写小说的Hyo-seob从未真真正正出版过一本象样的书，一次与人争吵后被判入狱，深感自卑的他不断被外界批评为三流作家，生活也很窘迫。可是他却爱上一个已婚女人。而另一个未婚女子深深地爱着这个小说家。未婚女子对作家的爱是毫无条件的，她以前是出版社的编辑，后来在电影院售票，并同时打几份工。他与作家约会时付咖啡钱，心甘情愿地借钱给作家，为他修改书稿。在作家三十五岁生日时，她带着蛋糕和礼物来到作家的住处想给他一个惊喜，作家却责怪未婚女子来之前不给他打电话。这时，已婚女人从作家的屋里冲出，作家急忙追赶，未婚女子告诉作[展开全部]
写小说的Hyo-seob从未真真正正出版过一本象样的书，一次与人争吵后被判入狱，深感自卑的他不断被外界批评为三流作家，生活也很窘迫。可是他却爱上一个已婚女人。而另一个未婚女子深深地爱着这个小说家。未婚女子对作家的爱是毫无条件的，她以前是出版社的编辑，后来在电影院售票，并同时打几份工。他与作家约会时付咖啡钱，心甘情愿地借钱给作家，为他修改书稿。在作家三十五岁生日时，她带着蛋糕和礼物来到作家的住处想给他一个惊喜，作家却责怪未婚女子来之前不给他打电话。这时，已婚女人从作家的屋里冲出，作家急忙追赶，未婚女子告诉作家，她已做好为他奉献一生的准备，作家明确地告诉未婚女子，他深切地爱着这个已婚的女人。在街上，他对未婚女子大打出手，发泄着的自己的情绪，躲在一旁的未婚女子的男同事把这一幕尽收眼底，对未婚女子表达了爱意，失落的未婚女子与这个男同事发生了关系。《猪堕井的那天》下载观后评论：洪尚秀的片可能就是那种——安东尼奥尼评价“特吕弗的就像水一样，有点感觉，但流完就没了、变脏了；而不像戈达尔的那么猛...” 如果这是她的处女作，那我感觉洪尚秀也就是个好导演，但称不上是大师更不算得上天才，后来的确证明了——简直就是吃老本、炒冷饭、重复拍一些情节比如各种啪啪啪、各种赤裸裸的情欲。还有就是审美真得...完全比不上侯麦。但还是觉得其早期作品更真诚、更躁动。东亚的片容易感到亲切，需提防。二刷加一颗星：洪尚秀的确是文学导演——很爱玩剧本结构：比如在影片发生了 3/4 时才揭示作家所爱情人和找妓女的洁癖内向男是一对无爱的夫妻——这种套路就是先让观众看到各种人的多线叙事和将各种人串在一起的事件及空间，然后才揭示人物之间的关系，从而通过回忆加深了之前发生事件的感染力。但是总是玩结构..处女作天才般的处女作。结构虽不似中期的洪尚秀那般令人折服，却依旧在四段故事里形成人物结构回环。六个人物的关系设计得很巧妙，复杂地交织在一起，缺一不可，每个角色都充满故事。梦境的手法显然沿用至现在，而第一次出现时原来便如此精彩，极好地展示了人物关系与角色的心结，又补充了故事。有趣的是，一开始洪尚秀还会有色调和诡谲的配乐来渲染情绪和统一不同段落之间的氛围，现如今则进入了日常生活，靠文本和结构支撑了。彼时的洪尚秀仍在尝试“完整地讲故事”，电影甚至有情绪爆发点和高潮，尽管很风格化，很隐晦。主题上看，洪尚秀第一部就在探讨性与死、艺术家的境遇和父权社会下的女性，这无疑奠定了日后创作的母题。可以说，日后洪尚秀的电影中许多元素和想法都可以追溯到处女作。极其喜欢这部电影，其先锋、实验的气质在洪导的作品序列里特别极了1、渣男果然受欢迎，俩美女都对他死心塌地、跨越伦理，还都因他而死，这轮回情债够他还几生几世。2、如此松散的叙事结构挺会玩，处女作便奠定了后续清一色标志性渣男主形象。3、片中为爱欲所困的结局都是死，只有被老婆背叛还被无性无爱婚姻逼得找妓女的洁癖男能活着，情欲不是好东西，有点替天行道的意味。4、前3/4看得有点不耐烦，直到那场超现实葬礼起了精神，葬礼上仨情敌分吃蛋糕，“死者”从房间出来，丈夫面无表情问了句“你真的醒了？”继续吃蛋糕，最诡异的是女主从睡梦中醒来下楼，药店员问了句“为什么？你还活着？”……我顿时心中无限个？？是字幕翻译出了问题？5、超现实的妙处在于女主出房间对男主女二说“大家都在啊”，葬礼是真的，他们仨阴间相见了，神预言的梦，细思极恐。6、最后那一镜戛然而止，后劲十足！真看不出来是洪尚秀 感觉完全是李沧东啊 还是道德故事 往后的作品是这部的一小部分 被放大了好几倍 刚拍长片的导演习惯于拍短片 总觉得长片的架构故事讲不够 人物不自觉的繁杂化 配角众多 没有明确的主线 对于一个戏剧性故事来说是双刃剑 但是洪尚秀在第一部长片就做出的尝试是韩国电影的积极尝试 洪尚秀讨论了非正当的男女关系 社会关系 道德准则和权力结构 电影的复调回环结构用在了几乎所有之后的创作 和往后不同的还有剪辑率 镜头时长 电影观念甚至都发生变化了 还有不同于后作的是 确实太荤了...