小妇人(1933)

路易莎．梅．艾考特原著的《小妇人》曾三度搬上银幕，各有特色。本片是1933年的第一个版本，由乔治．库克导演，凯瑟琳．赫本扮演具有男儿气概的二姊乔。故事描述十九世纪新英格兰地区的一个家庭，因父亲到前线参加南北战争，能干的母亲带着四个女儿生活，她们各自经历了成长和恋爱，在乱世中力争上游。影片拍出了平实感人的力量，每个角色都各具魅力，是值得欣赏的经典文艺片。第6届奥斯卡金像奖最佳影片(提名)第6届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)乔治·库克第2届威尼斯电影节墨索里尼杯 最佳国际电影(提名)乔治·库克《小妇人》下载观后[展开全部]

　路易莎．梅．艾考特原著的《小妇人》曾三度搬上银幕，各有特色。本片是1933年的第一个版本，由乔治．库克导演，凯瑟琳．赫本扮演具有男儿气概的二姊乔。故事描述十九世纪新英格兰地区的一个家庭，因父亲到前线参加南北战争，能干的母亲带着四个女儿生活，她们各自经历了成长和恋爱，在乱世中力争上游。影片拍出了平实感人的力量，每个角色都各具魅力，是值得欣赏的经典文艺片。第6届奥斯卡金像奖最佳影片(提名)第6届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)乔治·库克第2届威尼斯电影节墨索里尼杯 最佳国际电影(提名)乔治·库克《小妇人》下载观后评论：2小时真的太不够了。前两章拍得特别细也特别好，可以说撑起了整部片子，毕竟后面删掉了少说一半的剧情吧…几乎整个抽掉了四姐妹成长的重心——虽然不太愿意用Mr March的话，但的确是fight their bosom enemies bravely and conquer themselves so beautifully的过程；特别是Jo作为一个写作的成长中的女性所面对的种种，她又如何回应——所以整部片子看起来就只是Home sweet home，有截面而无（原作所具有的）纵深。对Jo和Laurie（或者从某种意义来讲，和Professor Bhear也是一样）关系的呈现也是如此。不过，已经拍出来的部分细节都很到位，除了突然切换的面部特写总觉得有些浮夸外，表演大体真挚妥帖。配乐太棒了。赫本的肢体语言相当厉害（那时的表演也会特意突出这一点），为她演好乔这个角色增色不少，她几乎是开创了乔从家的围栏翻越过去的经典动作，这一版还有她从姑妈家的楼梯滑下来，总之她的动作在裙摆下十分漂亮又十分自然，就是她每天会做的动作。影片里的戏中戏，她为了给妹妹的表演指导，三次表演了戏中戏的同一表演内容，但她的处理丝毫不同又融入情景，可以看出这个女演员很强大的一面，一种随心所欲的强大，这样表演风格到了她的鼎盛时期，简直震慑人心。还有她剪下头发向大家说为什么那么做时，那种既做好准备又要再面对一次的激动以及失去的伤心也表现得恰到好处，尤其是那最后的低头，是很聪明的处理。这个版本的意义在于还为《小妇人》拉出了一条影视化的主线，虽然到了后段以乔的爱情为重心，但仍算是不俗气的改编。演员都好美！凯瑟琳·赫本的完美表演给观众展现了一个从书里走出的乔·马奇，可以说是我最喜欢的一版乔·马奇！必须加星！原著还原度已经很高了，但对除了乔以外的人物形象的塑造差点，有的地方节奏较快但也无伤大雅，可惜没把书中写的艾米和劳里在欧洲相遇后的日常以及订婚过程拍出来。而且结尾感觉好仓促，没有把雨中求婚拍出来，不然一定很美。但结局也很好的收尾了，一家人团聚在一起，不用看就知道十分温馨。而且凯瑟琳的表演个人感觉还挺喜感的，特别是布鲁克和梅格接吻被乔看见一处，乔的表情和动作真挺搞笑的哈哈哈。7.5/10对小说过于戏剧化的改编，最早一版的《小妇人》电影，以叠画和淡入淡出作为转场方式，演员们的表演除去有些夸张外总体都可以一看，看来最终还是明星力量胜过了电影剧情本身。总体基调更偏向家庭而非爱情，以迎合那个年代兴起的好莱坞海斯法典，“与派拉蒙早先的‘儿童电影’不同，《小妇人》不仅过度面向成人，同样也面向儿童群体”，它“不同于以往特别适合儿童观看的电影，它具有普遍的吸引力”。