主演：罗伯特·米彻姆 / 玛丽莲·梦露导演：奥托·普雷明格语言：英语 地区: 美国 编剧：Frank Fenton / Louis Lantz类型：动作 / 西部 / 冒险上映时间：1954-04-30别名：不归河用户标签：美国,玛丽莲·梦露,西部片,MarilynMonroe,西部,美国电影,1954,1950s片长：91 分钟imdb编号：tt0047422玛丽莲·梦露与罗伯特·米契姆主演的西部文艺片。 [展开全部]
主演：罗伯特·米彻姆 / 玛丽莲·梦露导演：奥托·普雷明格语言：英语 地区: 美国 编剧：Frank Fenton / Louis Lantz类型：动作 / 西部 / 冒险上映时间：1954-04-30别名：不归河用户标签：美国,玛丽莲·梦露,西部片,MarilynMonroe,西部,美国电影,1954,1950s片长：91 分钟imdb编号：tt0047422玛丽莲·梦露与罗伯特·米契姆主演的西部文艺片。 以淘金热时期的美国西北山区为背景，描写了两位主角患难相与的情感经历。 全片男女主角的感情进展描写得甚有感染力，外景的拍摄也相当优美。 本片背景是淘金热时代的美国西北山区——一名刚出狱的囚犯来到镇上接他的儿子回家，认识了照顾儿子的酒吧歌女，但也引起了歌女男友的怀疑。当获释的囚犯和儿子在农庄耕种时，歌女的男友前来寻衅，后来又偷了囚犯的枪和马，赶到矿区去淘金。歌女感到不忍心，留下来照顾囚犯。此时，印第安人前来突袭农庄，于是三人沿河流逃亡到镇上……《大江东去》下载观后评论：全片歌女都在寻求尊重，她想逃离被男人肆意冒犯的生活。就在这时，好运降临，她的未婚夫发现了金矿，幸福已然唾手可得。可最终她选择忠于自己的道德，意外放走了那个她梦寐以求的未来。于是她回到了狭窄的帐篷里，在异性充满淫欲的眼光中唱起了River of No Return。一切似乎没有变化……对于男人们来说，歌女只是一个花瓶，正如农夫曾评论的，她的美“不过是肤浅的外表”。但与之相对的是，导演全片都在努力呈现歌女灵魂的可贵之处，这让那些把她当成空壳玩物的言论显得滑稽可笑。这位表面卖弄风情，私下却想寻求稳定的歌女何尝不是梦露自己。或许正因如此，她最后的独唱才会如此凄凉哀婉，眼神才会如此忧郁，仿佛不是在表演……若是此时结束，电影会更好，像一出带着淡淡忧伤的宿命悲剧。农夫最后时刻的到来反而画蛇添足。二战后的西部片，大约可以算准音乐片吧，梦露贡献了几段曼妙的歌曲，包括经典的River of No Return。 依然是对美国西部大开拓时期丛林法则的自圆其说，片中的男人都无法在道德上自我标榜，从男主角克尔、哈利、密林中遇到的两个白人男子再到儿子马克，都曾在背后袭击他人，其父其子，在西部荒蛮时代一代一代传递下去的生存准则就是——“在不得已的时候，可以在他人背后开枪”；而女人们如凯（梦露 饰）无论过去是否是淑女，都将扔掉红色的高跟鞋，跟随即将从牛仔转型农夫的男人们成为真正贤妻良母；河中猎鹿段落令人印象深刻，有一种童话中暗藏的残酷感泄露的感觉；木筏渡河段路让我想起了吴天明导演的《没有航标的河流》，摄影技术上可能有所借鉴。这才叫电影啊！宽银幕上的远景镜头，没有比这更漂亮的了。这应该是一部西部电影吧，淘金热，印第安部落，“文明”与“野蛮”的冲突和正义与贪婪在命运下的斗争。高潮部分有那么一点点不够紧张，强渡湍流的时候被印第安人夹击那段。可能是因为拍的都是远景，加上机位不多，剪辑上没有办法再加快节奏，当然当时的电影仿佛那么快节奏的剪辑也不常见。男主和女主的关系确实很迷，就是很大男子主义。第一次Matt要强上Kay的时候就很让人反感了，最后直接抱走就更莫名其妙。女人不是物件，并不是上一个“占有者”死了你就可以接着“占有”。不过这一点在当时的观念中也是不显著的。梦露真美啊，舞女的几段真的太好看了。