去年在马里昂巴德(0)

阿伦·雷奈在《去年在马里昂巴德》狂热地沉浸在回忆与忘却的主题里，在一座拥有巴洛克式建筑风格的城市里，戏剧演出正在进行，男人x与女人a相遇。男人告诉女人：一年前他们曾在这里相见，她曾许诺一年后在此重逢，并将与他一起出走。a起初不信，但是男人不停出现在她面前，并且不断描述他们曾经在一起的种种细节。于是，a开始怀疑自己的记忆了，她开始相信，或许真的在去年发生过------《去年在马里昂巴德》重要的是叙述与回忆，在讲述中，形成了强烈的风格，一种对于回忆的迷恋，与往事相纠葛的现实，从无法置信到若有所悟，似乎是镜中之[展开全部]

　阿伦·雷奈在《去年在马里昂巴德》狂热地沉浸在回忆与忘却的主题里，在一座拥有巴洛克式建筑风格的城市里，戏剧演出正在进行，男人x与女人a相遇。男人告诉女人：一年前他们曾在这里相见，她曾许诺一年后在此重逢，并将与他一起出走。a起初不信，但是男人不停出现在她面前，并且不断描述他们曾经在一起的种种细节。于是，a开始怀疑自己的记忆了，她开始相信，或许真的在去年发生过------《去年在马里昂巴德》重要的是叙述与回忆，在讲述中，形成了强烈的风格，一种对于回忆的迷恋，与往事相纠葛的现实，从无法置信到若有所悟，似乎是镜中之镜，叠现出日常中不见的自己。电影的编剧是"新小说派"的代表罗勃-格里叶，在崭新的叙事时序中，营建了属于内心世界的空间和时间。影片中用了特别多的闪回，用法大胆，连续不断地闪，仿佛是切入内心的x光线。沉迷在回忆之中，有时候记忆只是一种表象，如果不去发现、去提醒或者就会失却真实的内心想法。 　　阿伦·雷奈打散人名（角色甚至没名字，只有A、M、X等代号，没有时间、与地点的确定性，走进对怀疑的思考，他在封闭的时空内打转，加上和画面并不相应的画外音。画面上的时空也不知是客观存在的外在世界，还是主观内在的思想。《去年在马里昂巴德》对很多人来说是一个未知，但更重要的是这是一个叙事和时间关系的实验。同时影片在摄影、美术上的成就，令它在剧情之外单是视觉上的愉悦已经足以登上经典电影的位置。记忆成了影片的主角，从一开始一个男子在欧洲的一个风景胜地回忆一段关于过去的爱情故事。在这里，回忆让我们觉得即使不可能的又是必需的。《去年在马里昂巴德电影网友评论》有格里耶的叙述，现在看来应该是编剧的效用大了。认为男主人公在导演这场爱情以及是戏剧观众的幻想这种观点很有意思。本电影迷人的地方就在这种不确定性中。《谍影雨云》的影子电影，《闪灵》的参考之作。希区柯克的小彩蛋。希区柯克：“角色和故事都是次要的，重要的是下面元素的组合：摄影、配乐、各种电影技术，还有故事的陈述形式，要引起观众的共鸣。观众为之感动的，纯粹是电影本身。”《去年在马里昂巴德》花絮。大约是我看过的最好的有关影片解读的纪录片。里面提到的有趣观点包括：1、《闪灵》源自本片。2、本片对希区柯克的模仿。3、旁白/X先生是格里耶而A女士是雷乃，这是个编剧和导演互相抢夺叙事的故事（正如《欧洲快车》。结构很有趣，思路清晰，资料翔实。力荐。角色和创造出自己的编导之间的殊死较量；闪灵对影片的各种山寨模仿；眩晕和西北偏北的抽离人物主要性格只保留人物关系本身的手法对雷乃的影响；原来影片第十分钟的时候希胖子的全身像真在里面打了酱油！原片有待进一步研究后再做评价，但无疑此纪录片的视角是极其有趣的有几个观点和事实很有意思：1）与闪灵的类比，2）导演要编剧／小说家自己录音对白，然后让男主角依葫芦画瓢，3）希区柯克对psycho的总结。但是与希区柯克的电影类比以及其他诠释未免太牵强了。是很有意思的尝试。简短但清晰有趣的纪录花絮。也许是对故事本身的迷恋，对此花絮也情有独钟。阿伦雷乃的电影要对比着看才会看出个所以然，所以看他的影片时最好联系他的背景，影片的背景。这也正是此片的价值所在。多年前DVD花絮裡有，之後再沒看到過，不比電影本身差。類似四疊半、CH、無頭騎士變成法國存在主義風的結果，敘事主體顛倒與關係/事件-影像的方面最讚若是看完去年在马里昂巴德这部电影，你觉得骨鯁在喉，那就务必看看这部纪录片对《去年在马里昂巴德》的精彩解读，本身拍得也很美。闪灵和西北偏北跟马里昂巴德的关系解读很厉害收录于去年在马里昂巴德的英二区DVD花絮中解读《去年在马里昂巴德》，还挺有趣的。有趣的视角，让我似乎找到了迷宫的出口。为电影提供了多种解读方式[收起部分]