我啊，走自己的路(2020)

75岁的桃子独自生活在东京郊外。20岁时为避免包办婚姻逃到东京以来，桃子凭自己意愿组建家庭并幸福生活了55年。在丈夫猝死之后，和平度过暮年的计划遭到挫败，成为独居老人的桃子却意外收获了三个精神伙伴，于是重拾昔日活力，伴随相互交织的回忆和现实，重新审视过往的一生。 日本名导冲田修一的新作改编自63岁出道的日本女作家若竹千佐子的同名自传体小说，老戏骨田中裕子饰演主人公桃子，苍井优饰演20-34岁的桃子。《我啊，走自己的路》下载观后评论：理想的「老龄化社会」是什么样子？冲田为我们提供了一个带点「低幼审美」趣味的[展开全部]

　75岁的桃子独自生活在东京郊外。20岁时为避免包办婚姻逃到东京以来，桃子凭自己意愿组建家庭并幸福生活了55年。在丈夫猝死之后，和平度过暮年的计划遭到挫败，成为独居老人的桃子却意外收获了三个精神伙伴，于是重拾昔日活力，伴随相互交织的回忆和现实，重新审视过往的一生。 日本名导冲田修一的新作改编自63岁出道的日本女作家若竹千佐子的同名自传体小说，老戏骨田中裕子饰演主人公桃子，苍井优饰演20-34岁的桃子。《我啊，走自己的路》下载观后评论：理想的「老龄化社会」是什么样子？冲田为我们提供了一个带点「低幼审美」趣味的观察样本。不知是原著的设定怪诞，还是《我啊，走自己的路》本身离奇：悲伤的底色太浓太暗，而喜剧的表象又太亮太淡，以至于尽显苍白与浮夸。真实的「死亡」是什么样子？写虚了是对死的美化，写实了是对人的丑化。据我观察，描述死亡最好的手法不是用童话把它浪漫化，甜品化，也不是用神话将它宗教化，神秘化。而是一个人抑或一只猫，一条狗，以小步紧跑的姿态去迎接她！以日常生活来呈现世俗意义上的死亡与苍老，除了要去看《死期将至》之外，法国「印象派」名画《乡村星期天》也可看看呀。从《无依之地》的角度来看，东方人是多么害怕孤独的一群人啊。倘若《波兰式出轨》呈现了人的终极孤独和必然与人交流，那么日式摇篮里的「熊孩子」则有点多，有点吵，有点大，有点假。#HIIFF3# 点子超级棒，用外化内心的方式拍了一个极小的故事：仿佛故事结束什么也没有发生，但又在不动声色之间缓缓打动着我。去讨论孤独与自由的关系、“新女性”的矛盾与纠结、空巢老人的命题也很不落窠臼：以向内回溯的方式，通过不经意的剪切穿插起不同时代的自己之间的对话与回忆，而不是更常见地以外化的方式通过与外界的交汇来“明白人生真谛”。中段有几处很精彩，像是在脑内高歌、打工与东出昌大的初恋往事（Ora Ora哈哈哈）；最触动我的是去捏奶奶手背上那块薄薄的皮的细节，导演是要多么敏感、善于观察又热爱生活，才能敏锐地抓住如此细微却普世的细节。不过剧本的确太拖沓疲惫，中后段有点陷入了创造的命题中找不到解决的出口，于是便一次次重复与自我的对话，缺乏对往事和意象的进一步勾连和升华，以此达成直抵人心的力量。暮年并没有很沉重，暮年很轻，到处都没有声音，只有你脑子里自己跟自己的对话。早上起来，你会煎个鸡蛋，日复一日地煎鸡蛋，这是再简单不过的料理了，接着你会想一想今天会有什么待办事宜，往往是去医院排三个小时队做定期的检查，会不会阿兹海默，脊椎怎样，大致可以活多久。你会想一想孤身一人，伴侣先走一步，你该如何打发难熬的余生，学一种不那么伤筋动骨的球类运动，某种乐器，或者仅仅是盯着电话答录机，说不定可以接到女儿打过来的家访预约，虽然大概率是问你借钱。每个年龄段、每一代人都有难纾的忧愁，你会回味生命中对你重要的时刻，丈夫求婚的时刻，连夜给女儿赶制一条荷叶边的碎花裙子却不被女儿喜欢的时刻，你的所作所为被人欣赏的时刻。那些你是你自己的时刻。也许你会怀疑生命的价值，但最后你也不会得到回应，暮年恰恰是如此的沉默。桃子的三幕詩。捏奶奶手背的肉，軟軟的好像米糕，疼嗎？不疼。和周造我們關係很深（過去時），嗯，現在也是。俺（Ora）就是你。還要我們說多少次呢？看，她又在吃了。她怎麼總是不停地吃。三個小精靈說。準備雙黃蛋、鰻魚飯，一個人去遠遊。路過樹林，想到孩提的自己，再想到不願意讓自己加入的、有了小秘密的兒女。去你的，周造。偏心地給他最大碗的米飯，最滿的新玻璃杯。交往吧？給女兒縫補的百褶裙，她其實不喜歡。好心的警察修剪伸出窗外的樹。彎下腰，武俠小說那樣貼背熱敷膏，垃圾桶就放在右手側，一撕就“唰”地掉落。是周造給我的禮物：你覺得我什麼時候最閃閃發亮？現在。逃掉包辦婚姻，和服盛裝，看電視新聞直播。