煤气灯下(1944)

姑母意外死亡，给美丽、善良的少女宝拉（英格丽·褒曼 Ingrid Bergman 饰）留下大笔遗产，引来心术不正的青年安东（查尔斯·博耶 Charles Boyer 饰）觊觎。追求宝拉成功后，二人回到宝拉姑母曾经遇害的伦敦旧宅居住。本以为就此拥有完美丈夫和幸福生活的宝拉，逐渐受到古怪现象困扰，她总会听到奇怪的响声，东西经常莫名其妙消失又出现，新来的女仆也对她态度轻蔑，煤气灯也开始忽明忽暗，安东暗示一切都是宝拉自己的幻觉，是宝拉的精神出现了问题。就在宝拉慢慢心理崩溃，濒临发疯的边缘，一个年轻的侦探伯林（约瑟[展开全部]

　姑母意外死亡，给美丽、善良的少女宝拉（英格丽·褒曼 Ingrid Bergman 饰）留下大笔遗产，引来心术不正的青年安东（查尔斯·博耶 Charles Boyer 饰）觊觎。追求宝拉成功后，二人回到宝拉姑母曾经遇害的伦敦旧宅居住。本以为就此拥有完美丈夫和幸福生活的宝拉，逐渐受到古怪现象困扰，她总会听到奇怪的响声，东西经常莫名其妙消失又出现，新来的女仆也对她态度轻蔑，煤气灯也开始忽明忽暗，安东暗示一切都是宝拉自己的幻觉，是宝拉的精神出现了问题。就在宝拉慢慢心理崩溃，濒临发疯的边缘，一个年轻的侦探伯林（约瑟夫·科顿 Joseph Cotten 饰）出现了，他发现宝拉正在被孤立，背后的主谋正是她的完美丈夫……第17届奥斯卡金像奖最佳影片(提名)第17届奥斯卡金像奖最佳男主角(提名)查尔斯·博耶第1届戛纳电影节主竞赛单元(提名)乔治·库克《煤气灯下》下载观后评论：8.51.本片是在关于惊悚片的文章里被提及的，可更像典型的黑色电影。开场奠定全阴暗基调，低调摄影下雾气氤氲的伦敦街头模糊且诗意，室外栅栏耸立、室内阴影笼罩，又显现出明显的表现主义，阁楼里肖像画蒙上的灰尘和熄灭的煤气灯烘托出鬼魅感，于是侦探出现了，要找出是谁在捣鬼。不过，不仅不存在femme fatale，反倒将易受暗示的妻子描绘成完全的受害者，凶手心理几乎没展现，而且还是保守的happy ending，因此黑色电影中常见的决定论和宿命感消失了，使之倾向于更强调“局部视野”的惊悚片。只是，这种受限的视野由于对邪恶过分明显的暗示（类似于《最危险的游戏》），并非像《迷魂记》一样被角色和观众共享，所以观众会觉得女主过分迟钝。片尾看似多余倒是展现了女主长期被压抑的另一面，使观众也得以发泄；gaslighting成为了心理操控的代名词1.不良PUA教学片。女主刚经历巨大悲痛，男主趁虚而入，获得信任，催生爱情，然后实施PUA招数，不知不觉中瓦解其心理防线，摧毁其自我认知，使其成为无脑木偶，完成精神控制，此时让猎物自残、自杀，她都甘愿去做！男主从追求者变为主人。一个警察的多管闲事，改写了整个结果。2.PUA已代指精神控制，在情场、职场泛滥，核心是摧毁自尊然后情感伤害，大家增强防范意识，涉及有人对你进行“打压”、人格侮辱的，死里干他/她就对了！3.本土案例：1）PUA学员翟欣欣，骗婚，骗钱，致人死亡，逍遥法外！--同马蓉并称“欣欣向蓉”，人人得而诛之！2）北大牟林翰，用PUA招数虐待女友，鼓励其自杀，致人死亡！--应钉在耻辱柱上，永世不得翻身！3）宁波银行员工被PUA跳楼！--宁波银行直接领导及高层领导应集体跳楼以谢罪！一众演员里竟然是女仆演得最好，眉毛一挑就让人生气。剧作方面的亮点在最后结局宝拉对丈夫的控诉，置换着“疯/不疯”，达到真与假在心理层面的交织，但这一亮点未得到充分发挥，也成了缺憾，所以如果我来写的话我会有这些改动：①在侦探、夫、妻三人在结尾对峙的时候警员说“我也出现在你的幻想中吗？”，如果丈夫将计就计地装作没有看见他，而使宝拉确信侦探是她的幻想的话，其实陷入了死胡同，侦探无法证明自己存在、宝拉无法证明自己的幻想，便营造了一个存在的死角；②如果想让宝拉彻底崩溃，丈夫可以引诱宝拉相信当年是她自己杀了姨妈；③丈夫的动机仅仅停留在珠宝的诱惑以及对其在阁楼翻找的处理是剧作最大的缺憾，或许可以更换成其对宝拉姑母的爱而不得一类；勉强及格。第一次认真看褒曼，骨架倒是够宽的，演的也不查，全片近似于室内剧，居心叵测的丈夫设计逼疯褒曼，始终都在这宅子里做文章，库克在这一节的调遣和布光还是很见功夫的，爱好侦探的老太太（这个老处女是致敬阿加莎的马普尔小姐吗？）和知晓一切的男人作为观众和上帝视角，分担了单调室内戏的节奏，也强化了丈夫举动的威胁性，剧作上是很聪明的。美中不足是结尾，最后半小时，男人闯入褒曼家揭开谜底，丈夫也同时找到了搜求多年的钻石，这种交代可以说是很匆忙了。而全片丈夫折磨褒曼的动机也因此显得莫名其妙——你偷人家钻石而已，骗褒曼结婚为何还脑控人家？