我的法国电影之旅(2016)

编剧兼导演贝特朗•塔维涅是一个货真价实的讽刺电影大家之一。他的经验是广博的, 他的知识是浩繁的, 他的爱是无穷无尽的, 他的视野唯有马丁•斯科塞斯能相与匹敌。这部史诗般壮丽的纪录片一直在制作。贝特朗•塔维涅对本地的影院十分了解, 从巨擘雷诺尔、戈达尔和梅尔维尔到如今被忽视 和遗忘的艾德蒙•格里维和盖伊·吉尔, 他的观察和回忆极具穿透性而且极具个人特色。 　　Writer-d[展开全部]

　编剧兼导演贝特朗•塔维涅是一个货真价实的讽刺电影大家之一。他的经验是广博的, 他的知识是浩繁的, 他的爱是无穷无尽的, 他的视野唯有马丁•斯科塞斯能相与匹敌。这部史诗般壮丽的纪录片一直在制作。贝特朗•塔维涅对本地的影院十分了解, 从巨擘雷诺尔、戈达尔和梅尔维尔到如今被忽视 和遗忘的艾德蒙•格里维和盖伊·吉尔, 他的观察和回忆极具穿透性而且极具个人特色。 　　Writer-director Bertrand Tavernier is truly one of the grand auteurs of the movies. His experience is vast, his knowledge is voluminous, his love is inexhaustible and his perspective is matched only by that of Martin Scorsese. This magnificent, epic documentary has been a lifetime in the making. Tavernier knows his native cinema inside and out, from the giants like Renoir, Godard, and Melville (for whom he worked as an assistant) to now overlooked and forgotten figures like Edmund T. Gréville and Guy Gilles, and his observations and reminiscences are never less than penetrating and always deeply personal.第42届法国凯撒电影奖最佳纪录片(提名)《我的法国电影之旅》下载观后评论：对我来说有一些过于漫长了，因为这一部纪录片是很私人性的作品，能感受到其中的一部分很欢快和热爱的情绪来源于作者与其他的电影导演，电影作者共同经历过的那些回忆，因此有很多主观性的东西在其中。纪录片本身比较碎片和散文化，其实像一首作者自身的弦乐，跟随他自己的记忆信手拈来。但是对于前半部分不太按时间排列的法国电影史来说，如果没有作者亲身的体会与热爱，是无法投入享受其中跟随者他的思绪和狂热一起共舞的。因为很多地方都是在粘贴法国电影史中的经典片段，而作者关于纪录片的讲述也更多是口语化的，其实关于梅尔维尔的片段我非常喜欢，大概是因为没有用到很多拼贴的电影资料，而是将活生生的导演本人与纪录片制作者的记忆勾连起来才显得动人。但大概能在荧幕上一次性观看如此多珍贵的胶片光影已是一种眷顾。一部私人电影之旅，从童年到从业、从导演到演员到配乐，讲述对自己影响最深的电影和电影人。因为是私人视角的，所以有能引发共鸣的精彩之处也有毫无感觉的沉闷段落。对启蒙的贝克、雷诺阿和合作最多的梅尔维尔与索泰讲得最多。最喜欢对贝克经典镜头的一组蒙太奇致敬、对雷诺阿镜头运动的拉片分析以及分享的影史八卦内幕（对梅尔维尔是真狠啊！）。戈达尔、特吕弗、夏布洛尔、瓦尔达，新浪潮绕不过，但明显有倾向（没看岔的话结尾致敬名单干脆都没有特吕弗）。法国电影为什么牛逼，人家六十年代就有专门放中国电影的放映厅了。｜幸亏之前已经看过贝克的《洞》，要不直接给剧透个底朝天...（《影子部队》也透了，不过我那段直接闭眼捂耳跳过）；好多想要补的片信息量很大、非常值得一看的私人法国电影史，从诗意现实主义到后新浪潮都有涉及。法国电影的招牌，一是新浪潮，二是一大批极为优秀的女演员。此片囿于男性身份，只给各位男神们做了致敬，女神们要么是陪衬要么被雪藏。在此补上，给出现的和隐藏的各位女神致敬：谢尔曼杜拉克、西蒙西涅莱、达尼埃尔达里约、让娜莫罗、安娜卡里娜、阿涅斯瓦尔达、玛格丽特杜拉斯、艾曼纽丽娃、凯瑟琳德纳芙、伊莎贝尔于佩尔、伊莎贝尔阿佳妮、桑德里娜博内尔、碧姬芭铎、埃曼纽贝阿、罗密施耐德等等。后续还有：朱丽叶比诺什、伊莲娜雅各布、朱丽德尔比、夏洛特甘斯布、玛丽昂歌迪亚、蕾雅赛杜、瑟琳席安玛、朱利亚迪库诺等等。1. 以私人回忆和的方式讲述的电影史（毕竟他是亲历者）可能更客观；2. 法国电影音乐真要好好探索一下； 3. 种草一大堆片子，像雷诺阿的《French Cancan》和戈达尔的《狂人皮埃罗》在大银幕看感觉真棒； 4. 必须撤回对电影技术的轻视。如何让摄影机运动，如何呈现故事（所以我们观众会如何相应地感受）正是电影三昧。很早之前就想看，一直没找到资源，没想到竟然在资料馆看睡了...全片展开叙事的方式非常法国（反复绕回同一时期，像极了诸多法国哲学书籍的目录），贝特朗所选的影片/导演基本都是介入现实的、有着明显阶级性的，因此夏布洛尔、侯麦等法国新浪潮著名导演都未被纳入讨论范围也情有可原。一部就让你撸了法国电影史的学术放映，从雷诺阿开始，诗意现实主义的领军人物，到熟知的特吕弗和戈达尔，梅尔维尔，在这一风格里，并非重复或复制现实，而是对真实的把握在于表达“本质意义”的真理。犹如盛宴，有待消化。由导演私人的成长迷影史串起的法国电影论文，上集里早期的回顾里只在今年法文看过雅克贝克的，下集就熟悉多了，苏台的两部也是今年在法文看的，就很适合给法文今年的策展选片做开幕或者总结啊:)小西天，一次极其失败的观影体验，除了面对游戏规则大幻影亚特兰大洞四百击等大名作的时候还能听个半懂不懂，其他时候完全在懵，唯一的观后感就是，果然自己距离真正的深度影迷还有无数台阶要迈啊。大体按照年代与导演划分，谈到的话题随性而私人，上半部分的关键词是节奏，镜头运动，配乐，下半场的关键词是梅尔维尔，新浪潮的好些导演，气氛，警匪片，趣闻轶事在电影院看这样比较散漫的纪录片感觉很不一样。所有好的创作都需要“来自于感性的智慧，受智慧引导的感性”。喜欢准确而又富有诗意跟哲思的表达。一部非常私人的电影史，前半部献给让·迦本，后半部献给友情，所有的影片都是我大学时代的记忆，看见了50岁的迦本，20岁的让娜·莫罗！灯光暗下，画外音起：想象一下，你在电影院。此刻的，没有比“我在”更令人幸福的事实。有get一些拉片技巧和专业视角。@小西天#20211211资料馆#贝特朗塔维涅十分私人化的影史梳理 看到下半段 提到特吕弗 夏布洛尔 雅克贝克时才找到一些熟悉感[收起部分]