰砰的噱头，啊观众你到底要多少落入窠臼的刺激。他没跟随出错误的暗示走入另外一部电影的剧情，所有的东西都互相关联组成每个人的分子都会变成别的什么生命本身毫无价值关键是中间发生了什么[收起部分]