他還纏著我，“就睡著吧，就躺著吧，你不用起床，反正今天和昨天也不會有什麼不同”，但是還是要好好起床哦。才不听你的。【海南岛电影节展映】中国首映。最近几年冲田修一作品都是我的心头好，这部更让我感动万分。既不煽情过火也不也不莫名搞笑，温暖地催人泪下。故事在现实-幻想、当下-过去几个维度之间交织，讲述曾经家庭主妇、如今空巢老人桃子的平凡生活、爱情记忆与脑内幻想。除了收尾略拖沓，几乎完美。桃子和丈夫的爱情往事引发对女性独立意识的思考；和奶奶的童年记忆勾起对青春已逝的愁绪；和女儿的不和源自对百褶裙的执念；诈骗电话、轿车、树木映射对儿子的思念。而恐龙、猛犸象、原始人、幻想人或许是丈夫去世后孤独、死亡意象的转化，人类的生老病死在地球史面前显得无比渺小。一边看一边止不住地往下掉眼泪，每一处泪点都直戳我心。老戏骨田中裕子表演举重若轻，角色仿佛量身打造。你走了，俺终于可以走俺自己的路，但仍会想你。好像必需如此長度才能體現這樣的狀態與電影的主題，但看的當下真的因為太長而處於迷朦狀態（難道我真的老了嗎？）田中裕子在前段桃子跟阿嬤對話那一場戲已盡顯功架。導演則在前段桃子回家路上，三個分身在打鬧一場也盡顯功架。後面在情感渲染時，影像音樂表演結合已即到位。題外話：在戲院看時身旁隔一個位置有一個男子獨自來看，過程中不斷超大聲吃爆米花（中間都到了幻想一拳打走他的爆米花的程度）吃完又不斷看手機甚至發出聲音，但我又覺得他是真的有在電影裡找到樂趣的，本來很討厭他到了後面轉念一想，他不就在走自己的路嗎，突然覺得他一人到電影院不尊重別人但自己很滿足，以他的角度去看這個件事時，也是挺浪漫的。年轻时候的女主受奥运影响，选择了逃婚搬去了东京，与后来的丈夫相知相识相爱。丈夫去世后，女主与儿女关系不算好，过着独居老人的生活。全片一反常态，以往提及孤寡老人总是充满了悲苦色彩。这部片子在现在与过去，现实与幻想之间切换，老奶奶幻想出三个人来陪她度过老年生活，找到了全新的自我，充满温情。这种题材很容易让人联想到现实生活，想到自己的父母长辈。每个人都不可避免走向衰老，走向孤独，要学会与自己对话。也让我再继续想下来，我的老年生活又会怎样度过呢很喜欢田中裕子啊，在这里能看出是演《夜叉》的裕子吗？但她仍是好看的，不疾不徐，温温婉婉的演出，道尽一切人到老年力不从心的无奈，几次落泪，但剧中的人是强大的，一次次从谷底爬出来，桃子是谁啊，是年轻时候逃婚的桃子啊，怎么可以被衰老打败呢，一个人努力找活下来的动力，我想她做到了，也好喜欢那个图书管理员，很温暖的存在呀。也要坚信自己或许无意的话语都可以温暖到他人，不要吝惜美丽的话，再看一遍打算，不过，要过一段时间，让自己的心再坚强一点儿老奶奶看着慈眉善目，打起蟑螂来也太残暴了吧，什么都不愿去尝试了，守着自己一亩三分地，其实也不错，干嘛非得做点什么不可，就让这生活一天天过去。老来嫌，养了两个白眼狼，也不算，养孩子都是自愿的，而且小孩子可爱的时候还是多的；有个喜欢的伴，幸福的时候还是多的，不过有时候一个人生活也不错，不想说话的时候就不说话，不想努力的时候就不努力，日子总会过去的。大体就是讲老年生活的种种困难，如肉体的衰退、孤独、生死、个人价值的质疑等，甚至于以上各点总合导致的精神错乱，遗憾的是本片的重点不够清晰。把各个点都浅浅地展示了一遍就过了，最终还是落到日本家庭片的套路中，虽说困难重重，但也要和自己与家人和解，继续活下去。在家庭片中很棒的观点，在一个个人电影中回归家庭就非常奇怪。75岁的独居女性桃子在丈夫突然离世后每日都在品尝孤独的滋味。她枯燥地往返于图书馆、医院与家中，直到某日三个从未见过的男子出现在她面前，并声称他们就是桃子本人。原来，为了慰藉一个人的寂寞，桃子的脑海中想象并虚构了这三个人格。“想做什么就去做吧！” 一场前所未见、自由热闹的独居生活开始了！看完突然想到岸惠子前两天在访谈上说的话「孤独に取り込まれたら、寂しくなっちゃうけど、孤独を取り込んじゃえば自由があるじゃない。」“如果被孤独吞噬，会变得寂寞，但只要吞噬了孤独，不就自由了吗?”对于每一位独立的女性的来说无论何时，走自己的路和变的孤独都不是一件悲伤的事，因为她们有自我没有什么跌宕起伏大转折的故事，是一贯的日式平叙，用影像把极度孤独中的“幻觉”“想象”和“回忆”直接表现出来，因此增添了一些不寻常，看完更多是担忧和无奈吧，每个人都将不得不去面对的身体与机能衰老，老后的人生意义问题。在我今天生日之际显得更有冲撞感了。[收起部分]