因为海斯法典、美国电影制作和发行公司和众多领先的发行商，1930年代的好莱坞电影逐渐和“家庭电影”同义相比较94版，这一版最妙的就是凯瑟琳赫本的乔，薇诺娜赖德是小男孩气质的小女孩，但凯瑟琳赫本才演出了乔“男人婆”的一面，略带粗鲁，热情奔放，但又硬朗、豪爽、充满生气和力量，相比起来，薇诺娜显得太sissy了。。而且94版她和贝尔演的劳瑞CP感实在太强，观众简直不能理解他们为什么不能在一起；但是凯瑟琳赫本这版的乔和劳瑞，明显就是大姐大和小跟班儿的关系，很明确地就看出了不合适。但《小妇人》的原著结构上有硬伤，后半部分无论如何还是很像狗尾续貂。成长小说如何选择结尾的节点确实很重要。这么先进的一本书改得这么落后，还得了奥斯卡最佳改编剧本奖。原著主要讲美德，电影变成了爱情片，美德部分只在最开始圣诞节有提及，还导致了最招人喜欢的贝丝去世，美德力量被削弱太多。Jo追求女性独立和Amy追求金钱的部分全部砍掉。Laurie演得像个傻小子。凯瑟琳•赫本boyish的演绎除了浮夸就是浮夸，只在听贝尔教授弹琴时显出本真。记得原著出版社不让属女性名，因为影响销量，结果片中几次出现都是乔本名，女性议题被抹掉。2022-003 文艺的方式之一就是绕着现实的边说话。就像高端的方式不是引经据典而是各种隐喻暗示绕着目的半藏不掖地说。女人围一起才更显女人是形式主义的典范这句话的真意，所谓三个女人一台戏更多讲的是是女人多了是非多吧。艾米的谎话说得真是出神入化声情并茂。以及少女遇到老男人其实还挺无解的。对方对社会的了解和自洽逻辑差不多很容易就会将不谙世事的少女给绕进去啊，尤其是这个女孩还有点善良和理想主义的话。看完才知乔是凯瑟琳·赫本演的，年轻的赫本虽不算漂亮，但确实很会演戏。这个33年的版本几乎就是凯瑟琳·赫本的独角戏，算是比较接近原著人物乔的。大姐梅格怎么显得比乔还小，贝丝和艾美年龄都偏大了，特别是艾美。剧情基本尊重了原著，但人物刻画不够饱满，除了乔。劳瑞的形象气质差了不少。几姐妹的感情线都显得粗线条或唐突。而最感人的乔与教授的情感戏几乎没有展现出来，很遗憾。来观赏一下能找到的最老版本，先看的49版，发现原来音乐是这版直接沿用过去的，（听着很亲切）几乎所有情节和场景都是一样的，有很多甚至是一比一还原，马奇家房子好像就是同一个，舞会别墅绝对就是同一个，艾米上课的画板直接存了十几年吧？（严重怀疑49版只是为了拍一个彩色的小妇人）那个年代选角年龄都偏大，演技都有点像话剧（比较夸张）讲台词讲着讲着喜欢看镜头和天空哈哈哈前半小时好平淡，我以为我看不下去，但是就看下去了，还挺爱看，莫名其妙地被吸引了。劳瑞跟艾咪在一起，意料之外又有迹可循，乔跟劳瑞第一次见面，劳瑞脱口而出艾咪的名字，可能从那时起就注定了吧。教授装成熊跟孩子玩时，就觉得教授和乔才是一路人，果然他俩才是一对。唯一的遗憾是贝西，那架钢琴是被诅咒了吗，原主人挂了，新主人也挂了 =。=看得出来奥尔科特在jo身上注入了太多的感情，她独立，聪慧，个性十足，面对爱情，她有自己的一番追求------一个灵魂的伴侣。所以她拒绝了一往情深的富公子劳瑞，为此还承受了孤独与误解，甚至于想过妥协。不过爱我所爱jo最终还是找到了那个能够和她谈论歌德的巴恩斯教授，真希望奥尔科特的一番期许能够为每个勇敢的女孩带去力量。今天终于看完了小妇人而且是1933版，画面还是黑白的实在是太老了哈哈哈，又一次沉迷于19世纪欧洲的服饰，大大的裙摆又好看又舒适，虽然情节里作为中产阶级一家，小女儿Amy经常被同班的女孩子嘲笑衣服破旧，可我感觉很好看啊。吐槽一下33版的教授，太老了太老了看起来像个色老头，一点都不搭Jo。20/3/28幸福可以很多种,可以是梅格那样,虽然生活有点艰辛,但好在有一个爱你的和你爱的人相伴一生,一起携手共进这一生的难关;也可以是像乔一样把自己的天赋发挥到极致,追逐自己的梦想;可以是艾米知道自己的是小才,清醒自知,勇于放下自己执念(艾米可能觉得自己为什么不能跟乔一样)去拥抱平凡的自己[收起部分]