西部的景色已然无比壮丽，梦露更胜一筹。和近期看的《非洲女王号》是同一题材，不过这个回归于美国的西部，也是最早的漂流题材电影之一，美国好莱坞营造的西部形象和垮掉的一代的“西进运动”，包括盖瑞·施耐德对西部荒野的禅宗式考察，是否有着隐微的前后关系呢？梦露扮演了一个经常被吓着的前酒吧歌女形象，淘金热仅仅是作为故事的背景而呈现，就像在关键情节中一晃而过的印第安人，他们提供了恐惧与欲望，却从未完全威胁白人男性主体。金子只是一个拉康式的他者，矿区也从未到达，但影片的情节是完全建立在其上的。故事格局很小，情节也很简单，动作场面设计的也零星而一般，而大段大段两位主角间的调情文戏让90分钟也显的拖沓，基本看点都在梦露身上，而且设计了不少软色情桥段来消费她。最让人受不了的是直到1954年，西部片里对印第安人的种族歧视还是如此赤裸裸，对他们的刻画与空有凶猛身体而无脑的野兽基本没有区别，而且极大的歪曲了他们保护自己土地的动机，把白人西部拓荒的侵略与屠杀都美化成了保护生命财产安全的正义之举丢了红色高跟鞋，丢了所有的过去。喜欢穿着牛仔裤小皮靴，梳着长辫子的梦露。梦露是可塑的演员，同样是唱歌，开篇的讨好献媚和结尾的自我哀怜，差点以为这就是她的命运，死里逃生却回到原点，如果是这样的结局，更有现实和讽刺意味。但我喜欢happyending，我喜欢衣着朴实摇着船桨的梦露，情愿她不是所有男人眼中的“尤物”、“梦中情人”。大量的抒情段落，角色和谐地融入自然景观，巴赞所说“巴洛克式的修饰”大意在此吧。甚至还添加了几笔性暗示。但怎么看都像是《赤裸的马刺》的简单变奏（梦露和珍妮特利简直就是两生花）。剧本也略为松散，男主角的行动目标模糊。总体上没有给传统西部片带来太大革新。开场多声道的设计引出梦露的表演倒是很高级ps：第一部梦露第一次看一部如此老的电影，还好蓝光版有修复了画质看起来还不算太难受…毕竟从来限制我看这么老电影的最主要原因就是画质…不过镜头运镜的时候还是能看出来两侧边缘画面明显的畸变…也是很新奇的经历了。不过好像大陆版蓝光有删减？盘里带的预告片里出现的有些片段都没看到，本来就薄弱的剧情这么一弄更是看得一脸懵了…以经典好莱坞抒情主义为叙事基底，反抗西部片个人主义神话传统的另类西部片。故事潜在的几组类型片的经典冲突皆被有意弱化或规避，导演将余留的空间用以展现蛮荒地的人文与地理风情。影片终极矛盾是文明身份的人类与激流所代表的大自然间的抗衡，是对整个美国西部拓荒历史进程的缩影式的呈现。★★★★梦露为数不多的具有史诗气质的一部电影，其实她的表演在电影里呈现出来的感觉是流畅和严肃的，但是好莱坞对她的定位在那里，一定要给她增加一些唱唱跳跳、卖弄风骚的部分，所以没有办法，美貌和才华在这个时候反而成为了一个女演员的阻碍。梦露即是一个时代的符号，也是一个时代的牺牲品，观众的玩偶。刻板印象西部片，文艺度很高，氛围也烘托得好。碍于时代所限，印第安人的形象还是很扁平，但还是描画了平日和战时之分。突兀的强奸戏（见海报）则和时代无关了，虽然面对梦露尤物有冲动能够理解，但还是令我惊异，尤其显得强奸未遂后梦露的选择有点牵强，可能只能用「狂野西部」都是江湖儿女来解释了。背景美国淘金热时期，印第安原住民被屠杀。喜欢这动手能力和生命力顽强的男主#在那大家都追着金矿所有权的时候，他选择了耕作，和土地一起养育孩子，教他抢法、耕作技能。教育孩子善恶是非。并有自己的底线，那就是不伤害小孩和女人。另外拍摄环境很美。本来是因为玛丽琳梦露看的电影，最后被男主圈粉五年后在影院重看，还降了一星。梦露小姐实在不适合长发、自然光，非气音讲话和刻薄。这部片子的各个方面都很奇怪。男主角和梦露之间毫无化学效应，而且两个人的演法都显得演技很差，摄影也没有跟上。感觉那个儿童最会演戏。梦露随时都从肚子上的束腹中抽出一条纱布帮人止血，也是挺逗的！///电影节[收起部分]
