同学麦娜丝(2020)

四个高中同学毕业后常常聚在泡沫红茶店刁牌、唬烂三小，但聚会后他们还是要继续面对生活的艰难：电风（郑人硕饰）是保险业务员，领着微薄薪水省吃俭用买了新房，因为女友怀孕将步入婚姻的人生阶段；从事纸扎屋行业又有阴阳眼的闭结（刘冠廷饰），因长期照顾卧病在床的阿嬷错过婚姻，想寻求婚姻介绍所找一个好女人结婚；罐头（纳豆饰）在一次吞药自杀后洗心革面，接下了户政所的工作，因此与他心目中的女神校花麦娜丝重逢；添仔（施名帅饰）是怀才不遇的导演，却在机缘下被政客（陈以文饰）相中开始选举之路…《同学麦娜丝》下载观后评论：看完和一小[展开全部]

　四个高中同学毕业后常常聚在泡沫红茶店刁牌、唬烂三小，但聚会后他们还是要继续面对生活的艰难：电风（郑人硕饰）是保险业务员，领着微薄薪水省吃俭用买了新房，因为女友怀孕将步入婚姻的人生阶段；从事纸扎屋行业又有阴阳眼的闭结（刘冠廷饰），因长期照顾卧病在床的阿嬷错过婚姻，想寻求婚姻介绍所找一个好女人结婚；罐头（纳豆饰）在一次吞药自杀后洗心革面，接下了户政所的工作，因此与他心目中的女神校花麦娜丝重逢；添仔（施名帅饰）是怀才不遇的导演，却在机缘下被政客（陈以文饰）相中开始选举之路…《同学麦娜丝》下载观后评论：看完和一小朋友聊其中解构的形式，小朋友觉得很平常，现在太多了。对啊，当观众习惯一切所谓实验的表现形式之后，还能有什么噱头让大家坐在荧幕前呢？该片提供了一个极好的样本，即不论是冗长繁杂的四条线、还是被女性主义者摇旗抵制的桥段（不得不说相比Plus生理桥段增加了许多且让人不适）、又或者是所谓对于人生主题的探讨（？），最后又再一次在片尾的房地产广告被消解。导演在片中多次自反性的表述，提醒观众注意到影像对当下人的影响，甚至是导演亲自上场打破影响的幻觉，都让我觉得这部作品的纯粹度更大于导演的封神处女作。如果说在Plus中导演还有一个“深沉的主题”需要表述的话，那这部作品就连导演自己搭建起来的意义表述自己打破，观影体验带来的“操蛋”最终契合了导演所想，这才是当下见多识广的观众坐在银幕前的意义吧。大致延续了大佛普拉斯的风格四个人分散成四条线 第四堵墙内外的对话画面从黑白变成彩色 导演的解说声也变得立体 不过真的气泡音太重了！听着真的挺不舒服剧情散 散到四条线几乎一边匀一点 四条的感情线都处理的模模糊糊 剧情推进离奇荒诞四人与生活都存在着一种玄幻关系 或电影 或宗教 或神明 最终却又被现实打乱 乱成一团最后导演出镜 再一次打破电影架构 让人有种又在看电影又在听评书又在影院又在剧场又在现场的撕裂感补一句：用了很多找寻镜头 有纪录片既视感社会 性 友情...议题之外是混沌的宇宙与混沌的生灵确实是minus- 某种戏谑和无奈的风格还是喜欢的，用四个主角的错位人生来做戏很努力了，但是每一条线都不够精彩，中年直男对女神的意淫、不肯在职场活络的打工人，以及滑稽可笑的出轨的竞选者，是在讽刺吗？好像并不是，好像是在认真的感慨和怀念。搭配女性角色的塑造让我无比恶心和失望。(供奉在神坛的女神只是梦里意淫的性对象，没有明天的工具人竞选者说我今天就要上你还把内裤留在口袋里…恶心死我了)最后导演出来踹人的抽离感是让我多一星的原因，另一星是给糊纸房子的闭结，房间里的富士山充满一种诡异的浪漫话痨旁白迷影梗谐音梗变屏缩光圈视听语言元叙事大乱聊。每个人的一生都是一种电影：闭结撞鬼是惊悚片，罐头见女神是纯情片，添仔参选是政治片，电风见到背后的导演是纪录片。