当然，单纯看褒曼被整治的神经兮兮，倒有几分密室调教的趣味，不知当年的观众是否能从中感到了快感煤气灯也好，PUA也好，一旦建立起来这种相处模式，尤其当他强势于你，又是你非常重要的人，很容易陷进去，难以摆脱，不仅仅是伴侣，任何关系都有可能出现这种效应，或者是你的上司、同事、父母、兄弟姐妹、朋友，有时候你越是软弱，越是容易妥协，别人就越是变本加厉，习惯性的嘲讽，玩笑式的打压，施暴者也许不自知，也许有着强烈的快感，你如果不把他当个“人物”还好，怕的就是，他的话在你这里非常起作用，打压、质疑、否定的话说多了，久而久之你就会陷入自我怀疑，这种情况或许每个人都会遇到，有轻有重，一旦觉得影响到心情了，一定要想尽方法停止这一切。了解到煤气灯效应后看了这部电影，有种毛骨悚然的感觉，不是惊悚片却达到了惊悚片的观影感受。印象最深刻的一段是安东提起晚上去看歌剧，宝拉开心地拥抱安东，他说“你不觉得我很残酷吗？远离人群，待你如囚犯”。这么可怕的一句话，宝拉的回答却是“你是世界上最仁慈的人。”在亲密关系里，很有可能因为信任和依赖，无意识中在心理上被控制。煤气灯效应里操控对方的手段之一是贬低你，让你越来越怀疑自己，这个手段太残忍了。有时候还蛮需要审视一下身边的人，不要待在煤气灯下。“当早晨朝阳升起，有时真难相信曾有昼夜存在。”自我检测：1.我和这个人在一起获得了我需要的尊重和平等吗2.他给予了我我所需要的爱和关注吗3.我可以任何时候随心所欲的说我想要说的话吗4.我感觉安全吗我会害怕吗5.他在别人面前是赞美我还是诋毁我6.我有负面情绪时他会安慰我吗我开心时他能和我一起开心么7.这种好的轻松自在的状态是长期持续的吗对我来说爱是很多个point而不是一个连续体但亲密关系不一样亲密关系是持续的长期的happilybewhoeverIamwhenI''mwithhim用黑色电影的手法拍家庭情节剧，各种表现主义打光，尤其是百叶窗、阴阳脸以及栏杆的影子。悬疑设置得丝丝入扣，死去的姑妈成为了缺席的在场，成为了独立成功女性必将受到觊觎谋害的隐喻。有趣的是此片拍摄上映是在二战时期，丈夫离开妇女，走向战场，给女性留下了工作和生活的个人空间。女性成为社会劳动力重要的组成部分，本该在大众文化中展现出与之相符的积极向上一面。但本片却刻画了一个受到不断纠缠控制以致精神崩溃的女性，其间的意味值得深究。是部关于心理学的经典电影，开头铺垫略长啊，有点乏味。 后面其实也没啥悬念，说是悬疑真是抬举了。男主一看就是反派，男侦探一看就是救星，就恨不得把“好人”“坏人”刻脸上了。就“煤气灯效应”来说，用最近的词可能是“PUA”，被广而告之真是一件好事。好多女孩子之前对这种男生是完全没有戒备心的。心理上，一个手无寸铁、毫无防备；一个全副武装、步步为营，完全不在一个level上，就很容易上钩，现在应该多少会提防着点吧。雾气弥漫的伦敦，笼罩着死亡阴影的阴森大宅，再加上黑白电影特有的光影效果，将悬疑恐怖的气氛渲染得非常到位。查尔斯博耶和英格丽褒曼的表演无可指摘，前者将一位风度翩翩却心怀鬼胎的丈夫演绎得活灵活现，后者把一位纤细敏感又饱受折磨的妻子刻画得入木三分。其实电影情节并不复杂，就是讲述了一个丈夫企图用谎言和手段将妻子逼疯，从而侵吞她的财产。大部分观影者都能猜到故事的走向，但是这个故事本身还是会让人有毛骨悚然的感觉。看Boyer与Bergman俩戏精飙戏超爽的“BecauseIammad,Ihateyou.BecauseIammad,Ihavebetrayedyou,andbecauseIammad,Iamrejoicinginmyheartwithoutashredofpity,withoutashredofregret,watchingyougowithgloryinmyheart!"因为之前的北大包丽自杀事件知道了gaslight，这次专门挑来看。以前，还以为心理操纵只不过是小说、话剧、电影和电视剧中的虚构桥段。然而看完电影，更深刻的感受到。我们可能被gaslighter环绕中，它出现在职场、家庭、师生、恋爱、友谊，种种亲密关系中。看完，讲真怕怕的，所以一定要努力保持独立人格，保持社交，也要勇敢踏出令人不适，令人迷茫，令人自闭的人和环境啊！褒曼从幸福满溢到情绪波动到装疯卖傻，表演富有张力但总觉得少了些精细。Joseph Cotten处于颜值巅峰时期，May Whitty一如既往地逗，结尾那幕让人会心一笑。雾中的伦敦压抑却也充满惊喜，难怪有人标希区柯克，从剧情到演员都有几分相似。gaslight一词从此有了新的含义，说是PUA但其实更为阴险，还真是什么人都有才能获得如此广泛的共鸣。[收起部分]