本片将讲述斯大林葬礼的“宏伟、恐怖且怪诞”的场面。这将是洛兹尼察最新的蒙太奇电影，基于档案影像，他将在今年晚些时候完工。他表示：“我一直在研究一部于1953年3月5日至8日拍摄的电影，这部电影导演包括谢尔盖·格拉西莫夫（Сергей Герасимов）和伊利亚·科帕林（Илья Копалин），但是电影在苏联政府内部观影过后就被禁了。直到90年代才重新被发现。”《国家葬礼》下载观后评论：06/15/2022 - 06/16/2022, @ MUBI. 这些Archival footage确实很珍贵；g[展开全部]
本片将讲述斯大林葬礼的“宏伟、恐怖且怪诞”的场面。这将是洛兹尼察最新的蒙太奇电影，基于档案影像，他将在今年晚些时候完工。他表示：“我一直在研究一部于1953年3月5日至8日拍摄的电影，这部电影导演包括谢尔盖·格拉西莫夫（Сергей Герасимов）和伊利亚·科帕林（Илья Копалин），但是电影在苏联政府内部观影过后就被禁了。直到90年代才重新被发现。”《国家葬礼》下载观后评论：06/15/2022 - 06/16/2022, @ MUBI. 这些Archival footage确实很珍贵；gorgeous camerawork — Pietro Marcello说得很对：the gaze. 27 millions + 15 millions human beings were persecuted, tortured, starved to death. 看他们的脸，how many of them realized they had been the victims of the most viscous and violent ideology/virus on earth?6/10。通过对群像状态的细致描绘，去审判苏联作为一个国家、人民和当权者是为一体的历史讽刺性，镜头在每张写着苦涩与沉默的面孔上游移，详细还原了斯大林葬礼的具体场面，外国政要的来访，排队献花圈的人群，挤满城市街道和广场的工人、农民、军队和震耳欲聋的榴弹炮，洛兹尼察用持续的讣告广播，进一步强化声音对动作的感知，那场大清洗的死亡和审判，已经掩盖在民众对强权的崇拜里，今日这个大帝国的邻居，想要抵抗的是极权主义的重回。洛兹尼察将宣传性原片剪辑为发人深省的影像，众人悼念抬棺等行为在全片重复的展现中消散了原本的肃穆，变为诡异而怪诞的仪式。影片一部分是用黑白胶片拍的，一部分是用的彩色，色彩的不断交替意外地契合了历史转折时期特有的动荡与大众心理的混沌迷茫。通过影片，观众能看到如此多的人被迫裹挟进这场盛大的葬礼，同时也意识到历史进程不仅是由掌控至高权力的人决定，也是由无数追随其领导的个体塑造。陈丹青说，在纽约，迎面走来的都是一张张没有吃过苦的脸。这个电影里的普通民众面孔非常多，脸上有痛苦、悲伤、隐忍、麻木、逆来顺受等纠结在一起，就是一张张受过苦的脸。影片当中所有人的讲话稿措辞高度一致，语气语调非常熟悉，他们发明了一整套语言体系。技法层面远远不如同天看的另外一部不能说的电影。两个电影倒是合起来证明了一件事——这条路和那条路都不球行~这种举国哀恸的葬礼我们这片土地上也曾发生过，恨不得全世界的无产者都能悼念这位"伟大"的人物，个人崇拜推崇备至。规模宏大，人流不尽，花圈挽联极尽丰富奢华，不在把他当作人，而是当作一种精神上的象征，极权者的死去便意味着精神世界的崩塌。那2100万被这个独裁者谋杀的幽灵，1500万被饿死的鬼魂，不知死去的史大林的灵魂能不能得到安息。米哈尔罗姆时代塑造的纪录片高规格制作水准，当然也结合了更多当时苏联电影学派的拍摄导演，共同服从命令着，记载了这场心理状态各异、表现行径却高度趋同的盛大葬礼。如若不是洛兹尼察，没有最后加上的控诉字幕，《国家葬礼》全片也就是一个难能可贵的历史档案，还是因为观众对洛兹尼察、对那段历史的了解，才滋长出影片本身意外的论文性甚至批判性。除了少数的幼儿，两个多小时影像里的人类到现在应该都作古了吧。国家葬礼，埋葬了一个封神的人，同时埋葬了曾经靠强力拼在一起的国家。莫扎特的安魂曲，女声咏叹的马太受难曲，圣桑的天鹅之死，那个躺在棺椁里的人喜欢这些本该奉献给教堂的音乐吧，但在镜头里我只看到一个古稀老人画了半个十字，就把手收回来了。人扮神，终成鬼。被弹窗困失北影节观影资格的一天，把大出殡看了。真的太会剪了，广场效应完美教科书。有几个镜头印象深刻：开头那不厌其烦描写病程的广播和收听广播时偷笑的妇女，下飞机后转圈握手的罗长子，二太子和太子妃的特写镜头以及棺前闯作的艺术家们，两次抬棺和紧邻贝掌刑、翻案马的c位周，以及极类《再见列宁》结尾的压轴长镜头。一个又一个寂静、宏大的场面，一遍遍重复各地巨龙，广场上由近及远拉大的镜头，从镜头前不断经过的人的面容。太可惜，太乏味。出席的各国政要众多，镜头扫过，我只认出来中国的周，导演也没想过标签出来供后人思考，为什么那个时代，铁幕还没有开始的时候，东西方能在一起，是二战的原因吗？愈发佩服雷尼瑞芬斯丹（行尸走肉 /傀儡 ）一群犹如机械般的人民，看到摄影机的木讷与呆滞。很奇怪为何很少人去看这部片子，刚刚看影片原本想写的是：“亲爱的达瓦里希，现在社会主义国家只有中国，越南，老挝，朝鲜和古巴了”。继而随影片愈发觉得怪诞，而到结尾字幕的2100万，1500万，社的个人崇拜，就是重蹈覆辙的存在世界第一独裁者，残暴程度与希特勒不相上下，我也不知道该如何用历史评价去定义斯大林是一个什么样的政治家，但不可否定的他绝对是个对苏联乃至世界都影响颇深的人物，国家葬礼整个场面竟如此的荒诞，每个人都眼眶含着泪将这一代传奇人物体面送走，但多年之后也不过沦为一滩烂土，时过境迁物是人非才是真的荒诞全景 沉浸 但对既有素材的处理呆板怠惰 印象深刻的是葬礼上仓促绘画和雕塑的艺术家们 工人代表发言时狂乱飞扬的语气 人潮中偶尔混入的不合时宜的喜悦面孔 群体中蔓延开来的各怀心事的哭泣 墓门口上下并列的姓氏 贝利亚的口音 最后 一切可以制造声响的钢铁巨物发出肃穆的哀鸣 普通人却终究是沉默非常珍贵的关于1953年斯大林突然逝世的纪录片！黑白彩色录像混合，1953年的苏联。一开始对死因病情经过的如此详细介绍，后来红场追悼会上这几个人的发言，神情，看上去其实已经包含了十分诡异的成份。最后的无与伦比的高度评价，和2年多以后的全盘否定，真是苏联人莫大的讽刺和悲哀！[收起部分]