但每个人也可能会活出反类型的一生：比鬼更恐怖的是现实，时间让纯情变成色情和滥情，你利用政治亦被政治利用，人生在逼仄的停车位和宽阔的湖泊间摇摆。声道升级和“聆听”（从阿月聆听闭结到添仔聆听选民）之间，视觉升级和“幻觉”之间，尽显魅力和张力。最后导演冲到镜头内，无论技术如何升级，电影始终是人的艺术。由于前作《大佛普拉斯》确实相当成功，这部对仗般的续作自然不免被拿来充分比较，于是就会相形见绌。但是黄信尧似乎已经建立了非常明确的独属于自己的影像视听风格，无论是主题、人设、剧情、台词、画面都有着很浓烈的个人审美，甚至包括配乐。这次还玩了一些新花样，包括自己最后都入画了，是有点儿意思的，所以估计也能笼络到一些对应的观众吧。然而加藤鹰那段有点low逼了，最让我印象深刻的则是刘冠廷，联想《阳光普照》里的小流氓，他的角色塑造能力是真的相当不错，未来可期。三星半，同样的配方却游离许多，旁白也没全片一以贯之的戏谑。不知道是不是因为牵扯了私人情感的原因，想表达的太多塞太满，以至于有些地方无法承接住影片黑色幽默的风格。但有关政治选举的“厕所”和一场婚礼及一场葬礼，电风的对镜说话，闭结买不起房纸扎屋的浪漫和现实的残酷互为映照，渴望性却更钟爱纯情的罐头，这些还是华彩的段落。离散归离散，节奏失衡归失衡，喜剧效果还是很不错的，跟大陆喜剧片的纬度比，也是降维打击啊。增加了更多的荒诞性与幽默味，试图通过多个视角制造出宏大的观感，可惜剧情也因之而散乱，每个角度都多少有些隔靴搔痒的意味，在这一方面远不及前作《大佛普拉斯》那般令观者大感酣畅。角度都是好角度，叙事风格也颇具导演本人的特色，只是仅两小时的时长，四个篇章揉杂在一起实在难以深入剖析，删去一半专注讲两个甚至一个角度，我相信导演有能力带来更令人欣喜的反转或省思。男人40的碎碎念，大佛之后的回忆录。郑人硕的角色其实发展空间和背后的故事巨大演出也是内敛而精彩，相反，导演添仔的角色有些扁平化标签化，纳豆一直都是个很棒的演员，可惜金手指没有用上，加藤鹰失望了。导演的恶趣味和直男喜好也是显露无疑，确十分添彩。三十的我看着四十的他们，颇有感触啊。看完后我突然想到一个街头采访，随机抽取几位年轻人写出“台湾忧郁乌龟”这几个字。就此片而言，黑色幽默其实变得少了，抒情与反讽其实还在，还跟第一部形成了一个闭环。可以随心地笑谈政治，其实是件好事。另外，很有兴趣针对本片中出现的女性角色进行分析，定位都很有意思。就像导演最后说的 不上不下的男人心声这部是自我表达相比大佛大大缩小了受众范围不光是内容主题形式风格上也是一种混沌无奈的感觉就像一个喝醉后百无聊赖仍在挣扎的中年男人导演冲进镜头打人的桥段真是绝了哈哈 黄信尧还是很有趣一人好看当然好看啦，如果能更紧凑会好看多了（做减法不就是麦娜丝嘛！），阿尧的台客烂仔小浪漫小幽默永远看不够，相较期待格局小了，当然他也没这个野心这部显然更私人，要求他再拍大佛挺无理取闹的，搭配《唬烂三小》观感更佳混乱如你我，谁不是土壤里开出的花，经不起向阳的暴晒，都在努力寻找阴凉。然后就越来越阴暗然后土崩瓦解。还是叨逼叨还是大道理，导演信念感强形式感强，有神来之笔也有画蛇添足。但依然是珍贵的一页。可能还没看大佛所以体验感没有那么直接，很多点也只能在朋友的提醒下才可以get到。不过依然能从美好的台湾乡土气息和忽然出现的无厘头中感受到影视人表达的情绪和散发的情怀...[收起部分]