另宋康昊出镜过洪尚秀 朴赞郁 李沧东的处女作唯独没有奉俊昊的（笑第一部洪尚秀，没法明确给分（得参考他后面的作品），纯粹就观感而言，五星。交错分段的叙事结构，诡异的音乐与恰到好处的音画配合，冷峻而精确的固定机位长镜头（有一点不得不说一下：不能搞个好点的稳定器么？固定镜头居然抖个不停是什么鬼……）、构图样式和景别切换……但最印象深刻的还是剧情的编排，本来很有可能变成中国特色家庭伦理狗血大戏的故事在洪尚秀的设计与选材下（丈夫的段落中的视点变化、女生的段落中她和朋友及她和暗恋者的对话……看似闲笔，其实都匠心独运），让爱与欲、情与恨、纯真与复杂……带着点点血腥和苦涩，凄婉而冷清地漫散于全片。洪常秀第二部。四段故事互有联系，画面极有年代感，能感受到导演的创作方法，让人很容易进入人物世界，女一号非常艺术的人妻气质。可如此猥琐的男一留着两撇小胡的三流作家竟然有两个美女死心跟着他，太不理解。那么二逼的男二竟然洁癖到嫖娼前流泪飘后检查竟然也有美妻爱子好时光，太不科学。整个电影情感表述非常荒诞，一点都不美好，性爱描写十分的日常，特别令人乏味，但结局转折很快，甚至恐怖，电影精准拍出了男男女女纠缠不清的关系，那么的日常又那么的不正常，生活是巨大的井，情爱的男女是猪，都在某一天坠入深渊。惊艳！初出茅庐的洪尚秀并没有现在这么话痨，更多充斥着暗流涌动，寂静的有些可怕。年轻的洪尚秀很悲观，“生活的发现”是生活的幻灭、欲望的无处发泄、精神的死亡。男人软弱、精神洁癖，在同男性的竞争中不利便从对女性的强权中获得成就感甚至是精神救赎，男人看着猪所堕的井，却只在井里看到了自己。女人彷徨、无爱可诉，死心塌地被当成垃圾，渴求真爱却无人知晓。最爱葬礼以及结尾，报纸铺成通向死亡的路，双脚不沾尘土纯洁的死去。我想，她最终还是跳了下去。（某种意义上来说，两次死亡构成了结构一种残缺的圆满）捉襟见肘的生活。死亡的葬礼处是超现实。配乐整个都很像大岛渚《青春残酷物语》。导演自己应该很受伤，大岛导演拍那两个青年人死亡的时候应该也是一样的心情。戏弄虫的那个镜头，很常用的暗示。虽然没看过，想到今村昌平。对那些残破环境的使用，极佳。看的第一部洪常秀，并没有想象中的法国味。前一半想起侯孝贤与杨德昌。多线的叙事是直接切的，直接从一条线到了另一条线，另一组关系。有点像侯导的所谓“云块剪辑法”，但侯导多是盯住主角一个人。两人都抹去对客观环境的解释。《always》处女作调用了庞大资源，那么多空间和群众演员，那么多卖力的主角们，看上去要把平生感悟全倒出来，细节得力到有些失真，一个三流小说家的小说太全面而无法收尾，粗糙凌厉的手稿。前十年的洪尚秀是感伤主义大师，到08年忽然精神抖擞，迎来一段爆发期。再后来金敏喜使洪尚秀从大道至简变得慢慢爬起来，显得不伦不类。中间有曲折，早期镜头感已经彻底扬弃，野心也变异。洪尚秀能不能生一个儿子，不一定让金敏喜生，生出来一个就行，沧海桑田，桑田沧海，他心里很迫切。还是废柴+渣男的角色设定，还是喝酒聊天做爱的琐碎情节，洪尚秀几十年来真的一点都没变。似乎留学归来的电影人都很看重电影的结构处理，诸如杨德昌、阿彼察邦、洪尚秀，三组人物交叉行进，又各自延展，最终聚合在婚外情的狗血情节上，梦境对情节的模糊处理也颇具实验趣味。可能最大的意义在于，这部片给韩国电影在形式表现上注入了一股新的活力，也算是个口号，预示着韩国电影千禧之后的腾飞。男人和女人相见，要么一个脱掉裤子，要么一个脱掉衣服。空望着寂静，无聊有之，放下了酒杯，空虚有之。人要弄清自己想要的，遇事还是要果决一点啊！绝对不能缺乏勇气。拍了二十年同样的事，不是开放到保守了，也绝非游刃有余的生活着，老辣有时是隐秘，有时则是直白，这个不一定随时间变的。在那个镜头停了四秒，脖子一刀，两个乳头各一刀，左乳下面一刀，这些都是洪尚秀导演要求砍的。3.5。尴尬美学初见端倪，金义城饰演的男作家成为了洪常秀日后作品主人公的原型。我猜这或许是洪常秀作品中叙事复杂度最高的，甚至还出现了超现实般的梦境，以及极具戏剧性的死亡情节。总觉得这部反韩国主流的大男子主义而行之的，对女性的感受体察入微。不过后半明显没前半好，拍得太暧昧不清了，看得云里雾里。诡异的背景音乐、暗黑的剧情和九十年代首尔街景搭在一起还蛮cult。这个故事讲得太绝望了。生活的死穴，每个人都是宝京，在透不过气的生活里用报纸铺就一条通向阳台的死亡之路。老洪总是这么不留情面的拆穿真相呢，相比较这一部，后期的作品真是在变“温柔”了（尽管黑色幽默也不能称作是温柔吧hh）。[收起部分]
